关于颜体，说一下我的体会。刚学书法，我看中《勤礼碑》。因某种原因，入手的确是柳字《神策军碑》，一年后才写《勤礼碑》。那时看到《麻姑仙坛记》，觉得那字太丑，肯定不学。由于初学，手上的笔力太弱，眼力还没打开。把《勤礼碑》写的肥厚无力。好多年以后，再去看《麻姑仙坛记》的时候，忽然觉得这字太好了，有很多美不胜收的东西在里面。特别是那字的线条，“瘦硬坚挺”。让我惊奇，以前为什么没看出来。后来，再看《勤礼碑》的时候，感叹其实在太了不起了。在瘦硬坚挺的“骨”上加了“筋”的韧性和肉的柔情。三者比例，无一失衡。充分体现了高旷厚重的庙堂之气，又有宽阔包容的大度之气。故，我将颜《勤礼碑》视为古今第一楷书，无人出其右者。

颜体楷书如《颜家庙碑》，有国宝大熊猫那种天真、单纯、有些憨态。但颜体书法并不傻气，而是大气雄伟，有朴拙老辣之趣。

此碑结构外貌似《三国演义》里的张飞，虎背熊腰，有些粗鲁古板而实藏机灵。粗中有细。

在精神方面，像智勇双全的关羽那样有威风凛凛、忠肝义胆、光明正大之气。

《颜家庙碑》虽肥而不臃肿、有壮美之誉。由于他对章法和结构的空白分割巧妙处理，避免了臃肿，没有透气感的现象。具体处理方法是把字外的字距缩小，字距很密，把这些字外空白挤进字内去，使单字里中心空白增多，既厚重而又有透气感。一般大字的视觉冲击力较强，单字之间空白要少，整幅作品四周留白要少。

此碑用笔平和、结构端正。但通过结构上的一些倚侧处理和笔画的内在呼应处理，避免了呆板。在法度中有自由，有返朴归真之态。

此碑笔画看似简单，平铺直叙，其实它的笔法含金量很高，要达到有篆籀笔意的线质较难，要学篆书和隶书来煅炼这种线质，圆劲、古朴、老辣。

清代学人孙承泽书评："鲁公忠孝植于天性，弹竭精力以书此碑，而奇峭端严，一生耿耿大节，己若显质之先人矣”。

《颜家庙碑》于公元780年7月立，现存西安碑林。是颜真卿为他父亲立的碑。主要是写的家族世系情况。

此碑方正博大、力拔千钧。横平竖直，有的竖画呈向内弧形。笔画的变化多。

一，一个字中，大多数笔画都有长度变化。例如下图中的"事"字，"里"字。横画较多但长度不一样。

二，笔画的粗细变化。如下图中的"先”字，下部的撇画较细，竖弯钩较粗。

三，笔画角度的变化，就撇这一笔画来说，把它置于一个座标系的话，从角度小的平撇至角角大的竖撇，那么就可以看见，在颜体楷书里面，从3度到90度的斜度撇几乎都有。如下图中不同角度撇画的变化。

四，弧度的变化。如捺画、戈钩、卧钩、竖弯钩、弧撇等。我们可以把弧度理解为一个圆圈的某一段。一个圆圈的每一段弧在此碑中可以找到对应的笔画。

此碑独体字笔画少但厚重，笔画中含有篆意。

左右结构有参差错落之感。

左中右结构左部窄中部注意避让。

半包围结构要包住内部笔画。

全包围结构注意里面笔画布白均匀。

上下结构中的上窄下宽。下部宽大以载上，有稳定感。

上宽下窄的字有奇、险、憨厚之感。

《颜家庙碑》原石图片

（个人浅见，仅供参考，不当之处，敬请包涵。下图为笔者楷书习作。）

谢谢邀请！

说“颜体”有点“肥”、“傻”、“楞”，只是题主个人的感觉和看法，而且这个看法是有点庸俗和肤浅。

事实胜于雄辩。

下面，我把古人对“颜体”的评论告诉题主，看后你就不会说“颜体”有点“肥”、“傻”、“楞”了。

欧阳修评论“颜体”说：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲（王羲之）、献（王献之）以来，未有如公者也。”

苏东坡在对“颜体”评论时说：“鲁公变法出新意，细筋入骨如秋鹰。”

亲爱的题主同志，看了古人对“颜体”的评论之后，你还坚持认为“颜体”有点“肥”、“傻”、“楞”吗？

那么，什么是“颜体”？“颜体”有哪些特点？“颜体”是针对颜真卿的楷书而说的，主要特点是：结构方正茂密，笔画横轻竖重，笔力浑厚，挺拔、开阔雄劲。也可以说，“颜体”正好迎合了大唐气象，并向全世界宣示着大唐的强盛和崇高的尊严！

评价历史上著名书法家的字，一定要客观公正，一定要全面，一定要看到其本质，不要看其表皮。表面现象是骗人的！

以上就是我的观点。欢迎各位朋友留言和评论！

首先谢谢头条君的邀请。能给出这样的评价我觉着是因为没有深入学习颜体，如果真正的学了，并且碑帖也临了，想法应该会有改变，我刚开始在没学习之前看着颜体也是觉着挺难看的，学起来之后就发现了颜体的美。不过这也只是我个人的观点。

我们印象里的颜真卿楷书的确是以肥美著称，但是真正的颜体名没有我们想象的那么“肥”，用一个“肥”字也难以概括颜体的特征，“肥”字在书法里也不是一个褒奖的形容词。

实际上颜体是被清代尤其是民国以来的书法家写肥了，造成我们印象里颜体楷书就是肥的，真正的颜体并不肥。

颜体气势开张，笔势外拓

颜体书法的用笔是区别于王羲之的内擫笔法的，他的竖画一般会向外扩张，叫外拓笔法，给人的感觉是端庄大气，气势雄强，比如他的《颜家庙碑》，笔画果断利索，并没有肥厚的意味，是最能代表大唐盛世的一种书法风格。

颜真卿《颜家庙碑》

肥而不腻，筋骨内含

他的最著名的楷书《颜勤礼碑》虽然也是外拓笔法，但更多的是端庄典雅之气，尤其是这个碑的前半段，笔画并不肥厚，反而很瘦劲，后半部分笔画粗重，但是筋骨内含，笔力雄强。

颜真卿《颜勤礼碑》

风格多样，变化无穷

颜真卿的楷书大概可分成两个阶段，40岁之前的楷书和40岁以后的楷书，他的前半生的楷书以《多宝塔碑》最为著名，结构非常的标准，类似于当时流行的写经体楷书。

他的后半生的楷书，虽然归为一个大的阶段，但是他的每一个帖一种风格，每个体的风格和格调都不相同，比如他的《大字麻姑仙坛记》和《颜勤礼碑》就有很大的区别，一个典雅一个老辣。

颜真卿《大字麻姑仙坛记》

一碑一风格，内含的笔法却相通，只有大师才能做到，我们现在很多人以简单的“肥”字去概括颜体书法的特征，实在是走错了方向，是一种错误的认识，这种认识一定要及时的纠正，这种认识先入为主，很容易影响以后的书法学习。