豪宅留守者：父与子相同的命运，同样的师生恋，也同样的被抛弃

今天我们的故事将从“宝庆路3号”这座上海第一的私人豪宅讲起。

这座豪宅也被称为“上海第一私人花园”，它曾是旧上海上流阶层的聚会场所，也是上海老克勒们每周举行舞会的地方。

它承载着上海颜料大王周宗良家族3代人的喜怒哀乐，可之前豪宅里的故事却鲜少有人知道，直到十几年前的一场遗产官司。

这场官司一打就打了5年，而随着官司的热度，这座90多年历史老建筑里的故事也慢慢呈现在了大众视线。

当时周家23个遗产继承人为了抢夺“宝庆路3号”这处房产，走上了法庭，而在豪宅住了56年的“原主人”，也就是周宗良的外孙，却因为这场官司被强制赶出了别墅，成为了遗产的“局外人”。

这一切的起因要从周宗良的四女儿周韵琴讲起。

白富美恋上落魄的家庭老师，义无反顾嫁人生子却又失踪

周宗良是近代上海滩的颜料大王，是德孚洋行的“总买办”。在四十年代的时候，他个人外汇储备就达到400万美金，成为当时全国个人外汇最多的人。

“宝庆路3号”是周宗良1930年从一个德国人手里花巨资买来做自己的宅邸，原先里面只有2栋房子，后来为了满足自己和四房太太的居住需求，他又修建了3幢房子，成为了现在的5幢房子。总的土地使用面积有4774平方米，建筑面积达1048平方米，是妥妥的豪宅。

周韵琴是周宗良的四女儿，因为周宗良的关系，她从小就是受西方教育， 可以讲流利的英语和法语，又精通绘画、钢琴、社交舞，可以说是完全的洋小姐。

可就是这么一位洋小姐，在国学方面却不那么擅长，所以周宗良希望她可以加强这方面的学习，就特意为她请了一个家庭老师，专门来教国学。

周宗良请来的家庭老师是毕业于无锡国文专科学校的徐兴业，他比周韵琴大7岁，相貌平平，为人又比较内向，但在国学方面却有很深的造诣。

可谁知，徐兴业仅仅凭一周上两次课的机会，竟虏获得了这位四小姐的芳心。

原本年轻漂亮，又多才多艺的周韵琴就有很多的追求者，可她偏偏钟情这个毫无特别之处的教书先生。

徐兴业本来也是出身名门，他的父亲开办了闸北水电公司，是一位实业家，但父亲的心血毁于日本人的轰炸下，家道中落，徐兴业就经人介绍来到了颜料大王周宗良的家里做家庭教师。

但谁也没料到学生会恋上了老师。

周宗良知道后，强烈反对两人在一起，可周韵琴正沉浸在爱情中，根本听不进自己父亲的任何意见，执意要嫁给徐兴业，因此她搬出了“宝庆路3号”，跟徐兴业在外面建立了他们自己的爱巢。

两人婚后，生了两个儿子，一个女儿，不过女儿在9岁的时候不幸夭折了。

1948年，周宗良载着满满两飞机的家当，带着四房太太和最小的3个儿子离开了上海，去了香港，而“宝庆路3号”，他就留给了自己的四女儿周韵琴一家。

1951年，周韵琴和徐兴业搬回了“宝庆路3号”。

1957年，周宗良在香港病逝，他死前将自己所有财产按不同比例分于家人，其妻孙家仪分得25％，6个儿子平均分配50％，7个女儿平均分配25％。

所以那年，周韵琴一个人前去香港奔丧，并继承了父亲给予的那部分遗产。

只不过，周韵琴这一去就再也没有回来过，她先是去了英国，后来又去了法国。最初她也会跟徐兴业有书信来往，到后来她就失去了音讯，而徐兴业带着儿子守在大豪宅里，等着周韵琴。

在周韵琴离开前，徐兴业就曾跟她说自己想要写一本历史小说，构思和框架出来后，得到了周韵琴的支持，所以周韵琴离开后，徐兴业把对妻子的思念化做行动，努力想要完成这部作品。

哪怕在动荡的时期，徐兴业都在偷偷摸摸地写，历经40年，他的这部历史长篇小说《金瓯缺》终于完成了，还获得了茅盾文学奖，为自己的人生交出了一份满意的答卷。

可惜，这份快乐却没能跟最重要的人一起分享。

1990年，徐兴业因病手术，手术前，他曾向家人叹息，自己这辈子应该再也看不到周韵琴了。而手术次日，徐兴业手术失败，永远遗憾的离开了。

父子同病相怜，一样的师生恋，一样的留守

徐元章是徐兴业和周韵琴的二儿子。这个儿子跟他的父亲并不像，对文学并不那么喜欢，他钟情于画画。

周韵琴离开时徐元章12岁，她让儿子跟随着自己的老师、著名的雕刻家张充仁先生学习，后来又跟哈定、李泳森夫妇学画，就连著名的油画肖像大师俞云阶，也曾在宝庆路3号教了他5年。

