#历史开讲#

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引言

灯具与家具是两个密不可分的事物，中国古代灯具与家具的关系发展可以分为三个时期：汉代至唐代，至明清。汉代至唐代灯具多为“席地而坐”，唐代以后灯具开始垂足而坐。随着中国古代家具的发展，中国古代灯具与家具之间的关系也在发展着变化着，从席地而坐到垂足而坐是一个很大的变化。本文就中国古代灯具与家具之间的关系进行研究分析，以了解中国古代灯具与家具发展过程中的一些重要时期和节点，对于研究中国古代历史文化有着重要意义。

一、汉代至唐代

在汉代时期，灯具就有了很大的变化，在西汉初期的时候，灯具大多都是圆形的，而且形状也比较简单，基本都是一个圈或一条线。到了汉末时期，随着人们生活水平的提高，灯具出现了一些比较精美的造型，比如有一些烛台和一些莲花形灯等。而且在这个时期的灯具大多都是“席地而坐”的。

在这一时期的灯具风格是以简约为主。到了东汉末年到魏晋南北朝时期，由于人们生活水平不断提高，人们对生活环境有着更高要求，在灯具上也有了一些新的变化。从这个时期开始出现了很多高脚桌子或者是高脚椅。高脚桌和高脚椅就在当时形成了一种新的坐具。虽然高脚桌和高脚椅出现了以后，但它没有取代以前灯具与家具之间的关系。在这个时期，灯具与家具之间的关系发生了很大的变化，由“席地而坐”到垂足而坐的演变。

但是灯具和家具之间的关系依然是席地而坐的，只是相对来说，对家具没有那么高的要求。此时灯具和家具之间的关系应该是“垂足而坐”的状态。在这个时期，灯具还出现了一些造型比较精美的样式，比如有莲花灯、盘灯等。

到了隋唐时期，人们对灯具和家具之间的关系又进行了一番创新，同时，由于人们生活水平得到了提高，这一时期灯具与家具之间关系又发生了一些变化。在这一时期，灯具在造型上变得越来越复杂多样，同时灯具与家具之间的关系也开始变得密切起来。

在隋唐时期，灯具的造型种类逐渐增多，而且灯具与家具之间的关系也变得越来越密切。这一时期，出现了很多造型比较优美的灯具，比如有莲花灯、盘灯等。

到了北宋时期，随着人们生活水平的提高和生活水平的提升，在人们日常生活中对灯具与家具之间关系的要求也越来越高，在这一时期，出现了很多造型比较新颖的灯具。

比如有豆灯、瓜形灯、龙宫灯等。在这一时期还出现了很多镂空装饰灯具，如镂空莲花灯、镂空牡丹灯等。

二、明代的灯具是什么样

明代灯具和家具之间的关系，在《明史·艺文志》中有记载，“以胡惟庸为中书平章政事，胡惟庸党羽汪直肆虐京师，乃命御史中丞胡宗宪出使查捕。宗宪先至金华，以金溪至诸暨之道险远，为人所阻。乃留宿客舍，置酒宴。时张士诚方据浙西，闻其为官，将与之战。宗宪又密嘱青田、龙游、龙泉诸巨贾，使密告诸贼，言‘我等皆愿以财帛相结’。遂星夜驰至婺州，密召诸贼商议。”[3]

明代灯具和家具之间的关系一直是一个争议比较大的问题。如果从家具和灯具两个方面进行分析的话，那么就可以发现二者在一定程度上是有相似之处的；而如果将二者放在一起对比的话，则又有明显的不同之处。

我们将从以下几个方面来进行分析：1.从明代灯具的造型来看，明代灯具的造型有了很大的改变，开始以垂足而坐为主。其中，官帽椅是最为典型的一种，而官帽椅从唐代起就开始使用垂足而坐的造型，在此基础上发展为后来的圈椅和圈足椅。同时在这一时期，各种类型的椅具也开始出现了，如椅子、条椅、圈足凳等等。

