小说《青衣》里，筱艳秋的悲剧告诉我们，人要正确认识和定位自己

青衣：正旦俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名，北方称为“青衣”，男方称为“正旦”。主要扮演庄重的青年、中年妇女，表演特点以唱功为主，动作幅度较小，行动比较稳重，念白都是念韵白，一般不念散白，而且唱工相当繁重。青衣旦是中国戏曲中旦行的一种。按照传统来说，青衣在旦行里占着主要的位置上，所以叫正旦，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多是贤妻良母，贞洁烈女之类的人物。年龄一般都是由青年到中年，没有老年。典型的正旦戏如《白蛇传》最后一折《祭塔》，孙尚香哭刘备的《祭江》，《孟姜女哭长城》中的孟姜女等等。

作者毕飞宇被认为是当代书写女性形象最成功的作家之一，他的作品中，对女性心理的刻画，细腻、精准，无论是《玉米》里的三姐妹，还是《青衣》里的筱艳秋和春来，他笔下的人物，活灵活现，他有着细腻的文笔，和强有力的人设。短篇小说《青衣》女主筱艳秋成名后用开水烫伤了对手。在中年时，机会失而复得，斗自己、斗徒弟、斗岁月，可是一个也没斗过，我自认为她的悲剧，正好是她自己一手造成的。

书里是这样写的“十九岁的艳秋天生就是一个古典的怨妇，她的运眼、行腔、吐字、归音和甩动的水袖弥漫着一股先天的悲剧性，对着上下五千年怨天尤人，除了青山隐隐，就是此恨悠悠。试妆的时候筱艳秋的第一声导板就赢来了全场肃静。重新回到剧团的老团长远远地打量着筱艳秋，嘟哝说：“这孩子，黄连投进了苦胆胎，命中就有两根青衣的水袖。”

这些描写说明她是有天赋的，甚至是为了演嫦娥而生的，她的一颦一笑，举手投足间，都有一股悲天悯人的气息。作者这样写我认为是在暗示她的悲剧命运，嫦娥奔月是悲剧，筱艳秋似是嫦娥，有非常饿，就像老团长说的“命中就有两根青衣的水袖”，这句话也在暗示她的悲剧命运。因为演得好，她出名了，觉得自己就是嫦娥，不容许别人比她好，所以她就拿开水泼了对手，这一泼，毁了她的演艺生涯。嫦娥走下仙坛，回归人间，去戏校任教，并且嫁了一个普通的男人面瓜，结婚生子，过上了平凡的生活。这是她第一次“嫦娥梦”的破灭。

虽然过着普通的生活，但是她还在做着她的“嫦娥梦”。人常说梦想还是要有的，说不定哪天就实现了。黄天不负有心人，这天还真的让她等到了，不过已经是二十年后了。

烟厂老板怀旧，对她念念不忘，指名要她来演嫦娥，自己出资。她很兴奋，可是她还没来得及欣赏自己，心里就先失落了。看着地面上自己走形身材的影子，这一瞬她清醒了，以前舞台上的嫦娥是回忆，如今地面上的影子才是自己。为了再次上台演嫦娥，她开始疯狂减肥。任她怎么折腾，身材也没有回到十九岁时。为了能稳住自己的角色，她把自己送到了烟厂老板的床上，但是她忍辱献出自己的身体，并没有换来什么。

她不得不承认自己老了，正当她陷入绝望的时候，她从徒弟春来那里看到了希望。她和自己年轻时候太像了，简直是一个模子，筱艳秋长久地凝视着春来，像凝视年轻时候的自己，她一阵心酸，一阵疼，是嫉妒的味道，她竟然嫉妒自己的徒弟来了，她那么年轻，而自己却老了，为什么她有这么好的命？本来她已经无奈的决定，让春来演嫦娥，但是，到了公演的时候，她变卦了，化好妆的筱艳秋盯着自己，她漂亮得连自己都认不出来了，那一刻她就是嫦娥，舞台是自己的。

别说是徒弟春来，就是亲娘来了，她也不愿意让了。但她所不知道的是：春来已经和老板达成了某种协议，年轻的春来，才是更有前途，更鲜美的猎物，老板放弃了筱艳秋。新旧更替是自然规律，无论是职场，还是演艺界，所以各个年龄阶段的人都要根据实际定位自己。做不到的事情，就别饮鸩止渴，到头来鸡飞蛋打，得不偿失。

最后，她在雪里演嫦娥，是近乎一种癫狂状态，是付出一切后，梦想破灭的孤注一掷，是嫦娥梦的第二次破灭，也是人生希望的破灭。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，筱艳秋的十九岁，也像花一样绽放过，可有毁在自己的私欲上。二十年后，身材走样的她，在付出一切后，却败给了自己年轻漂亮的徒弟手上。她对自己认识就是：我就是嫦娥，嫦娥就是我。二十年前是这样，二十年后还是这样。熟不知世间万物都在变化中，没有哪个角色是为你一人终身量身定做的。认清自己，正确定位自己，别在职场中迷失了自己！

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