科学的艺术，捕捉海洋无脊椎动物之美的玻璃模型

1853年，利奥波德·布拉施卡在他的父亲和妻子卡洛琳去世后不久，他因为悲痛欲绝，他去了美国散心。在途中，船因无风而停泊在海上两个星期，在这段闲着的时间里，利奥波德对当地海洋无脊椎动物进行了研究和素描，他对它们身体的透明感兴趣，这与他长期从事的玻璃工作很相似。

这些发光的海洋生物让利奥波德感到一种宁静、鼓舞和惊奇，他将这种感觉记录下来，这种奇妙的感觉为他后来的工作提供了动力，但在他回到德累斯顿后，利奥波德专注于他的家族企业，从事玻璃眼镜、服装饰品、实验室设备的生产，以及一些花哨商品和特殊物品，训练他的儿子兼学徒鲁道夫·布拉施卡。

他的爱好是制作植物的玻璃模型，这些模型吸引了人们的注意，尤其是卡米尔·德·罗汉王子，他也算是一名博物学家，他委托布拉施卡为他的私人收藏制作了100朵玻璃兰花，这使得德累斯顿自然历史博物馆的馆长海因里希·戈特利布·路德维希·莱辛巴赫看到了希望，面临着一个令人烦恼但似乎无法解决的问题，那就是如何展示海洋生物，特别是海洋无脊椎动物。

在19世纪，展示它们的唯一有效方法是取一个活的标本，并把它放在一个密封的装有酒精的罐子里，时间一久，它们变成了无色的漂浮的果冻团。莱辛巴赫想要更多的东西，特别是既逼真又能经受住时间考验的立体彩色模型，1863年，参观了利奥波德·布拉施卡制作的高度精细、逼真的玻璃花展览之后，确信布拉施卡的工艺是解决问题的关键。

1863年，莱辛巴赫委托利奥波德制作12只海葵模型，这些海洋模型被誉为“科学领域的艺术奇迹和艺术领域的科学奇迹”，因此对科学界和布拉施卡父子来说，意味着一个非凡的机会。莱辛巴赫建议利奥波德放弃他现在和几代人长期以来的玻璃高档产品家族业务，转而向博物馆、水族馆、大学和私人收藏家出售玻璃海洋无脊椎动物模型。这个建议被证明是明智的。

在19世纪下半叶，随着人们对自然世界的历史和科学的兴趣的迅速发展，海洋变得特别吸引人。这个新的领域，充满了奇妙和不寻常的生物。许多博物馆都想要这些模型，于是他们把这些模型做成了邮购生意，通过船运分散到全球各地。

通过研究北海、波罗的海和地中海的海洋动物，利奥波德逐渐扩展了他的工作范围，后来在他的家里建造了一个水族馆，以保存可以用来做模型参考的活标本。

在1863年到1880年间，在德累斯顿工作的布拉施卡父子至少制作了10000个这种高度精细的玻璃模型，涵盖大约700个不同的物种。