曾侯乙尊盘真的无法复制吗？

可以，已经成功了。纪录片《如果国宝会说话》有一集专门嘉绍了曾侯乙尊盘，仅供参考。

曾侯乙尊盘既是失蜡法的标志作品，更是青铜工匠的图腾，在尊盘上盘踞着上千只蜷曲的怪兽：蟠虺，是卷曲的小蛇；蟠螭，是没有双脚的龙。尊盘出土后，它的制作方法产生了巨大的争议。人们纷纷猜测，两千年前的工匠到底是用什么方法把它们组合在一起的。

直到一名工匠经过二十年的时间，用失蜡法成功铸造了一比一的复制品后，尊盘的制造之谜，才最终解开。这名工匠就是曾经参与曾侯乙墓发掘的工作人员黄金洲。从石膏到蜡模，这个过程虽然采用了硅胶这样的现代材料，但是制作原理与古人并没有本质区别。

古代没有机床，无法直接在青铜上雕刻，只能采用中介物质--石蜡，石蜡柔软，可以雕刻复杂的花纹，这是失蜡法工艺的开始。蜡模雕刻完成，覆盖三层石英砂，反复持续两天，形成坚硬的外壳，随后部件将进入火炉焚烧，进入失蜡法最关键的工序，这就是失蜡法名称的由来，蜡水流失，形成空腔，成为铜水的血管，工匠的巧思随着看不见的脉络，在重力的作用下，缓缓遍布空腔，当铜水凝固，厚厚的外衣逐渐剥离，尊盘的一个部件也就宣告完成，一个小小的部件即使是借助现代工具，也需要经过一个月的时间才能臻于完美。

