豆瓣6.5，《除暴》比《追龙2》强在哪里？

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王千源，这个差点吊打四大天王的男人又出手了。继《解救吾先生》《破局》之后，直接对飙吴彦祖，就是这部《除暴》，和《追龙2》一样，以贼王案件为原型的警匪片，不过这一次开场可不太美。

《除暴》剧照

队长钟诚，调任第一天就和悍匪张隼来了个戏剧性的遭遇，张隼一伙打劫金店，钟诚敏锐的直觉发现案情，刚拿下一个放风的同伙，还没来得及用公用电话通报警队，就被张隼一伙撂了。大写的尴尬，不过这还不是最尬的，“讲个笑话，好笑的话，就留你一命。”这是张隼对钟诚的戏谑之言，张隼一伙劫持钟队在前，警车呼啸尾随而来，张隼随即给钟队套上头套扔下车，警队错将钟队当作劫匪拿下，张隼一伙则扬长而去。

《除暴》剧照

从此，钟队和张隼团伙杠上了，不拿下这个团伙誓不罢休；张隼呢，则是带着一帮兄弟到处作案，活像是个时间管理专家，每次作案时间都和预先算计好的一样，而最绝的，是他盯着警察的动向作案，让警察永远抓不到，在他看来是对警方最有力的报复。

《除暴》剧照

先来说说这部刺激过瘾的犯罪片吧，打从一开始就告诉观众，双边角力和对细节的把控，是两个核心看点。角力到底有多精彩？举个例子，张隼一伙预先看好地形定好计划准备实施行动，作案前先去银行附近的一家面馆点6碗面条，说是让店家先煮面，自己去银行取完钱再来吃面。然后一伙人如探囊取物一般完成打劫计划，回到餐馆一边看着警方行动一边吃面，就这样把警队当猴耍了一把。而钟诚则发现这次行动一共被张隼玩了两把，一是张隼破保险柜是用绳子玩的杠杆手法，二是查到饭店竟然被店家告知张隼一伙预先“请客”。

《除暴》剧照

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警匪片可以有玩的成份，的确，那也很有玩点。例如《无双》和《追龙2》，但论效果绝对是《无双》这种情怀与细致兼顾的作品更胜一筹。在我看来，《除暴》胜过《追龙2》恰就是在创作总和，人设、细节都是如此。

《除暴》剧照

一个，是外号“老鹰”的劫匪头目，真名张隼，凡事都特别会抠细节；一个叫龙志强，酷爱给人质绑炸弹索要高额赎金。先讲讲这两个匪首的作派吧，截然不同，老鹰，是一旦结束行动，马上带着同伙扬长而去，之后会装的和普通路人一样，说得上是悄无声息极善隐蔽；龙志强呢，什么他认为好玩的事情都会做，并且往往是不计一切代价，比如组队去夜总会K歌，结果赔上了自己兄弟的爱人，转头又会把自己的女人送给兄弟权当是赔罪了，在龙志强这个人设里，仿佛玩才是核心。

《除暴》剧照

从两个截然不同的人设可知，如果说《除暴》是一场精心设计的殊死对决，《追龙2》便是娱乐至上这一态度所折射的一道弧光。从立意上，前者注定压后者一头。然而要阐述这两者的差距，还有另一个不能不提的元素——时代质感勾勒。《除暴》在这点上处理的非常奈斯，仿佛重返90年代，那个年代的录像厅、大众浴室等等。这里还要提一个有趣的细节，张隼到录像厅找人买枪，钟诚后来也锁定目标来到此处探寻线索，两人一前一后，一个看警匪片学怎么逃，一个看警匪片学怎么抓，而片子则是《喋血双雄》。作为师从银河映像出身的导演，刘浩良对双雄的配置果真也是颇有心得。

《除暴》剧照

场景的极致还原是表层的时代回归，对双雄人设走俏时代的凝望，则是一个香港电影人内心的一次回归。反观《追龙2》，除了衔接剧情的影像片段带有上个世纪的观感，其余观感均和当代作品无甚差别。

《除暴》剧照

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《除暴》是刘浩良导演借内地舞台做的一次港味回归，但它恐怕也只是一部回顾过去的爽片。毛病其实很明确，片子拍的非常行活，内核没跟上，无论警察还是悍匪，都是纯粹的功能人，即充分发挥了其身份赋予的功能，然而人性特质谈不上。

《除暴》剧照

导致这一问题的原因很简单，一是叙事，二是感情线的质量。先说叙事，它的确是双线叙事，一条警察线一条悍匪线，但是并不交叉，而是平行设置，再结合那股子银河映像的基因来看，就有点扎眼了。录像厅内双雄各自的独处桥段的确有点意思，然而从录像厅看电影那段朝后，就呈现了一种自说自话的观感，王千源破案子，吴彦祖作案，这场角力变成了水到渠成的盲打。几个回合之后，片子看上去形神分离，像是银河映像的创作风格延续，实际上只是修改了《特警队》《追龙2》这类爽片的错误，双雄对峙的化学反应则非常低迷。

《除暴》剧照

并不是我迷性神交这种手法的化学反应，而是很多时候类型片如果徒有双雄人设，内里却失神的话，作品的感情线往往会不太牢靠。这个问题集中体现在张隼身上，张隼的两条感情线，一是春夏饰演的爱人，二是鲍起静饰演的张母。我看完电影时是非常诧异的，春夏所有的戏份加一块儿，竟然不及张母一两个微表情所达到的效果。塑造角色的前提是铺陈有质量，从张隼撩妹成功到先后落网，我所看到的是一个空洞符号的打造过程。王千源的钟诚在塑造上的问题与之同理，便不赘述了。

《除暴》剧照

细节决定成败，对着曾几何时无比辉煌的香港影史投出致意的凝望，任谁都可以，只是那份灵魂深处的深邃，何时才能被重拾呢？

《除暴》剧照