我愿意用毛泽东先生的一首词的节选，来赞颂毛泽东先生的书法：
水调歌头·重上井冈山_
......
到处莺歌燕舞，
更有潺潺流水，
高路入云端。
......
险处不须看。
风雷动，
旌旗奋，
......
弹指一挥间。
可上九天揽月，
可下五洋捉鳖，
谈笑凯歌还。
......
读毛泽东的书法，和读毛泽东的诗词，几乎是一个概念，大有殊途同归之感。
你读毛泽东书法的所有感觉，都可以在读他的诗词里面感受得到，你读他的书法，就像是在复读他的诗词。
你读他的书法，可以感受到莺歌燕舞的意境，也可以体会得到潺潺流水的孜孜不倦，更可以感受到他的奇峰突起，高路入云端。既有风雷动之观感，更有旌旗奋之兴奋激扬。可以感觉到毛泽东先生书法虽然是一挥而就，但其“可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还”的书法气魄，却足可以使毛泽东的书法自成一体，自立于天地间。
只论书法：
一、自成一家
毛泽东书法不物成规，有着极其鲜明的创新意识和鲜明的个性特征，毛泽东的草书艺术出于张旭、怀素，采千古遗韵，融百家精神。师古人而不拘成法，出新意于法度之中，根植传统，博大精深，推陈出新，独领风骚。
二、字如其人
纵横捭阖，鱼龙变幻，仪态万方，最能表现书家性情。
尤其是中年之后，形成了独到的个人风格：
汪洋恣肆，跌宕起伏，结字神奇，俏俊飘逸，行笔如神，具有强烈的视觉美感。可以说，毛泽东书法洋溢着毛泽东本人无与伦比的才气、豪气、灵气、霸气、神气，可谓字如其人。令人敬之仰之。
三、于无笔法中见笔法、于无章法之中见章法
作品刚柔兼施，正侧相依，干涩枯润。既充满激情，又有理性，法度严谨。
结字巧拙，想象丰富、字形生动、书中有诗，法中有话，于无声处胜有声，于无章法布局盖源于大章法之大布局，大气磅礴，壮观瑰丽。
四、风格多样、多姿多彩
毛泽东一生书体、书风、书貌多变，其书法最高成就在于草书，这也是他对中国书法艺术最卓越的贡献。
后期书法于豪放中兼婉约、刚健寓妩媚，雄强中显柔情、粗犷中见纤巧。
欣赏毛泽东书法，我们能感受到龙蛇飞舞、大气磅礴、豪放酣畅的书法艺术之美，更能感受到指点江山、激扬文字、睥睨天地、独领风骚的伟人风范。
五、毛泽东是中国二十世纪书法巨匠
毛泽东是中国当代的诗词大家，书法巨匠，是中国二十世纪最杰出的书法家。他的书法具有强烈的艺术渗透力、感染力、亲和力和征服力，具有极高艺术价值和无与伦比的审美特征，是中国书法史上一座巍峨耸立的丰碑，从而成为中国书法千古一绝的“毛体”，树立起中国书法艺术的一座永久丰碑。
毛泽东墨宝：《清平乐 六盘山》
《清平乐 六盘山》毛泽东 （1935年10月）
天高云淡，
望断南飞雁。
不到长城非好汉，
屈指行程二万。
六盘山上高峰，
红旗漫卷西风。
今日长缨在手，
何时缚住苍龙？
毛泽东墨宝：沁园春·长沙（节）
沁园春·长沙（节）
作者：毛泽东
恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。
译文：同学们正值青春年少，风华正茂；踌躇满志，意气奔放，挥舞前行。评国家大事，写激浊扬清的文章，把那些军阀官僚视同粪土。
写作背景：毛泽东写下这几句词是在1925年，彼时他已经步入而立之年。当他站在橘子洲头时，既感怀着“指点江山，激扬文字”的志向，也回忆着“浪遏飞舟”的青年时代。
书法品鉴：
遗憾的是，这个手书，只是全文的一部分。
而且，从行文看，这首词填于1925年，但这个手书，当是毛泽东后来誊写。
这个书法誊写，当是毛泽东中年时期的作品。
虽然没有了上一幅书法的狂放不羁，鱼龙变化，但挥毫有度，变幻有穷劲，亦有别人草书所没有的古拙之美。
这也是毛泽东书法神奇的地方之一，历史上，历朝历代书法家，自成一体，自成规律，几无变化。
唯毛泽东，之所以神奇，几十年，字体不断变幻，没有定式，且式式精彩！尤其草书更是鱼龙变幻，天地精绝！
谓毛泽东草书千古一绝是也！
毛泽东墨宝：卜算子·咏梅
卜算子·咏梅
【作者】毛泽东
风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
书法品鉴：此作《卜算子.咏梅》，为毛泽东正式书写之前的润笔之作。
尽管如此，仍为精益之书，书法与诗相结合，完美地体现了诗人的浪漫情怀与诗人性情中人的某些狂放不羁，完美的体现了诗人“言志抒情”之本意。