2.从明代灯具的装饰手法来看，明代灯具装饰手法基本以雕刻为主。其中又以浮雕与圆雕最为典型，其中还不乏用高浮雕和透雕等多种手法。而从这一时期开始，灯具不仅在造型上出现了变化，在装饰手法上也开始采用雕刻和镂空等多种手法。

3.从灯具材质来看。明代灯具材质更加多样化，不再仅限于木质材料，还出现了金属材质，如铜质灯具、铁制灯等。从明代的一些资料来看，其主要采用了金属材料进行制作，如铁制灯座、铜制灯罩等。

4.从明代灯具的装饰手法来看。明代灯具主要以浮雕、镂空以及镂空雕等多种装饰手法进行制作，其中又以镂空雕最为典型。在这一时期，中国古代灯具的造型语言更加丰富多样，为后人们带来了更多的启发，同时也推动了中国古代灯具的发展。

5.从明代灯具的造型和装饰手法来看，这一时期灯具开始变得更加多样化。在这一时期的一些资料中可以看到灯具主要以灯盘式或托座式而存在。

三、清代前期的“垂足式”灯具

清代前期是中国古代灯具发展的一个重要时期，也是中国古代灯具发展史上的一个重要里程碑。清代前期是中国古代灯具发展的第一个高峰期，这一时期出现了很多优秀的灯具作品。例如，清代中期出现的一种带灯罩的吊灯，灯罩是一个圆球，从灯罩里垂下许多长长的流苏。

这种吊灯为清代前期灯具之翘楚，但它不是传统意义上的垂足式吊灯，而是在垂足式吊灯上又增加了灯罩，使得整个垂足灯具变得更加华丽、美观。再如，清代前期出现了一种带底座的吊灯，这种吊灯一般以高脚样式为主。这种灯与上一种类型差不多。但又有所不同，其底座以盘为足，从盘上垂下流苏装饰成一个小球。这一类的灯比较少，而且还是宫廷使用较多。

在清代前期，“垂足式”灯具被广泛使用于各类家具上。例如：清式大屏风“乾隆大插屏”就是垂足式灯具；而明式的屏风“大挂屏”也是垂足式灯具。

中国古代灯具的发展变化与人们对灯具文化审美意识有着很大关系，因此中国古代灯具与家具之间的关系一直在发展着变化着。随着社会的不断进步和发展，人们的生活水平不断提高，人们对灯具的要求也越来越高。

因此，中国古代灯具在发展过程中经历了一个从席地而坐到垂足而坐的演变。同时，随着社会的进步和发展，人们对灯具审美意识的提高也是非常重要的原因之一。在这样不断变化发展着的社会背景下，中国古代灯具与家具之间的关系也发生了很大变化。

随着中国古代家具文化不断发展，人们对灯具文化审美意识越来越重视。同时，由于对灯具审美意识的不断提高和发展，中国古代灯具与家具之间产生了一种新的关系，这种关系就是中国古代灯具与家具之间变得更加和谐、更加美观。

从这个角度讲，中国古代灯具与家具之间的关系是一种和谐美，它使得灯具与家具之间变得更加和谐、更加美观。

综上所述，中国古代灯具与家具之间的关系，随着时代的发展而发生了变化，在不同历史时期有着不同的变化，而且这种变化是一个持续、发展变化着的过程。中国古代灯具与家具之间关系的变化是社会发展与进步的必然产物，它同时也是一种文化审美意识的体现。

虽然中国古代灯具与家具之间关系发生了变化，但是这种关系并没有改变，在现代社会中，中国古代灯具与家具仍然有着十分密切的联系，仍然是现代社会生活中不可缺少的一部分。

四、清代晚期至民国时期

清代晚期至民国时期，随着中国传统家具的发展，中国传统灯具也进入了一个新的发展时期，这时的灯具多是一些实用性灯具，多以圆形、方形、椭圆形为主，以实用为主，造型上多为几何形状。

这一时期的家具也产生了巨大变化，这时的家具无论是样式还是风格上都开始趋于多元化和个性化，家具制作工艺也日趋成熟。在这一时期也出现了一些新的家具种类和样式，如椅、凳、榻等，但主要以椅、凳为主。此时的灯具则是更加重视实用性而少了一些艺术性和观赏性。

