《山海情》前四集，超出预期。

黄轩面容上特意强调了黑、皮肤糙、一笑满眼鱼尾纹，颜值管理全面下线，却非常动人。

谁能想到呢，短短四集，马得福（黄轩饰）和水花（热依扎饰）的情感，让我两次看哭。

“扶贫剧”这个title，一开始差点劝退我：本能觉得任务剧应该不是我喜欢的类型。

抱着试试看的心态，点开了“国剧良心”正午团队孔笙导演的新作。

虽然张开宙《清平乐》让人没法和“国剧良心”联系在一起，但孔笙导演可以。

开局四集，非常有滋味。

基色让人很容易想起《平凡的世界》，泛着苦味的西北故事。

当然这并不是一个卖惨再强行煽情的故事，更不是单薄的教条宣讲，故事起起伏伏很高能、节奏很抓人，上一秒看哭“黄轩好苏呜呜呜”、下一秒又笑出框“哈哈哈郭京飞你干什么”。

一，高密度的情感能量。

第一集里众人奔向火车的那场戏，把穷孩子对美好生活的向往表达得那么热烈、灿烂，又将兄弟、恋人的微妙情愫呈现得那样细腻动人。

村子里太穷，马得福的弟弟马得宝，带着小伙伴们去看没见过的火车、想逃向远方打工挣钱，马得福爱却不敢娶的水花、不愿被父亲嫁到邻村、在大婚当日逃亡，和得宝等人结伴而行。

