潮剧四功五法

四功就是：唱、做、念、打。
唱：潮剧唱声要求消亮流畅，抑扬顿挫。唱时讲究咬字行腔，含、咬、吞、吐，达到字正腔圆的要求。行话说：“四功五法唱为冠，发声运气唱之元”。运气得法助发声，方能越唱越动听。唱曲铿锵有弹音，似奏琵琶、钟或琴。着力应在板眼上，反喉玉润装饰音，说明唱的重要性。
做：俗语叫“关口”，它的主要作用是有效地帮助说明唱辞的含义，使观众明了剧中人物的思想感情，以前看戏的观众常说这个人的“关目”好，那个“关目”不好。实际就是有没有表演程式，其表演程式正确与否。
念；就是念白，古有：“千斤白，四两曲”之称，俗语说： “死曲活白”，就是念白比唱曲困难得多。因为唱曲不但有曲谱旋律依藉，而且有弦乐和锣鼓伴奏，念白只靠演员一张嘴来说，要念出人物喜、怒、哀、乐的思想感情来。
打：就是武打，潮剧舞台上用的是南派武功。有开山、托山、拉跋手、大八字马、小八字马、大纺山、翻跟斗、小跳、丁字马、黄蜂采花、观音坐莲、跳踢、磕马、割韭菜等等，还有“拉山”， 它是潮剧武角上场的一种表演程式。格式各有不同，但绝大多数动作是连贯的。
这四种表现方法的基本功，是戏曲舞台上非常必要的，叫四功。 五法就是：手、眼、身、发、步。 1949年之前，潮剧是童龄制度，童龄买入班后，需要一段时间专人专门培训。老先生向童龄说戏时常说；应如何运用你的眼睛，如何运用你的手式，如何运用身体和脚步来表现这人物在规定情境里面的动作。陈宝寿老师说：“手眼要连在一起，手到眼到，配合台词时如何运用你的眼神”，手式步法和身段，来表现一种特定的感情，就是在规定的情境里的特定动作。卢吟词先生曾说：“眼睛看有五种，甚么叫看，甚么叫视，甚么叫瞧， 甚么叫藐，甚么叫硖，瞧的时候，看的时候，以至视硖的时候， 都要拉上个架势，说这是表现的准确性。”他琢磨的是眼睛如何动，手如何指，步法如何走，身子是怎样的姿态，把这些连在一 起，如何来表现一种内心的情绪，感情和心里活动。手、眼、身、步这些东西都是结合成为一体的，每个部分都准确了，也就会得到一个准确的表现。