难以想象的是，那位制造尊盘的人，是以一种怎样的心境，怎样的意志完成了一件如此复杂的作品，让两千年后的人们瞻仰赞叹。

为保证文物安全，很多稀世珍宝的展出件其实都并非原物，而是替身。

但曾侯乙尊盘却是为数不多的例外之一，因其制作工艺太过复杂，至今都无法造出复制品。

作为国内首批永久性禁止出境展览的国宝级文物，曾侯乙尊盘是目前出土的先秦青铜器之中工艺最繁复、样子最精美的一件。

曾侯乙尊盘，先秦青铜铸造工艺的巅峰之作

上世纪70年代，随州擂鼓墩一处厂房扩建的时候，无意中发现了一座古墓，当时古墓被地下水淹没，众人本以为价值不是很大。

然而经过一番发掘，震动整个考古界的曾侯乙墓重现人间，这座规模惊人的超级古墓，附葬之物极多极美，各类文物数万件，包括大量珍贵青铜器。

曾侯乙编钟、四龙曾徽、十六节龙凤玉佩、鹿角立鹤等国宝级文物都出于此墓。

在曾侯乙墓之中还有一件逆天文物，那就是曾侯乙尊盘，不仅仅是因为其外形极其复杂精美，更因为深入了解之后带来的震惊。

鉴于曾侯乙尊盘的珍贵，专家们提出将其复制，用复制品去展出，没想到几次三番的复制活动都没能成功，根本无法达到正品的状态。

曾侯乙尊盘，由青铜尊与青铜盘两个部分组成，出土的时候，尊位于盘中，尊口沿喇叭状，长颈而腹部圆鼓，盘部由盘体与各种复杂构件组成。

青铜尊的通身高度是30.1厘米，上方的口径是25厘米，底部直径14.2厘米，重9公斤，青铜盘的部分通高23.5厘米，口径58厘米，重19.2公斤。

整套曾侯乙尊盘极其精美繁缛，富丽极尽穷胜，特别是其镂空装饰的部分有很多层，即便是现代科技也很难达到，这在先秦时代更是罕见。

至于曾侯乙尊盘的用途，被认为可能是一套礼器的组成件，这么极品的青铜器可能并不是用于实用，而是一种显示主人显赫身份的摆设。

之所以无法复制，是因为根本弄不清其制作工艺

如此精美绝伦的青铜器珍宝，堪称是举世无双，而从其出土之日开始，人们一直在探讨其铸造工艺方法，但尴尬的是，学术界至今都没有定论。

主流观点觉得，青铜尊盘的镂空雕饰，其实是用失蜡法铸造的构件，也就是用蜡的可塑性特性先制成蜡模，然后在铸造，这是熔模铸造的一种方法。

但实际上，在先秦时代的古籍中，没有任何记载，当时不可能有如此成熟的失蜡法铸造工艺。

在曾侯乙编钟被成功复制之后，国内一大批青铜铸造领域的专家，都想要使用失蜡法复制曾侯乙尊盘，可一直都没有成功。

著名青铜修复专家方国荣明言表示，曾侯乙尊盘的惊人之处在于多层的镂空透雕，表面上彼此并不连接，由内层的铜构件分层联结，参差错落。

在整套尊盘上，有数不清的透空蟠虺的纹饰，其弯曲程度极高，无论用现代任何种类的工艺制模都无法完全达成。

由于曾侯乙尊盘这件宝物独一无二，实在太过于珍贵，所以出于保护的角度，历代博物馆馆长与相关专家都复制活动都极其慎重。

直到如今，官方都没有成功复制出曾侯乙尊盘的替身，而民间有不少的文物爱好者，经过不断努力，倒是仿制出了曾侯乙尊盘。

2006年，文物爱好者黄金洲就历经十多年努力，用失蜡法勉强造出了一件复制品，但还是与实物的工艺精湛程度、神韵上相去甚远，一眼就能看出。

正所谓画虎画皮难画骨，如今科技虽然非常发达，但是想要复制出几千年前的曾侯乙尊盘依旧是一件非常困难的事情，至今都没成功。

你要说真的复制不了，是不可能的事，人类社会的生产率是在不断的发展，又没有说倒退，即便咱们现在一个普通工厂的生产力，就比得上过去一个诸侯国，一个国家所有的生产力总和！这是什么？这就是科技和工业的力量。这是吴可回避的，我们现在穿的衣服，还有所居住的房子，所使用的各种各样的高科技产品，这些东西都是生产力的体现，你叫古人来复制一个，看看他复制不出来。

说起这个曾侯乙尊盘，就说确实精美，即便是透过图片，我们也看到这个东西，设计的如此精妙绝伦，让人感觉这东西太复杂了，要自己去做的话，肯定做不出来也难以想象，在古代生产力如此低下的情况之下，是如何去打造出这样一个完美的器物。

可是我们所给的设定都是在古代的前提之下，你要用现代的东西来打造呢？我记得在这之前，铁三角，也就是张国立，张铁林，王刚三位老师主演的一部电视剧，就专门就描述这个文物如何造假，其中造假的一件重要物就是四羊方尊，这尊文物造出来以后，那就连当时的外国的鉴定专家都没有办法鉴定真假，甚至张国立老师饰演的那一角色，因为这东西的造假，差一点点锒铛入狱，由此可见，所谓的无法复制，只不过是文物界所提倡的一个假话而已。

很多人会提到，曾经有一个湖北的工匠，花了20年的时间，用了各种方法，才打造出来一个类似于曾侯乙尊盘，然后打造出来，专家说这东西还是不像的这个新闻，个人的财力和国家相比那是没有办法比的，跑也不相信说这个工价真的20年的时间一直在琢磨这个事情，家里面也要吃饭，不算其他的，光购买材料的价格就足够一个家庭支撑一年了！是大费周章的这个举动，这位工匠肯定也只是在业余的时间打消时间罢了，但是在古代为了制造这个尊盘花费的精力，那是国家级别的，这小小的一个尊盘，不是一件掌上玩物，这东西就是用来祭司的，就是用来跟上天沟通的一件物品，容不得任何马虎，也容不得你任何的节约，有什么东西就用什么，这样的话才能显示出你和上天之间沟通的诚信，这一点是现代人没有办法付。不以到这个仿制出来的物品里面的一种东西。

