剧院原来可以如此完美地转变为音乐厅-以斯坦梅茨厅为例

（因上篇图文不一致无法对应，故修正后重新推送）

世界上新建剧院建筑的使用功能呈现两种趋势，一是使用功能高度专业化，演出功能比较单一，设计针对性比较强，可确保单一功能的极致效果。如专门演出交响乐的音乐厅（葡萄牙波尔图音乐厅、加拿大Jack Singer Concert Hall、芬兰西贝柳斯音乐厅和德国易北爱乐厅等）和专门演出歌剧的歌剧院（挪威奥斯陆歌剧院、丹麦哥本哈根歌剧院、希腊国家歌剧院和俄罗斯新马林斯基歌剧院等）。二是使用功能多样化，“一厅多用”，其中一个最主要的功能需求就是在剧院中演出交响乐。本文以Steinmetz Hall为例介绍如何最大限度地满足剧院的多功能性。

斯坦梅茨厅（Steinmetz Hall）是美国菲利普斯博士表演艺术中心的一个多功能剧场， 2022年初建成开放，是奥兰多爱乐乐团、奥兰多芭蕾舞团和奥兰多歌剧院的新家。由于场地限制，排除了为三个驻团单位分别设置剧院或音乐厅的可能性，同时还要考虑商业的宴会功能。 因此一个剧场的“极致多功能化”被确定为满足客户需求的最佳解决方案。根据三个驻团单位和商业的要求，斯坦梅茨厅需具备专业歌剧厅（满足歌剧和舞蹈的要求）、专业交响乐厅、摇滚音乐会（电声）和宴会厅的功能。建筑设计：Barton Myers Associates, Inc.，剧院策划：Theatre Projects Consultants, Inc.，声学设计：Stages Consultants，灯光设计：Ann Kale Associates。

一、建筑设计

建筑设计认为亲密（或亲近）感对于演出至关重要，亲密的环境可以增强或拉近观众与演奏家之间的情感联系。为了保证歌剧演出的完美效果，歌剧厅模式的建筑形体采用了马蹄形，多层的楼座延伸至台口，如展开的双手拥抱舞台，体现观众与演奏家的亲近感。交响乐模式近似呈鞋盒形以满足高品质的声学效果，同时适应音乐厅的发展趋势——演奏家越来越重视和观众相互之间的亲密性，即舞台在中间，观众围合舞台而坐。宴会厅模式要求池座的台阶式座椅必须能够实现平面化。

观众厅一共设置了4层，一层池座和3层楼座。根据演出模式的不同，最大座位数从1597～1741座不等。歌剧厅模式虽然最远视距为36.8m，但除了四层楼座最后5排，其它绝大多数座位的视距都控制在30m以内（参见国标《剧场建筑设计规范》条文说明“要观看真人的表演，最远视距不应超过30m”）。台口宽度约16m，是剧院演出最合适的宽度。交响乐厅模式，舞台宽度和深度分别为18.5m和12.5m（可以根据需要适当加大），舞台的实际使用面积约为226m²。

图1 舞台方向的照片（歌剧厅模式）

图2 舞台方向的照片（交响乐厅模式）

图3 侧面方向的照片（歌剧厅模式）

图4 观众厅方向的照片

图5 池座平面图

图6 剖面图

二、声学设计

声学设计思路为整个厅设计成一个乐器，装修材料采用北美随处可见的樱桃木。为了声学上的亲切感，观众厅的宽度控制在约26m。

为保证音乐厅的绝对安静以确保对音乐轻微细节的察觉，斯坦梅茨厅采用N1作为背景噪声设计指标。整个厅由混凝土框架围合而成，在大厅和外部结构之间有400多个钢制隔振器和橡胶隔振垫，以减弱来自交通以及其它环境噪声。增加了混凝土墙和地板的厚度以隔绝外界噪声。所有主要的建筑机电设备，例如空调、管道和机械电机都位于Steinmetz Hall 外面。大厅的所有楼层均铺有软木地板，有助于防止声音和振动传播（尤其脚步噪声）。

座椅比华特迪士尼剧院的座椅薄一英寸以减少吸声。 在观众厅的两侧和后部设置自动升降的吸声帘幕，以调节厅内的混响时间。 舞台上部的圆形反射板有助于声音的反射。为了避免马蹄形的弧形后墙造成声聚焦等声场不均匀的现象，弧形后墙设计为外凸式的扩散造型。

