如何拉出小提琴柔美如歌的声音？

首先要考虑的是，琴弓放置在琴弦上的哪个位置。这个位置，在儿童初学时，常被要求置于琴马与黑指板边缘之间，靠近琴马。这里发出的声音，是洪亮的琴声，而非如水般秀美的声音。不柔和，不动人，但十分坚实，常用于大刀阔斧的E弦演奏。将这个位置改变，即把琴弓置于琴马与黑指板边缘的正中间，声音立即得到改善，从原先张着嘴巴飚高音变成了闭上嘴巴轻声哼唱。如果再偏向黑指板一点，声音会更软，压力减轻，轻到将将不与琴弦打滑，这种程度，可以拉出特别柔美的声音。

其二要考虑的是，在哪一个弓段更适合演奏如歌的旋律，弓尖？No！弓根？No！这两端都不是，但运弓可能需要拉至弓尖或弓根。那在弓尖或弓根，要如何表现呢？一个字：“慢”。在弓尖与弓根，是琴弓弹性最差的两个部分，如果声音大，则必然“硬”，毫无温柔可言。因此，越靠近弓的两端，就要越慢，越松，不要试图用弓尖或弓根来表达爱，而是要轻描淡写。中间的一大段弓，自然是柔美的，想发挥感人的力量，都要依附于此。

其三要考虑的是，力的分析，这是非常复杂的。运弓中必须存在的力有重力、摩擦力、拉力、弹力。重力的影响最大，一方面，由于弓并非水平置于琴弦，而是呈现角度的。重力对拉弓作用为，下弓方向辅助，上弓方向阻碍。这就使得手臂下弓的拉力常常小于上弓的拉力。重力的第二个影响是摩擦力，摩擦力等于压力乘以摩擦系数，而压力是变量，在弓根附近，琴弦受到的压力为弓根部加右手的重量，在弓尖附近，琴弦受到的压力为弓尖部的重量加食指的压力。第三方面，重力对弹力的改变，体现在越重的弓子加上越大的手，造成的琴弦的张力就越大，一旦放松，回弹的幅度则越大。而太轻的弓子，由于压力不足，无法形成良好的摩擦力，使弓单纯在弦上“滑水”，弹性作用极小，由于弦表面的凹凸不光滑，造成的颠簸却非常频繁。

摩擦力与拉力的合力，实际也包括重力在拉力正负向的分力，左右着弦的振幅，即使是柔美地发声，振幅也应当大而平稳，振幅的稳定决定了发声的稳定，振幅的变化导致发声的颤抖。想想蚊子的骚扰声，便能理解振幅乱变的结果。

弹力的意义在于，弓置于琴弦，不同于车在路上行走。因为路是硬的，几乎没有弹性，而琴弦是具备弹性的，琴弦的弹性与其受到的压力应当彼此契合。弹性张力随着压力的增加，使琴弦发生形变，从而增大。重要的不仅是力变，还有形变。形变导致弓无法简单地沿一条直线运行，由此产生“颠簸”，这是“颠簸”的另一个起因。

弓“跳跃”与形变关系不大，是受摩擦力影响导致的。当拉力在运弓的某时点，小于摩擦力时，致使合力方向由正变负，弓速会立刻下降。这将反馈到右手，使人突然感觉弓子“拽不动”。人据此做出有意的调整，增加拉力，将合力又改为正向，造成弓的跃进。由于发力是瞬间调整的，肌肉先做向心收缩，再回到等长收缩，弓跃进后又戛然而止，其与手的撞击力，使弓发生“跳跃”。跳跃的原理很简单，足球滚动过来，用脚一碰，就会跳起来，只要有反向作用力，就易发生跳跃。

第四要考虑的是，影响摩擦力的特殊因素，松香。松香的质量与涂抹量，对小提琴声音的影响很大，最好多做尝试，积攒经验。松香抹多了，或抓力过强，肯定很噪，无论如何都拉不出如歌的琴声；如果松香不足，声音会虚弱，像患病的呻吟，有气无力。柔美琴声的前提，应当是在弓毛上适度地涂抹松香，多了要擦掉，琴箱上的松香要擦掉，琴弦上的松香也要擦掉。适时地擦拭琴弦，是良好的习惯，否则琴弦上积攒的松香，会破坏弦表面的平整度。

第五要考虑的是呼吸，呼吸的稳健流畅，保障了人体运动的流利与自然。一次呼气为下弓，一次吸气为上弓，初学者在一弓之内，避免又呼气又吸气，可使运弓平稳有序，声音听起来张弛有度。

综上所述，要拉出柔美如歌的小提琴声，需做复杂的受力分析，并不是拉得多了，就能柔美，也不是“轻、重、控制、放松”这样简单地描述。