有人说这个器物，它上面的包浆，还有它所承载的时间，没有办法复制出来，太药物说这个东西上面的包浆，（今日头条漩涡鸣人yy首发于悟空问答）还有他的做就都是有办法能够复制的出来的！否则文物界也没有那么多的打假行为，在我看来这个东西真正没有办法复制的就是自己对于这件器物所衬托出来，对上天对神明的那种敬重之心，你没有办法保证你制造这个东西的时候，是全心全意愿意舍弃一切的去把这个东西给造出来！信仰才是这件东西最可怕的地方。由于信仰，所以在那个生产力低下的年代，才能够生产出来，如此让现代人都能感到叹为观止的绝妙的祭品！就好像我们现在看照片，和看古代人所画的水墨画，就会感觉一个事情，照片照出来很传神，而且十分的写真，但是真要和水墨画比起来我们更加愿意相信水墨画。为什么？水墨画画家通过一支笔，将自己的意境，将自己的精神融入到水墨画的泼墨之中，越能体现出这种意境和精神的话，越加受人尊重，价值也就越高，这不是外行人看一部水墨画，鼓两下掌，或者本一个前场那么简单，这个东西时隔千年，即便是有人再次听闻，都能够跪下来欣赏这个东西。

就好像《二泉映月》这首二胡曲一样，有一位日本的演奏家曾经就说过，听这首曲子的，跪下来听，他在其中究竟听到了什么，我们外行人很难明白，与此同时，这个曾侯乙尊盘在这其中，工匠究竟花了多少的心血，在这其中，工匠又体现了对于神明的多少建议，我们也没有办法体会。

感谢邀请！

关于这个问题的结论，即使它当初制造工艺再复杂，按照科学发展规律来讲，曾侯乙尊盘其实是可以复制，但是文物的价值不单单是他的本体价值，还有他的历史价值。其实可以复制的是他的本体外观，但是他的内在历史沧桑感以及他的历史神韵却完全没有办法复制。

尽管如此，还是给大家简略介绍这件可以用“举世无双”来形容的国宝。

1，国宝简介

曾侯乙尊盘诞生于战国早期，1978年在湖北随州市的擂鼓墩曾侯乙墓中出土，目前收藏于湖北省博物馆。曾侯乙尊盘由尊和盘组合，出土时尊置于盘中，尊的口沿喇叭状，长颈，腹部圆鼓，高圈足，盘由盘体和各种附件组成。整套器物精美繁缛，穷极富丽，尤其是镂空装饰有若干层，堪称鬼斧神工，达到先秦青铜器工艺的极致。

2,国宝工艺

而目前关于它的制造工艺，学术界暂时都认为是用失蜡法制作，

曾侯乙尊盘是否采用失蜡法制作，而失蜡法就是将蜡做成模，成型后，再用细泥浆反复浇淋，泥浆包住蜡模后，再涂以耐火材料，用火烧烤，做成铸型。蜡熔流出，形成腔体，再浇铸铜汁，就成型了。

虽然制造原理并非很复杂，但是这个尊盘有着透空雕饰，而且多层透雕，表面彼此独立，互不相连，由内层铜梗支撑，铜梗又分层联结，参差错落。而且还有数不清的透空蟠虺纹饰，弯曲程度相当高，工艺制模难度之高，就是放在现在，都是一项不小的挑战，更何况在战国时期.

3，国宝总结

所以说曾侯乙尊盘无论是制造工艺难度还是其历史价值，都是举世无双。所以要完全复制其外观特性和历史神韵，基本不可能，或者说很难。

曾侯乙尊盘造形繁缛复杂精美绝伦，是典型的国宝重器。

文物有不可复制性和替代性，复制有难度。以现的测绘制造一个一模一样的曾侯乙尊盘应不成问题，但可能仿制是那段厚重的历史以及器物因物代形成的包桨。