随着商业时代的到来,生活中,无处不见各种各类的广告,虽然不招人们喜欢,但依旧是广告满天飞。
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既然随处不在,那么让我们换种角度,去发现广告的美,找到好广告去欣赏它,既是一种情操的陶冶,也给我们带来愉悦的享受。
比如这个狼爪的广告,既是一条制作上花了心思的技术流短片,文案,也是一个好的样本:
人类,你好
我是大自然
你本身无所有
让我借你这一身,去体验所有
若大风吹垮你的根基
我借阿尔卑斯的山脊,替你遮挡冷风
当雷雨,沖刷你的心灵
我借黑森林的枝叶,帮你阻隔雨水
气候一点点变热
我借比格湖下的溶洞,为你排解潮闷
人类啊,我不需要你的照顾
但你,缺不了我的庇护
纵使你污染我、破坏我、消耗我
给我留下这些难以降解的塑料
我仍把你对我的所有伤害
再生为对你的愛
当你走向户外
自会珍惜,这份自然的爱
让我借你这件德国狼爪
去守护本就爱着自然的你
大自然借给你
JACK WOLFSKIN 40 年
德国狼爪 · 40 年专业户外防护
这类好广告,除了结合自身品牌调性,也会带着浓浓的对于人对于自然的人文关怀。
而另一些广告,却是另一种风格,它们用惊人的冷静刺醒你。比如《Go Outside》旅游杂志的这则广告,告诫大家要走出3C产品的囚牢,拥抱大自然。
是工具,也是牢笼
世界越来越复杂,我们必须得随时睁开发现美的眼睛。
就像在多伦多的一场《花样年华》的媒体见面会上,有记者问:为什么王家卫要在影片结尾插入一段戴高乐访问柬埔寨的报道,他是想表达自己的政治立场吗?
张曼玉的回答非常有见地:“他是想扩展那个世界,因为这部影片一直像个显微镜,观察着世界上的这两点尘埃,在显微镜下,这两个人可以很重要,但是在历史上却无足轻重,到了影片的结尾,他拉远镜头,告诉我们世界很大,还有其他事情发生,他们之间发生的事很小,很个人,就像是镜头的拉近和拉远。”
这与巨著《安娜·卡列宁娜》打破常规的结尾不谋而合:“在安娜自杀后只有列文这条故事线,女主人公已不在台上,她的故事只留下一缕幽幽回声,记忆在悄然远去,托尔斯泰将安娜的印迹放到了世界的广袤空间,她最终融入到被遗忘所左右的浩瀚的时间之中。”所以,王家卫借由戴高乐访问柬埔寨的报道拓展了电影的空间,继而又让梁朝伟跑去看柬埔寨的吴哥窟,由此拓展了时间:有一天,无论经历过什么,我们都会像建造吴哥窟的人一样消失,只剩下那一堆废墟。
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像张曼玉一样,用心去阅读周边生活的一切,去感受美好,它们,一直都在。
好广告,也是享受。
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页面更新:2024-05-08
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