《铜锣烧也有春天》：自由，没那么简单

有时候，人之所以痛苦，在于愿想得不到满足。想爱的人不在身边，想见的人不在对面，原来电视剧里都是骗人的。

即便愿想变得具体可视，也不是完全如己所愿，仍会与理想的状态有些距离。想象纵然美好，实际总有落差。

就如自由，每每提及，相伴而生的是无拘无束的芬芳。“生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，二者皆可抛”便是追求自由、向往无所拘束的写照。

纪伯伦却说，自由是人类枷锁中最粗的一条。自由遂由得之我幸、不得我命的神圣，变成禁锢人类的链条。愿想和现实的差距由是观之。

想要自由，却被自由反噬，或许所谓“自由”不是真自由。

《铜锣烧也有春天》里的辻井千太郎和吉井德江，曾经囚禁在高墙里的两个人，无不渴慕自由。当自由来临，两人给出了不一样的诠释。

1.

在一条“樱花道”商业街上，矗立着许多家门店。其中的一家，店门前有一株樱花树，每到樱花绽放的季节，花瓣在微风的吹拂下不时越过敞开的玻璃门，飘落店里。

这家店就是现由辻井千太郎打理的铜锣烧专卖店铜锣春。

走近铜锣春，会看见一个身穿厨师服的男人从早到晚站在铁板前，面无表情，十分枯寂。唯有把包好的铜锣烧递给顾客时，才从百叶窗半探出身，强挤出一个嘴角上扬的微笑。待顾客离去，就又恢复一脸的冷漠寡淡。

或许你会觉得，眼前的这个男人了无趣味，他的生活也一定索然无味。

就是这样无趣的人，有着不堪回首的往事。

千太郎因买卖毒品获罪，虽是初犯，但和黑社会的人有瓜葛，又从中拿了不少钱，因而坐了两年牢。不管怎样严刑逼供，他都没供出其他几人的名字，铜锣春的老板就在其中。

期间，千太郎的母亲去牢里探视，母子俩相顾无言，似乎找不到共同话题。出狱后才知道，其母由于脑出血已经不在人世。至于父亲，千太郎已有十年未去看望他。

千太郎刚出狱那会儿，铜锣春老板替他解决了钱的问题，于是他从酒吧来到铜锣春，开始了日复一日的无偿劳动，直到把欠铜锣春老板（也就是新债主）的钱还清才能离开。

在千太郎来到铜锣春的第三个年头，老板因病逝世，老板娘成了他的债主。

千太郎本想当一名作家，铜锣春的工作，不是他心甘情愿的，就像坐牢不是他心甘情愿的那样。

所以，尽管千太郎结束了牢狱生涯，重获人身自由，但对他而言，铜锣春是第二个牢房，牢狱之灾依然存在，感觉不到自由。

那波澜不惊的面部表情，是意志消沉、浑噩度日但又莫可奈何的结果，其中不乏每天与铜锣烧为伍、每一日是前一日重复的厌倦。

这种心态表现在工作上，是千太郎从不早起，从不给自己加油鼓气；虽说豆沙是点心店的命根子，但铜锣春从外面批发豆沙，缺乏自家特色；铜锣烧的外皮也可以直接买现成的，只是价格偏高，所以一直由他来做。铜锣烧外皮是上一任厨师唯一正儿八经教过的。

上午十一点开始营业，提前两小时做准备工作绰绰有余，无非把批发来的豆沙和昨日剩余的豆沙搅拌在一起，然后烤制铜锣烧外皮。

忙完这些，也就到了开店的时间。

百叶窗打开，一个身着厨师服、沉郁寡欢的男人便会映入眼帘。偶尔一句“来个铜锣烧吧”为冷清的铜锣春增添了不少生气。

敷衍，是的，千太郎在铜锣春的每一天，都是在敷衍中度过的。反映在营业额上，当然不容乐观，虽不至于倒闭，但也绝不会门庭若市。

2.

