当湖南卫视宣布他们的跨年演唱会收视率全网第一时，当江苏卫视说他们舞美最强时，你真的对这两台跨年演唱会感到满意吗？

我的答案是：今年的电视跨年，真的做得不行。

忠言逆耳，这些话没有在第一天说，但却想尽早和大家分享：

湖南卫视的跨年，网友已经划了很多吐槽点了：主持冷场，舞台迟迟没有找到合适的节奏。

舞台设计，仿佛走入上个时代的创意。

喷火、“下雨”、漫天烟火，唤起一代人对《欢乐中国行》等户外演唱会的时代记忆。

但这不是在怀旧，而是在“供给侧降级”，还自认为高级。

江苏卫视的舞美，也许是真的高级。但他们的凡尔赛，不是导演在微博上夸出来的，而是用镜头语言说出来的。

这是一台交响乐晚会，舞台最重要的视觉重心，就是扇形分布的一堵墙。在晚会的开始，他们通过交响乐团演唱每一个嘉宾的代表作旋律，引出当晚的表演嘉宾，这是非常不错的设计。

但进入到正式表演后，问题开始出现了：他们沉浸在舞台镜头中无法自拔，而这个舞台，实在太抢戏了。

无论是谁在演唱，除了个人镜头的特写之外，永远都在让观众接受那堵密密麻麻的背景墙。

这些构图，都是浓浓的展示舞台的欲望。

在这样的场面里，你能一眼看出表演者吗？

不密集恐惧吗？

交响乐团，理应成为这个舞台的可选项，而不是必选项。我最欣赏的，其实是这个交响乐的舞台暗下去的时候，那才是我们熟悉的演唱会舞台。可惜，这不是常态。

比起以往，江苏的镜头调度失误不少，在观感上，也没有实现超过以往的跨越和进步。

它为跨年之夜做了减法，一心聚焦在交响演唱上，却少了些大众的欢乐：没有《红色高跟鞋》般的奇迹现场，鲸鱼特效也没能惊艳到所有人。在舞台艺术和大众艺术之间的平衡，不容易找。

不能再这样继续下去了。跨年演唱会，已经暴露出非常显著的3大顽疾！

第一个问题，是流量导向。

湖南卫视0点前，全部是当下最具爆点的歌手和偶像。这些节目的特点是个人属性强。它完全有个人偏好，符合当下粉丝对晚会节目的期待。

但0点之后，我们才突然发现了过去熟悉的味道。仍然记得当马天宇的《该死的温柔》前奏响起时，现场掌声雷动。当新版F4的小鲜肉们合唱《流星雨》，当凤凰传奇的神曲出现时，现场狂欢嗨唱。

他们平均的出场时间不超过5分钟，但每一个都足够经典。这是因为整个编排感出来了，他们在服务一个节目——一段经典串烧。

第二个问题，是金主导向。

全年下来，越来越多的定制晚会正在繁荣中国的直播市场，制作这些晚会的团队中，很多都是曾经参与过跨年演唱会制作的团队。但这些晚会，可以明确说，我们是为商业服务的。

跨年则不是。

跨年演唱会，是中国电视晚会中，为数不多的掌握在自己手上的一张牌。如今这张牌却被越来越“过分”的丢掉主动权，和商业定制晚会没什么两样。

无论是湖南还是江苏，植入大量广告。所有的互动环节不再是当年发送短信抽大奖那么简单，而是敲锣打鼓参加各种买买买。

湖南卫视更是为了推出自己的新产品，让自家艺人反复演唱商业主题曲，甚至不惜在0点播放一则广告。

广告思维的根深蒂固，正全面影响。

第三个问题，是文艺创作不再精耕细作，追求速成。

跨年筹备期间，湖南卫视发起了网络征集最想看到哪些艺人同框。表面上看这是网友互动的亲民路径，却也透露着一丝编排者的“江郎才尽”。

过去，重聚即传奇，混搭即巅峰。如今，阵容即巅峰，没有传奇。

当晚登上热搜的，大多是风口浪尖的主持人们。这就是表演内容本身不够精彩的最好证明。

究其根源，是跨年作为一个产品的收入产出比，和跨年演唱会在卫视竞争中的话语权重变得越来越低。很少有团队愿意像过去一样，为一个0点表演，从概念、创意、邀请、执行，准备几个月之久。

曾经，跨年的收视率可以是湖南卫视全年最高的记录。于是它的战略地位也就这样凸显出来。有一年，一个卫视因为跨年演唱会拿下超高收视率，原本全年收视率排名第三，在最后一晚逆风翻盘，保住了全年第二名的位置。这些历史故事，足以证明为什么跨年对卫视很重要。

但今天的局势，不是这样了。跨年的晚会收看，并不会制造破纪录的爆点，它也不再是那个需要筹备几个月的香饽饽。

今年，是跨年演唱会的第15个年头了，历史总是要向前的，文艺作品可别开倒车。

都21世纪20年代了，拿出对得起时代的想象力和执行力吧！