除了画画，他还要学习钢琴、英语，总之徐元章是按母亲走前安排的学习方式在接受贵族教育。

当然徐元章最爱的还是画画，为了练习写生，他走遍了上海周边的风景名胜，可在动荡的年代，画画可不是什么职业，他被要求去工作，所以不得不进街道工厂工作。

一直到了1985年，徐元章辞职回家，继续他对艺术的追求，做了一名自由画家。

但以画谋生的日子并不好过，除了住在豪宅，其实他穷得叮当响，所以也被圈里人称为“少爷画家”。

而命运有时就是这么的相似，徐元章在豪宅里教画，他的一个学生黄亨义在学画的过程中，爱上了他，可同样遭到了女方家人的强烈反对。

黄亨义年轻漂亮，又多才多艺，她除了跟徐元章学习画画，还学声乐、芭蕾，追她的男人也个个条件比徐元章要优秀许多。

在黄亨义的家人眼里，徐元章只是一个落魄的教画先生，根本给不了黄亨义幸福，可黄亨义却对徐元章情有独钟，这场恋爱就在各种质疑下一谈谈了8年。

最终，黄亨义坚持自己的主张，搬进了“宝庆路3号”，跟徐元章成了夫妻。

可现实也很残酷，徐元章除了画画，没有任何技能，仅靠画画养家很艰难，所以黄亨义就在公公（徐兴业）去世不久后，带着自己的女儿离开了“宝庆路3号”，去了美国，从此再也没有回来。

老婆孩子走后，徐元章就把自己所有的精力都投身于艺术，专门画上海老建筑，而“宝庆路3号”就是他最佳的灵感场所，而他的作品也在上海小有名气。

上海APEC会议期间，还曾选择了他的62幅老洋房油画挂在了会议厅，甚至还制成了明信片作为送给APEC会议官员的礼品。

同时，徐元章还搞起了“上海老克勒”的舞会，参与者都是一些名门望族之后，如：昔日钢铁大王的孙女朱文琪、面粉大王的孙子朱永宣、盛宣怀的外孙和孙女、海上名医钱潮的儿子钱绍昌……

随着这个舞会的名气越来越大，很多驻沪的领事也前来凑热闹，所以在外国人的圈子里，也一直流传着一句话：“你没到过宝庆路3号，就不算真正了解上海文化”。

虽然徐元章孑然一身，可“宝庆路3号”和“上海老克勒舞会”却成了他这一辈子最重要的东西。他曾说过：“离开宝庆路3号，我是要死忒的呀。”

住了56年，最后却成“局外人”

时间来到2002年，周宗良的后代周遂良等7个子孙向上海市第一中级法院递交了诉状，将其他16个子孙告上了法庭。

要求法院判令原告为宝庆路3号等三处不动产的合法权利人，并将宝庆路3号等三处不动产分割给原告或者给原告等值价款。

徐元章还有一个哥哥叫徐元健，他们俩最初是同意打官司的，因为周家的子孙不少，当年按比例把周宗良的一些动产分配完了，只有这些不动产，涉及的问题太多，一直没有分配，如果能早日解决也好。

可谁知第一次开庭的结果却出人意料，因为法庭确定周宗良的遗产是13户合法继承人，但在这13户人家中，并没有徐元章兄弟，只有他们的母亲周韵琴。

因为周韵琴消失在国外，无法确定生死，也无法办理失踪后的死亡，没有死亡证明，就不能代位继承这座豪宅，也就是说，这座豪宅跟徐元章根本没有关系。

最后法院将宝庆路3号的产权以7300万元卖给了上海地产集团，并按周宗良当年遗嘱的分配比例分配给各个继承人。

可迟迟不肯离开这座豪宅的徐元章在2007年收到了法院的一纸令，写道：

“徐元章于判决生效后30日内迁出宝庆路3号，并搬离物品。”

就这样，这个徐元章住了56年的老宅，从此与他再无瓜葛，从此“上海老克勒”的时代也结束了。

搬离了“宝庆路3号”后，徐元章被安排到了繁兴路上的小房子居住，没几年就落寞的离开了。就如他曾经自己说过的那句话：“离开宝庆路3号，我是要死忒的呀。”

至于“宝庆路3号”在上海地产集团买入后，被空关了10年之久，一直到2017年才重见天日，摇身一变，成了“交响乐博物馆”，每天只接待50位游客。

写在最后：

这座豪宅虽然是周家的，但真正与其有感情的却是徐兴业和徐元章两父子。

他们有着相似的感情经历，也有着相同的坚持，他们的执着对另一半是一种吸引，也是让另一半放弃的缘由。

周韵琴因国学对徐兴业产生爱意，黄亨义因画画对徐元章产生爱意，可他们最后都被现实打败。

当年徐兴业不肯出国，徐元章也情愿独守祖宅，他们留守的不但是家，更是不愿割舍的老情怀。

也许现在有些地方同样可以搭建出相同的场景，可在有些人的内心认的却是老地方、老朋友。

（部分配图来自网络，如有侵权请联系作者删除）

（2021年的No.22)