千太郎在铜锣春的第四个年头，樱花烂漫的时节，转机出现了。

吉井德江，从14岁就因麻风病被收容在天生园疗养院，纵然痊愈，也没能走出柊树围墙。

起初，她也曾一度消沉，囚徒般的境况与她走进社会、像所有正常人一样去工作的愿想背道而驰。

大自然治愈了她受挫的心灵，聆听自然界各种声音，使她暂时忘却苟且的现实。身体受困，但内心得以舒展，思绪插上想象的翅膀越过围墙，飞向了广袤的世间。

“我喜欢想象。”与其说德江喜欢想象，不如说她喜欢的是精神上的自由、思想上的自由。

为了跨过这道围墙，我们必须怀着一颗已经跨过这道围墙的心。

所以即使德江不能跨出天生园一步，她也是自由的。

一直到《麻风病预防法》被废除，天生园康复患者可以随意出入，她才获得了身体和思想的双重自由。虽已白发苍苍，但她仍珍视这迟来的身心解放。

在一次散步中，德江无意间捕捉到一个忧伤的眼神，那是千太郎的眼神，也是她刚走进天生园，意识到再也不能从柊树围墙出去时的眼神。

德江在铜锣春打工，既为了实现被关在天生园时未竟的夙愿——踏入社会去工作，同时她那认真工作的态度也潜移默化地改变了千太郎，使他在沉睡中苏醒。

3.

改变需要时间。

千太郎张贴招聘启事，为的是找个能一块说话的人，驱赶孤单。

之所以让76岁高龄的吉井德江来店里打工，是因为她做出的豆沙香醇美味，堪称极品。

顾客喜欢，营业额就会上去，他每个月就能多还一些钱，也就能从铁板前提前解放——与孤单相比，他心里在意的，只有这个​。

不管在牢里，还是在铜锣春，千太郎渴望的始终是人身自由，可是如果思想不自由，走到哪里都无自由可言。即使他还清债务从铜锣春离去，也呼吸不到沁人心脾的自由空气。

刚开始，德江对待工作的热情和一丝不苟着实令千太郎厌烦，因为这种积极与他的得过且过完全冲突。

每天他都是强打起精神忙碌着，这样的日子不好过，他也因此累倒，在家里休息了几天。

然而，在得知德江的遭遇和努力，在麻风病资料馆看见一张题为《舌读》的照片（照片里一个麻风病重度患者失去了视力和末梢神经感知能力，只能用舌头感知一个又一个盲文）及其他类似的照片（用没有指头的双手捧着口琴进行集体演奏的男人们、用伸不开手指的双手埋头做陶艺的老人），他深深感受到了这些从苦难中挺过来的人顽强向上的生命力。

他们原本无罪，却被宣判长期监禁；千太郎曾经有罪，却只被判了两年有期。

相形之下，千太郎的颓废不免小题大做。

心灵总要经历震撼的洗礼才能有所成长，千太郎因此而得救。

在遇见吉井德江之前，千太郎一心想从铁板前挣脱，得到他想要的自由。

遇见吉井德江之后，千太郎渐渐改变了逃避的心态。他想做出自成风格的铜锣烧，想让流失的顾客重新回来，想挽救奄奄一息的铜锣春，想对自己有一个交代，而不再执着于所谓的自由。

尽管千太郎最后在老板娘的淫威下被迫辞职，终归离开了铜锣春，实现了人身自由，但比人身自由更为重要的，是他受吉井德江感化，无形中获得的心灵自由。

其实，千太郎出狱后一直想重新开始，但苟且的现实令他茫然无措，他因此把自己定性为苟且偷生的失败者。

小说最后以德江离世收尾，虽没对千太郎日后的境况提及一字，但他从吉井德江身上体会到的意义和救赎，让我有理由相信，他会正式与得过且过的过去告别，重新开始，感受透彻心扉的自由。

围墙易攻，心墙难防。

千太郎的故事告诉我们，围墙之外的自由有时并不纯粹，走出心里的那面墙，才是该有的自由。

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