一直很喜欢韩国电影导演金基德的作品，喜欢他在影片中，用一些超乎观众想象的镜头的来展现现实生活中深刻的爱、痛、伤。

金基德是一个只会拍小众电影的导演吗？显然不是，他是一个大导演。可是他又继承了小众的精髓，尊重了电影本身。他的很多电影拍的比较边缘、不主流，这不会妨碍喜欢他的人。

以至于每次看完他的电影，内心都感到震撼，然后有了思考，《时间》也如此。

一

和世界上很多著名导演一样，金基德从未受过任何正规科班教育，没有任何规律可寻，这一切都拜生活所赐，他是一个从底层生活起来的人。

1960年，金基德出生在韩国庆尚北道奉化郡，在一个经济欠发达地区的小山村里长大，他自小热爱绘画。

他的父亲是个经历过朝鲜战争的退伍军人，因在战争里中枪伤导致的慢性病而倍受煎熬。他对金基德过分严厉，家里还有一个不争气的哥哥。

在金基德9岁那年全家移居汉城，有一天突然金基德的父亲对他说，“我看你们都不是什么学习的料，去工厂学习技术吧，那也是条出世的路”。

于是小学一毕业他就辍学走进工厂，从此在那里度过了青春。

1990年，30岁的他用全部的积蓄买了一张飞机票飞往法国巴黎，在那里卖了两年的画。在巴黎深造美术，并靠卖画为生，这无疑对他后来从事导演有很大帮助。两年后，金基德回国，贫困潦倒的他开始尝试剧本写作。

莱昂纳德·科恩：万物皆有裂痕，那是光照进来的地方。我想金基德的这些经历就是他人生日后的光。

1993年，33岁的他写了剧本《画家与死囚》，并获得剧作教育协会最佳剧本奖。

1994年，他写的《二次暴光》获韩国电影委员会最佳剧本奖，次年《非法穿越》再获该奖。

这些奖项使他在1996年筹得资金拍摄了自己的第一部电影《鳄鱼藏尸日记》，从此走上了职业电影人的生涯，现今仍活跃在国际影坛上不多的几位创作型电影导演。

《走向新世纪的韩国电影》：韩国人的文化世界可以说是五彩斑斓的，这里面根深蒂固的当然是东方的血统和儒教的影响。然而，韩国的东方文化已经不像中国或印度那样，它并不是纯粹的，某种意义上，它与日本相似，它的东方文化中杂糅了相当一部分的西方欧美文化的成分。

所以韩国导演，经过长期的探索，将两者综合在一起，金基德就是典型代表。

金基德是一位非常有力度的导演，同时他也是一位非常会讲故事的人。在他的电影作品中演员仅用眼神，动作，表情就可以征服观众。东西方的含蓄和奔放同时并进。

他的电影太纯粹，纯粹，从某个方面看其实是一种残忍。当我们努力逃避现实，不知道自己生活的世界是真实还是梦境的时候，金基德将我们的美梦打破，就像“铁皮屋”里面的呐喊！

二

《时间》是一部讲述什么的电影呢？

电影的开始，以一段韩国整容录像示人，镜头过于血腥，让人产生不适。不要以为这是一部有关于整容的电影，它可能和爱情有关。

此片从内涵上讲，是人与人之间征服与被征服的关系，是一种人生的轮回。

顺熙和智友是一对相恋了两年的恋人。当曾经的激情在时间的洪流中渐渐冷却，顺熙认为智友已经厌倦她的样子，而她却想让爱情保持原有的新鲜。

当智友因为多看两眼其他女人或对其他的女人表现出很礼貌的样子，顺熙就会神经质般大发脾气。而她的多疑、自我否定、神经质是很多热恋过的女人都犯过的。

她的情绪感染了观众，更多是对男人的不可掌控，对爱的无力。顺熙想挽留却走上了极端，瞬间她就从智友的世界消失了，她要整容，要换一张全新的脸。

在6个月的恢复期里，顺熙像幽灵一样，监控并影响了智友的生活。在这6个月的时间里，智友心里依旧想念顺熙，也爱着她。却也愿意与其他女子交往，这种爱看起来很可笑。

这可能就是男人与女人本质上的不同，而电影里反复出现的雕塑公园，真的是在告诉观众爱情等于肉欲吗？

6个月后，顺熙改名叫顺依，再次回到智友的世界，并接近他。她想重新占据智友的生活，但是又害怕智友真的忘记了曾经的自己。在自我否定和内心纠结中，她以顺熙的名字给智友写信。

当她发现智友虽然在与她交往，同时也不能忘记过去，不能忘记过去爱的女人，她歇斯底里，在自我折磨中苦苦挣扎。带着一张由顺熙照片做成的面具与智友见面，告诉他事情的原委，以及内心的情感。她的这一举动，让智友觉得恐怖。从内心里，不能接受这个事实。

这是金基德的电影，为此他不会让影片看起来这么平淡。

于是智友也走进整容医院，他要从顺熙的世界也消失6个月。看起来有些没有逻辑，但是爱情本来就没有逻辑可言。

在这6个月的时间里，顺熙来到曾经他们经常约会的咖啡厅里等他，与每个像或者不像的他的男子牵手，感受那双手是否温暖，是否大小正合适。

爱情的面貌已经模糊，当所爱之人已经不能通过双眼来辨认的时候，这可能就是爱情的悲痛，仅有的只是外表，灵魂却没有契合过。当这世界上独一无二的容貌已经没有了，爱情还会存在吗？

当她看到一个似曾相识的背影时，她从咖啡厅追逐出去，就像智友曾经追逐她那样。

不要以为金基德开始改变风格，电影会有个完美的结局。那是绝对不可能的！

就在那在疯狂追逐中，那名男子身陷车轮下，面目血肉模糊，望着那张脸，他究竟是不是她深爱的人，她竟无法通过面容辨认。

她崩溃，神志不清的再次走向整容医院，准备再换一张新的脸。这样的画面太震撼，悲恸的无以言表。

顺熙曾告诉智友：我怕时间，能改变所有的时间。时间的桥段里，我们将会成为谁？是否与谁拥有了记忆，就能与谁共度一生？那一切的一切，能否在时光里永不褪色？

但我们都是凡人，终究输给时间。人做不到的事情，时间能。

三

《时间》相对于金基德曾经的作品，真的，它是非常的温和。

从《漂流浴室》、《坏小子》、《海岸线》、《春夏秋冬又一春》一直到《弓》，《撒玛利亚女孩》，电影中越美的东西拍的越残忍，越让人感受到的只是内心的苦苦挣扎，却没有办法解脱心魔---欲望。

正如扬·马特尔说：有时候我们会花大量时间寻找根本不存在的答案。还不如去了解我们的感受，以此为起点，不要问虚假的问题。

所以说金基德真的是韩国导演中为数不多的天才级导演，在那人性丝丝隐痛下，关注的是活生生的真实的人，真实的小人物的生活。

作为一个自学成才的导演，在他的光影世界里，充斥了太多的无奈和迷茫。晦涩的镜头下面，掩饰不了苍凉和欲望，他真的是一个懂爱的人，只是他表达的方式不同而已。

他说的对：残酷的不是我，是这个世界。他只是把现实的东西，不加掩饰，真实的呈现在我们面前。

正如王小波说的一句话，“天空应当是蓝色的，但实际上是红色的；正如我们的生活不应该是我写的这样，但实际上，它正是我写的这个样子。”