天山南麓是一个个洪积扇连起来的山麓洪积大平原

我们的车现在就在这天山山麓前的洪积平原上奔驰，路很平整，天高地远。我们在一个适当的位置停了下来，为的是拍照。当无人机飞起来时，我们才看到天山的南麓，其实就是一个个洪积扇连接起来的山麓洪积平原。

我拿出笔记本电脑，在谷歌地球上查看，发现不仅仅天山山前有山麓洪积大平原，中国整个西北干旱区、半千旱区的山前都有这种山麓洪积大平原，比如昆仑山、阿尔金山、祁连山、贺兰山、阴山.....甚至在青藏高原上，在可可西里山脉的两侧，在冈底斯山脉两侧，在念青唐古拉山的山麓到处都分布着这种洪积扇，分布着洪积扇联结的山麓平原，不过就我观察，青藏高原上的洪积扇和洪积平原，没有前述那些山脉的洪积平原面积广阔但是在青藏高原上有一种独特的现象，就是在那些内陆湖畔，可以看到另一种环湖洪积扇和洪积平原。

青藏高原是我国湖泊最密集的地区，不过这些湖泊都是内流湖，湖泊周围有山，山麓有洪积扇和洪积扇平原。当我在谷歌地球上搜索，我发现其实半个中国，即西北干旱区加上青藏高原都广泛分布着这种洪积扇和洪积大平原，这是一种在中国广泛分布的大地景观，是一种独特的风景，但是过去由于技术的原因，我们无法飞到空中去鸟瞰大地，因此过去这种景观没有进入人们的视野，人们还无法欣赏这种数量众多、规模宏大的景观。今天随着逼感、航空和无人机技术的发展，我们J应该提出和命名这种景观，把这种景观纳人我们的视野，纳入到我们的景观概念系列，让我们开始欣赏洪积扇，欣赏洪积平原，或者说欣赏“旱扇”，欣赏“早扇”联结而成的“旱扇平原”。

河流的三种形态美:河曲之美，辫状之美,放射之美

我们欣赏“旱扇”和“旱扇平原”之美，其实本质上是欣赏河流之美。因为我们欣赏的是河流在大地上流淌所形成的轨迹。我们欣赏的不是石块、砂砾、泥土堆积而成的扇状堆积体和它们联合而成的大平原，不是欣赏这些，而是欣赏河流流经这个扇状堆积体在其上留下的河床和流经的轨迹。这点需要解释， 即虽然在“旱扇”和“旱扇平原”上，河流已经消失和干涸了，但是它们在“旱扇”和“旱扇平原"上留下的河床和轨迹确实独特、精彩，值得欣赏。

我总结河流形态有三种美。我说的河流是指水流与河床的综合体，河流与河床是不可分的统 一体， 说河流之美， 是指这个统一一体的美。

一是河曲之美，就是在某种情况下河流的流动会呈现出九曲回肠般的形态，甚至可以说是河

流会流出一条正弦曲线般的形态，这种形态被称为:河曲。河流的这种形态在高原和平原上广泛存在，我写过一一些文章，这里就不赘述了。

二是辫状之美，这指的是河床中出现了一个个的沙洲，这些沙洲也不稳定，不断地变换形态和位置，河流的径流分散成一个个汊流，这些汊流分分合合好像姑娘的辫子一样，河流的这种形态我们称之为:辫状河。这种辫状河流在我国的青藏高原上的一些河流中尤为典型，如长江源头的三条河流——沱沱河、楚玛尔河、当曲。它们都有河段呈现出辫状之美。

三就是我们今天说的放射之美。为什么说是放射之美呢?因为在河流冲出山口后，失去两岸山谷的限制，河流迅速向两边展开.河流的动力可以分解为一个向前的力，一个向左右两边的力，这两种力作用的结果，河流就会像礼花一样放射出去。所以我说这种河流形态之美是放射之美。这种河流遗留轨迹的放射之美，之所以能够成为景观，能够被我们欣赏，我认为有一些因素在起作用，一个因素是“荒漠漆”，还有一个就是“旱扇”表面和里面的泥沙颜色差异。所谓荒漠漆，就是在干旱区戈壁的砾石和山上的岩石上有一种黑黑的膜状物质附着其上，好像一层黑漆涂在上面，这种东西被称为“荒漠漆"。

我曾经专门寻找过这种荒漠漆" ，发现其实在干旱区这种荒漠漆到处存在，比如甘肃的马鞍山一带戈壁被称为“黑戈壁”.原因就在此尽管关于荒漠漆的形成有多种说法，但是这种现象的形成与太阳照射有关，则是一个共识。我曾经在干旱区看到一个低矮的丘陵，其朝南的一面呈现黑黑的颜色，朝北的背阴面则是黄褐色。如果一个“旱扇"年代较久，上面已经发育有“ 荒漠漆”，那么在它上面放射性的河流刻画的轨迹就会十分鲜明。

每年到了雨季，洪水来临，洪积扇都会被冲刷出新的河道，让下面新鲜的砾石泥沙暴露出来.....这新冲刷出来的一条条放射性的河道，就像画家在黑色的画布上画出的一条条灰白色的线条。我想起在干旱区看到的岩画，那些远古的岩画就画在岩石表面的荒漠漆上，同样，我们看到暂时性河流形成的放射性线条，就是河流画在被染上一层荒漠漆的“旱扇”上的。

还有一种情况，由于太阳辐射和表层物质的风化等原因，“旱扇”表面呈黑褐色，而雨季洪水冲刷过“旱扇”后，形成新的放射状的河槽，把“旱扇”里面的泥沙颜色显露出来，而里面的泥沙颜色与表层的颜色有差别，从而构成了一条条放射状的线条。

无论哪一种情况，最终都造就了“旱扇”上鲜明的河流轨迹，这就使得“旱扇”和“旱扇平原”成为了一种景观。