毛泽东墨宝：沁园春 雪
沁园春·雪_
作者：毛泽东 书法：毛泽东
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
书法品鉴：
非常遗憾，本人收藏只有上半阙。
此篇书法为毛泽东书法中的名篇。
该词上阙描写北国壮丽的雪景，纵横千万里，展示了大气磅礴、旷达豪迈的意境，抒发了词人对祖国壮丽河山的热爱。
与上面相同，这个也是毛泽东挥毫时的润笔，但同样不减毛泽东的书法魅力。
此篇毛泽东的书法与词作等同，亦或异曲同工，也极尽纵横，展示了毛泽东书法大气磅礴，旷达豪迈之意境。
毛泽东墨宝：《采桑子·重阳》
《采桑子·重阳》
人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。
《采桑子·重阳》毛泽东写于1929年，
这个草书只是上半阙，
是毛泽东闲时的练笔之作。
书法品鉴：
这首词毛泽东写于1963年，这里只是一部分。
书法品鉴：这亦是毛泽东练笔时所写，亦是警醒自己“只争朝夕”。
还是纵横捭阖，鱼龙变化，不拘一格，只是有了开篇不见的刚中见柔。
毛泽东墨宝：《七律·人民解放军占领南京》
钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
书法品鉴：
此书法与前两个书法不同，可以看出，毛泽东是在大局已定，胸有成竹，气定神闲时的作品，文如其人，书法亦如此。
此篇没有纵横狂放之感，却不乏旷达豪迈，底蕴巧拙。
毛泽东墨宝：鹊桥仙·纤云弄巧
鹊桥仙·纤云弄巧
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
书法品鉴：
这一篇作品是毛泽东闲时的练笔之作，此篇略改毛泽东以前刚劲有力，确是巧拙有余，间生柔韧婉约。
文如其人，书亦如人，诗亦如人，不知道毛泽东缘何抄写这一首词。
但是，毛泽东在书写此作品时，心境与诗里所表达的一种“柔情似水，佳期如梦”也必然相呼应，沉浸在此情此景，毛泽东笔下也必然带出“柔情似水，佳期如梦”和“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”的意境。
毛泽东墨宝：夜泊牛渚怀古 唐： 李白
夜泊牛渚怀古 唐： 李白 书法：毛泽东
牛渚西江夜，青天无片云。
登舟望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻。
明朝挂帆席，枫叶落纷纷。
此篇有必要带译文及注释
秋夜行舟停泊在西江牛渚山，
蔚蓝的天空中没有一丝游云。
我登上小船仰望明朗的秋月，
徒然地怀想起东晋谢尚将军。
我也能够吟哦袁宏的咏史诗，
可惜没有那识贤的将军倾听。
明早我将挂起船帆离开牛渚，
这里只有满天枫叶飘落纷纷。
书法品鉴：
不了解毛泽东抄写李白这一首诗的背景和时间。
我们常说，诗以言志。
书法同样亦言志。
不敢妄测，但从毛泽东书写的这一首诗和毛泽东的书法，大不敬推断出毛泽东此时心绪的烦乱。
毛泽东已经多年没有书写这么严格意义上的草书了。
此草狂放，甚至有杂乱无章的感觉。
这个草书，反应了当时毛泽东的心境。
毛泽东墨宝：七绝·为李进同志题所摄《庐山仙人洞照》
七绝·为李进同志题所摄《庐山仙人洞照》
作者：毛泽东 书法：毛泽东
暮色苍茫看劲松,
乱云飞渡仍从容。
天生一个仙人洞，
无限风光在险峰。
书法品鉴：
此篇毛泽东挥毫于1961年，此篇大气洒脱，行云流水，仍有纵横捭阖，旷达豪迈的气魄。
毛泽东墨宝：七律·长征
七律·长征
作者：毛泽东 书法：毛泽东
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
书法品鉴：
难过的是，为只收藏到了上半部。
这首诗毛泽东写于1935年。
但是，书法可查到是写于1962年。
毛泽东此时的书法与此之前又有了新的变化。
他的书法风格驱向外柔内刚、少了以前的纵横之感。
多了柔美，少了内拙。多了一种对字体的把握游刃有余，烂熟于心的感觉。但从对书法的欣赏角度，豪放之中兼婉约，刚寓妩媚，雄强显柔，粗旷见巧。再无早期书法作品那种没有章法没有规律的感觉（其实章法），从而给人以无限的美的享受。
朱奎收藏：毛泽东墨迹
页面更新：2024-05-31
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