这一时期的灯具与家具之间有着密切关系。这一时期的灯具种类多，如台灯、壁灯等。这一时期的灯具与家具的造型风格上开始变得多元化和个性化。这一时期灯具与家具之间在造型上有了一个很大的变化，也体现了当时人们对美学方面的追求。这一时期灯具的造型不再像以前那样简洁，也不再注重实用性，而开始向装饰性和艺术性方面发展。

这一时期的灯具造型多以圆形、椭圆形、方形等为主，但这一时期的灯具与家具之间的关系也发生了很大变化。这一时期的灯具造型开始趋于多元化，但家具的造型则变得更加个性化，家具的装饰手法也越来越多，这一时期灯具与家具之间更多的是相互依存与依赖，并不存在谁影响谁。

此时灯具在造型上也更多地追求个性化，同时也更加注重装饰性和艺术性。这一时期的家具已经完全摆脱了实用功能而向装饰方向发展，如中国清代晚期及民国时期的很多家具都开始追求装饰性和艺术性。

五、中国古代灯具与家具的关系总结

中国古代灯具与家具的关系发展可以分为三个时期，从席地而坐到垂足而坐，是一个很大的变化，这也体现了人们对灯具与家具关系的态度变化。我们可以从中得到一些启示：

1. 唐代是中国古代灯具与家具关系的第一个高峰，虽然在唐朝以后这种关系逐渐减弱了，但不可否认它曾经达到了顶峰，为后来明清灯具的发展奠定了坚实基础。而从宋代开始到明清灯具又经历了一个缓慢的发展时期。
2. 唐以后，垂足而坐开始盛行。唐代以后垂足而坐流行起来，一方面是由于人们的生活方式和生活态度发生变化，更重要的原因是人们对灯具和家具之间的关系有了新的认识，从而改变了垂足而坐的传统观念。

3.由唐代开始到明清，灯具和家具之间的关系逐渐变得十分紧密起来。宋代以后中国古代灯具与家具之间的关系日益紧密起来，一方面是由于宋代以后人们的生活方式和生活态度发生变化导致的；另一方面也是由于宋代以后人们对灯具和家具关系更加重视而导致。

4.由于不同时代人们对灯具和家具关系的认识不同，两者之间体现出来的差异也十分明显。唐朝至明清是中国古代灯具与家具关系变化最大的一个时期，唐朝到明清灯具与家具之间变化最大的时期分别是唐代、宋代、明代。

5.由唐到明再到明清，中国古代灯具和家具之间已经建立了一种和谐共通又相对独立的关系，两者相互依存而又相互影响。在这种关系中，唐代以后中国古代灯具与家具之间出现了一些新变化新特点。

结语

中国古代灯具与家具的发展可以分为三个时期：汉代至唐代，这一时期灯具与家具之间的关系是席地而坐，而唐代以后，随着中国古代家具的发展，灯具也开始垂足而坐。这一时期灯具与家具之间的关系有着很大的变化，同时也是随着中国古代社会经济、政治、文化、思想、宗教的发展变化着，这一点在《中国古代灯具与家具关系研究》这本书中可以得到充分的体现。

纵观中国古代灯具与家具关系发展历程可以看出，其发展遵循着一个由席地而坐到垂足而坐的演变过程。

这一演变过程中有以下几点：其一是从席地而坐到垂足而坐是一个很大的变化；其二是中国古代灯具与家具之间关系发展的一个重要时间节点；其三是中国古代灯具与家具发展的一些重要特点。这一时期，随着社会经济、政治、文化等方面的发展变化，这一时期灯具与家具之间关系发展也产生了一些变化。

参考文献：

《明清家具》，作者：孙志刚，

《古典家具》（上、下册），作者：钱东平

《中国古典家具图典》，作者：李东升

《中国古代家具大典》，作者：陈凯歌

《中国明清家具史》，作者：于敏