三、舞台工艺设计

1.采用可升降和旋转倒置的座椅：

靠近舞台的前五排有3个不同的高度选项，可以构成乐池、座席和伸出式舞台。池座的前22 排座椅可以旋转并倒置存放在剧院下方，为舞蹈和餐饮活动创造一个平坦的地板。这套可升降和旋转倒置的座椅系统为Gala Venue，通过快捷改变观众席配置来提升场馆灵活性和使用率。

图7 小乐池模式（前3排下降作为乐池）

图8 大乐池模式（前5排下降作为乐池）

图9 小舞台模式

图10 中舞台模式（前3排升起作为伸出式舞台）

图11 大舞台模式（前5排升起与舞台同一高度）

图12 宴会厅模式（前22排升起作为伸出式舞台）

图13 大乐池模式的照片

图14 座椅升起准备翻转的照片

图15 大舞台模式的照片

图16 宴会厅模式的照片

2.歌剧厅模式转变为交响乐厅的机械系统：

1) 首先需要台框提升到主塔的上部；

2) 将60英尺（18.3米）高、重达100万磅（约454吨）的反声罩沿着重型钢轨从后舞台前移到舞台前；

3) 拼接反声罩两侧的2个53英尺（约16m）高的舞台塔（支撑在气垫脚轮上）和升出顶部的半圆形反声板，和观众厅无缝衔接。（设置舞台塔和半圆形反声板是为了收起时少占用储藏空间）；

4) 从反声罩后下部的拉出由台阶的演奏台。

图17 反声罩拉出状态

图18 反声罩收纳状态

四、剧院配置反声罩的三种形式分析

在剧院中进行交响乐（自然声）演出，增设音乐反声罩是基本操作，以防止声能向较大的舞台空间逸散。根据附带的不同功能可以把反声罩大致分为三类：

1.轻便型

反声罩的多数形式为专业反声罩生产厂家的成品（通用性），也有定制的，重量通常都比较轻。优点是搬运方便，不会对舞台地板造成损坏。缺点是低频吸声比较大，导致交响乐演出时低频混响偏低、音色缺乏温暖度。

图19 哈尔滨大剧院（通用性）

图20 美国Musco艺术中心（定制性）

2.重型

这类反声罩都比较重，有的还配置管风琴。优点是反射板面密度比较大，低频吸收比较小，比较符合专业音乐厅的混响特性；配置有管风琴的，还可以演奏需要管风琴的交响乐。缺点是重量比较大，不仅需要提高舞台的有效荷载，同时还会影响舞台上的机械设置。由于反声罩过于厚重，为了搬运方便，多采用整体式，一般储藏在后舞台，所以后舞台无法再设置常规的转台；由于辅助升降台难以承受导轨传递的重量，因此侧舞台难以布置侧车台；因此就只有主舞台可以设置台下机械设备。例如马斯喀特皇家歌剧院可以从一个1100座的歌剧院变成一个850座的鞋盒式音乐厅。通过铁轨引导500吨重的音乐反声罩（装有70栓、4542管的管风琴）可以从后舞台移出来与观众厅的墙壁无缝衔接。

图21 德国德累斯顿歌剧院

图22 阿曼马斯喀特皇家歌剧院

图23 马斯喀特皇家歌剧院舞台上导轨

图24 马斯喀特皇家歌剧院管风琴

3.重型且配有环绕座位

重型且配有环绕座位的反声罩，可以完美地展现音乐厅的功能和效果，可以体现交响乐厅的亲密性以及低频的温暖感。缺点同重型反声罩。

作者：杨志刚

编辑：林忆宁

参考资料：

1.https://orlandophil.org/steinmetz/

2.https://www.drphillipscenter.org/explore/steinmetz-judsons/

3.https://theatreprojects.com/the-designs-behind-steinmetz-hall-one-of-the-worlds-most-technologically-advanced-performance-spaces/

4.https://www.livedesignonline.com/news/steinmetz-hall-damian-doria-acoustics

5.https://s3.amazonaws.com/publiceditorial.qtxasset.com/live-design/SteinmetzHall/Dr+Phillips+Center%2C+Steinmetz+Hall-Multiform-Workbook.pdf

6.https://www.livedesignonline.com/theatre/evolution-steinmetz-hall

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