这边是小伙伴们欢呼雀跃奔向火车，那边是黄轩饰演的马得福拼命追赶。

金黄的色调，明媚的光线，起伏的山峦线条，土地上流淌着诗歌一样的美感和韵律，很棒。

抓到“逃犯”们之后，节奏的转变也很微妙。

一开始画风是凶的。

黄轩演的哥哥凶巴巴骂了弟弟、准备动手。

弟弟自知理亏、弱弱下车，小伙伴们依次灰溜溜下车。

又凶又暖，小伙伴们还莫名有一丝好笑。

《山海情》里时常可见这种“凶”，父子、兄弟之间的情感，往往用“凶”的方式来表达；传统东方价值格局里，对爱和担忧的表达方式时常是责骂。

这份“你为什么不好好说话要那么凶甚至动手打人”的违和感，恰恰符合故事发生的年代感、也有落地的真实感。

说回这段戏，凶完之后，车厢里只剩下马得福和水花。

水花问：你要抓我回去结婚吗？

马得福掏遍了身上的所有口袋、搜出几块钱。

（你跑吧）你一个女娃娃在外面好好照顾自己。

黄轩掏那几块钱的时候，我眼泪一下子就下来了。

他走过来的时候还因为有障碍物，撞到轻轻晃了一下，不知道这是有意设计还是自然发生的，感觉很好，让他晃的不是麻袋而是不舍难言的心啊。

这段台词也好。

舒心酱写过好多次了，不是形容词花哨就叫好台词，也不是“金句”就叫好台词，真正的好台词是长在角色、人物里的。

这段台词就是马得福告别嘱咐，县里太近了他们肯定能找到你，你去银川或者兰州吧，我以前县上的同学说过那里很多小店都在招工。

看似很平淡，但这比哭哭啼啼肉肉麻麻说情话，动人多了。

这段黄轩没太敢看对方，侧低着头自己说，能说出的最直白的话不过是“你一个女娃照顾好自己”。

一下子就把那个男人“打死也不说爱但心里温柔无限”的角色质感，拍得特别清楚。

（啊虽然黄轩在拍的马伯庸故事我也喜欢，但还是好希望黄轩和孔笙导演能锁死啊）

看演员表的时候，我看不出谁和谁会有感情线，黄轩和热依扎能有什么cp感？肯定没有。

但戏里马得福和水花的故事，短短几次铺垫就搭好了脉络和轮廓，重火力几个镜头就很扎心。

讲故事手法很精炼。

开篇拍村子的穷，讲姑娘为了几头驴就嫁，一次铺垫。

马得福进村，小孩子们聊及次日是水花婚礼，一次铺垫。

水花婆家人闹事，揭穿水花逃婚，一次铺垫。

绵密串好了故事线，所以爆发不突兀。

二人对峙的场景，犹豫、不忍、不舍，复杂又揪心。

舒心酱也是没想到，这俩人之后的戏份，更扎心。

水花害怕父亲被自己逃婚连累，回村嫁人。

婚后水花夫妻二人日子很安稳，可惜几年后丈夫不幸意外瘫痪。

日子太穷过不下去，水花只好另寻出路、尝试来吊庄。

水花一个人拖着板车，拉着瘫痪的丈夫、年幼的孩子，走在风沙苍茫的烟尘风暴里，遇上昔日的少年恋人。

相顾无言惟有泪千行，短短几秒看出了前生今世般的唏嘘感。

啊我的眼泪又不值钱了。

这其中的意外、反转很多，为什么没有狗血煽情嫌疑呢？

（时间线转换的节奏略有一丝突兀）

细节埋得很到位。

从第三方的谈话里，我们知道男方求娶水花，条件之一就是“有水窖”，（西北缺水、水窖太重要）。

水花和丈夫的相处镜头，拍的就是男方在挖水窖，水花劝说不用那么辛苦。

几年后马得福方才从水花同村移民口中得知，水花姐命不好，他男人想为她修水窖、遇上了塌方、不幸残废。

戏份很少，但前因后果埋得很清楚，一层一层抖落出来也很有戏剧性。

至于马得福和水花一家相遇的场景，是不是有刻意的嫌疑？个人觉得很合理。

村子这么穷，就只有这一条必经的土路，路径合理。

马得福的工作就是动员、安置移民，他又是个工作狂，他来接新移民也很符合设定。

当然，这一切的基石是个性塑造成功的角色。

二，“一体多位”式的故事节奏。

《山海情》进度条节奏非常快，而且密度高。

一早说了“进度快”是伪概念，很多剧作进度条单薄疯跑、一点肌理内容都没有，《山海情》里的高密度才是正确打开方式。

剧中短短一段进度条可以同时完成多种功用，塑造角色、推进故事、交代情况、释放情感，好的作品一定是这样有机的整体。

引出难题、解决难题，同时有戏剧性和合理性。

剧中村子里尚未通电，达到六十户人家的指标才可以通电。

马得福兴冲冲迎接新来的一车移民，路遇一场沙尘暴，惊觉此地太艰苦的几户移民愤而离去，马得福苦留未果、六十户这个指标死死卡在了五十九。

此后马得福做了什么？

国产剧常见桥段，缠，堵，等。

为什么看似是相近桥段，《山海情》里让人觉得合理、好看呢？

第一点是没有金手指开挂。

常见模式是主角在厕所或者酒店或者电梯等任意场合，堵住对方，吧啦吧啦一通半专业词汇（废话），迅速折服对方、完美解决问题。

分分钟让人白眼飞上天，很假、很虚。

《山海情》不一样在哪？

一关一关一层一层的难。

马得福等了五天，烦死了变电所所长、也打动了人家。

所长向上一级领导求情，领导也有心帮他，但局长不在、无法开会特批。

剧情几次转折，几次让你觉得峰回路转这下终于可以了，最终都依旧劈头盖脸扔下来现实的沉痛的难。

还是不行、就是不行。

那红彤彤的手印拿出来，一方面是得福做事的能力和效率，一方面是村子里老老少少殷切的期盼。

隔壁那些本末倒置的剧，别天天尬吹道具多贵多美了，脱离故事和角色的空洞的好看有什么好吹的，真正好的服化道、重点在和故事成为有机整体。

像这一页红手印，过目难忘。

第二点是故事和情绪的并行。

吊庄里终于新来了水花一家，可以凑够六十户了，但马得福他爹不同意啊，害怕她和儿子的前尘往事影响儿子大好前程。

张嘉益饰演的马喊水，角色性格很有意思。

听闻水花前来，原本他的态度是谁也不能耽误我儿子，纵使听说了水花处境可怜，他也一心只想着为了儿子赶走可能的隐患。

但真到了面前，真看见这一家人，地上坐着的残疾老公，年幼的孩子，忙着一袋一袋搬东西的水花，他根本讲不出任何驱逐的话。

反而主动帮忙。

一个情节有多层功用。

首先是反复交代村里的难。

水花住的地方是一个半下沉式的地窖，没有门，屋顶全是稻草。

剧作通过马喊水说“很久没人住了”，间接告诉我们：一开始村子里大家都住过这种地洞。

其次是完成剧情上的反转、推动“通电”主线（暗藏马得福、水花故事线）。

都想要戏剧性反转，什么样的反转才是合理的、不突兀的？

从角色性格上说，马喊水略有些自私但并非不通人情、更非没有同情心，他看见这样难的场面、这样坚强朴素的水花，很难不动容。

再次是描摹出了村子里浓郁的人情感。

村里众人上前，热热闹闹一同帮忙，虽然呈现场景让人觉得有煽情嫌疑，但背后朴素的小共同体里的情感，依旧很灼热。

剧中的诸多角色，都很吸引我。

（也非常想看宋运辉来西北干点啥）

三，动人群像。

我在水花和麦苗（黄尧饰）身上，看见了一丝宋运萍的影子。

宋运萍温柔聪慧，水花、麦苗的个性特点很不相同，但背后都有很强的韧性，有传统女性隐忍又动人的力量。

剧作拍的是几十年前的故事，当时的环境对女性找工作等事情的态度不够友好；比如麦苗跟着小伙伴们一同打零工，屡屡碰壁。

剧作真实复原了这样的环境，但这并不意味着他们认可“女性能力更弱”，恰恰相反，水花也好、麦苗也罢，骨子里都有很强的担当感。

水花一个人拉着板车拖家带口，在漫漫黄沙里走了那么远的路，为一家人找到新出路；

麦苗年纪尚小，但小伙伴们被冤枉的时候她也很勇敢：所有过错在我、你们要打打我别打他们。

王莎莎（莫小贝）饰演的秀儿，嘴皮子利落、态度爽辣，戏份不多但也很有记忆点。

这可比什么玛丽苏古偶的大女主强多了。

剧中张嘉益饰演的马喊水，在老派的乡村人情差序格局和新型的价值序列里，处在一个非常微妙的位置上。

剧中他和儿子讲心事：如果你大友叔再往回跑，我就不好替你拦着他们了。

“不好”这两个字，我特别喜欢。

乡土人情的复杂和柔软，尽在其中。

按照政策来了就不该往回跑，但日子这样苦、苦了几年还没个盼头、乡亲们再往回跑“我就不好帮你拦啦”。

老父亲弯腰一颗颗浇树，浇着隔壁娃爷爷一把年纪种下的树，说着他为种树而伤了老筋骨，和儿子讲着“太难了”。

此前我很喜欢《北平无战事》里的家国父子线，很动人，这么多年了才感觉终于在国剧里看见了同样有质感的“家国父子”。

（看《琅琊榜》主要是兄弟线，因为君不君父不父）

家国父子是否动人，不是悬浮的形容词和数字能展现的，荒凉戈壁上一位老父亲和儿子说着乡亲们的难处，说着对前景的茫然，细腻的有颗粒感的故事，这才是微观的家国父子。

同样，《山海情》里的父子兄弟故事线也很抓人。

看演员表的时候我很疑惑白宇帆是谁，谁把特别出演的白宇名字打错了吗？

四集下来迅速记住了得宝。

不被爱的“野孩子”式的心态，少年的叛逆，混杂着内心的早熟懂事，和哥哥得福吵架那场戏也很打动人。

整个团队台前幕后所有人，能力全部在线，大写加粗的难得。

四，土地里长出来的方言质感。

《山海情》算是国剧梦之队的黄金阵容了吧？

正午阳光出品，孔笙、孙墨龙导演，剧本策划是高满堂老师，一众演员全是实力派。

但众所周知，金牌阵容班底翻车的例子也很多。

不重视剧本导演等幕后核心灵魂、以流量为尊的例子，更是数不胜数。

空把精品落在服化道上，节奏、故事都让人头秃的例子依旧很多，比如正午自己的《清平乐》，简直是乱序随机播放的精美ppt

《山海情》从前四集来看品相很好，知乎评分高达8.8

听闻因为疫情的关系，剧组很多工作都非常艰难。

某些细节也确实让人感觉，如果能有更充裕的时间应该可以更好，比如第一集上半段几乎全是对话口述，不知道是有意设计还是被动如此。

交错剪辑村子里一群人的回答，“太苦了不回去（吊庄）”，用喜剧的方式来中和苦难质感，画风把控很聪明（但切画面的音效不就是ppt翻页么）。

另外一个值得注意的问题是语言版本。

《山海情》是方言乡土故事，方言和这个故事的精气神牢牢联系在一起，像是土里长出来的。

你能想象《武林外传》或者《我的团长我的团》变成普通话版吗？

为这部《山海情》，剧组找了大量的西北演员。

黄轩和张嘉益对话，每次喊他“大（爸）”，我都莫名觉得好可爱哈哈哈。

黄尧更是让人惊喜，《过春天》里她明明讲粤语啊，我还特意查了资料确认：确实是广东人，能把西北方言学成这样可见很用心。

郭京飞一个北京人，说着一口塑料福建普通话，和黄轩鸡同鸭讲很好笑，早上起来顶着个鸡窝头嘀咕“晚上做梦一直在找水”，戳笑点。

正片结束后，视频网站会自动续播普通话版本的预告片，普通话版本每次都让我特别出戏，一秒劝退。

没有说配音业务不好的意思，恰恰是因为配音也很专业，字正腔圆的戏剧感反而和这个故事的基调不贴合。

也没有说不该准备普通话版本的意思，剧组为不看字幕的观众着想也很贴心。

越优秀的故事，就越是有机的不能分隔的整体，切走任何一块都不对味。

舒心结语

很奇怪，某些看起来应该是我会喜欢的类型，往往货不对板、导致我根本看不下去。

《山海情》这样一个乡土扶贫故事，应该不属于我会喜欢的“类型”，但故事本身很吸引我。

类型、数据都是聪明的归纳方法，这个行业也在用种种抽象数据来调配资源；但作品是具象的，很难完全用类型和数据来概括。

《山海情》让我进入了一片陌生土地、遇见一群可爱的人，很有代入感。

好的作品能打破地域时空限制，鲜活的有力量的微小细节、能够生长出风起云涌的大情怀既视感。

那些在荒芜土地里种出梦想的人，谱写了真正的英雄长歌。

虽然只有23集（只播出了4集），但却让人感受到了平凡人生里不平凡的史诗感，大江大河奔涌向前、英雄儿女荡气回肠，岁月无声、山海有情。