刻画彭总形象时，大概有三个素材是每剧都忘不了要采用的。

一是彭总不肯撤离。

所以下属只得采取架起来就走的强制办法。这一细节，可以看出彭总虽然看起来凶巴巴的，但下属也能找到制衡他的办法，可见，彭总的强悍性格中，还有一点柔性的部分，这也是下属能够下手找到亮剑机会的原因。

在《亮剑》里，这一小小的冲突点，构成了剧中一个非常有趣的过场戏。

二是彭总下棋会悔棋。

这在涉及到彭总的影视作品中，每当写到战地的闲暇时刻时，都忘不了调侃一下彭总的棋风不好。

但另一个角度说明彭总也有他的平易近人、与民同乐的一面。

三是彭总讨厌特别款待。

魏巍的长篇小说《东方》里，邓华为原型的人物（也有人说是陈赓为原型的，在小说里名字叫秦鹏），讲述了一个故事。

事情发生在抗战开始的一二年，彭与国民党一个将军谈判回来，经过他的那个地区，秦鹏为招待他，上了一条鳜鱼和一道清炖鸡，被彭总教训了一顿，说：“你们是向延安看齐呀，还是向西安看齐？”下席甩手而去。

彭总的耿直率真、严气正性、反对特殊化的性格在这里昭然若揭。

而在描写抗美援朝战争题材的作品中，洪学智与彭德怀之间的一种亦庄亦谐的关系，也成了艺术家们大显身手、发挥艺术想象力的地方。

这一点，最近的《跨过鸭绿江》里对这一个原型素材锺事增华，构造了一段非常生动的故事情节，可以说是在这一类似题材作品中，表现得最富有趣味的一部作品。

下面我们会详说。

在魏巍的长篇小说《东方》里，也提到洪学智拉彭总躲飞机的情节，作者也写的风趣幽默，从中，我们可以看到魏巍写人物对话时，还是相当具有功底的。

我们不妨看看魏巍的传神而灵动的笔墨——

在小说里，敌机在山洞外嗡嗡地飞个不停，第一副司令让参谋长去把彭总拉进防空洞。

参谋长面有难色：“我上次就没有完成任务……”

在小说里，前面有一段伏笔，参谋长试图把彭总拉出指挥部，但彭总王顾左右而言他，参谋长委婉地劝他：“我看飞机太多，今天要注意了……”

彭总不知是有意而是装着不明白，说道：“是的！决不要大意。要告诉大家注意防空！”

参谋长不得不点破：“老总，我说的是您呀！”

彭总依然岿然不动，说：“我？你们先去。”

参谋长根本对付不了彭总，而洪学智自有妙招，软的不行，直接霸王硬上弓，把彭总强行架起就走。

《东方》里写道，洪学智自告奋勇，挺身而出，前去劝说彭总。

邓华同意：“好好，你是他的棋友，你去合适。”

洪学智来到彭总身边，假意训斥身边的人，命令他们扶彭总到防空洞里去。

彭总没有回应，洪学智直接夺过彭总手里的写字工具，交给了警卫员，说：“司令员，你还是到洞里写吧！”

“冯麻子（小说里用了化名：冯慧），你这是干什么？”彭总瞪着冯慧。

“我这是配合你防空嘛！”冯慧嘻嘻一笑。

“你太不沉着！”

“对对，我太不沉着。”

“你这是怕死！”

“对对，不光我怕死，我还怕你死哩！”

洪学智在魏巍的笔下，描写得诙谐幽默，机智应对，令人解颐。

就这样，洪学智嬉皮笑脸，不容分说就把彭总的膀子架起来，拥出了木屋。

应该说，小说里写的是相当精彩的。

到了《跨过鸭绿江》里，这一段表现另起炉灶，也有其独到的亮点。

片中，邓华等选择了新的山洞，但是彭总拒绝搬起来，大家议论：“好说歹说，彭总就是听不进去。”

洪学智插话道：“好说歹说有什么用呢？就得来强硬的。”

邓华立刻找到了合适人选：“老洪啊，我觉得这事你可以去办。我发现，你对彭总还是有点儿办法的。”

洪学智当仁不让：“瞧好吧，你们在这等着，我去把彭总拉进洞来。”

剧中接着表现洪学智来到彭总的所在处，一进来，就命令警卫员 “把地图摘下来。”

彭总怒目圆睁：“你干什么？我在看，你干什么？”

洪学智一本正经地回道：“想看，到山洞看。作战会议马上就要开始了。”

彭总装着很无辜的样子：“我大清早进什么洞嘛。开完会再说不行吗？”

洪学智回到正题：“彭总，美军的飞机随时都会过来轰炸的。我们指挥部必须转移到洞里去。”

接着，洪学智搬出能够压住彭总的上方宝剑：“毛主席昨天晚上还来电报，嘱咐我们要注意安全。你不能搞特殊化。”

彭总不得不服软，但还是不见行动：“你等等，等会儿吧。”

洪学智见再磨嘴皮子就会回到最初的原点，不得不亮出此次前来早就计划好的雷霆手段，命令警卫员直接来硬的：“把地图摘了。”

这一招，果然引起彭总的强烈反弹：“你敢。”注意镜头里，他还把警卫员踢了一脚。

洪学智偏偏顶风而上，继续命令道：“警卫员，把彭总架到山洞里去。”

警卫员不由分说，就把彭总给架了起来，彭总也拗不过武力干预，只得服软：“谁敢动我。洪大个子，我烦死你了。”

洪学智要的就是这效果，回应道：“行啊，你要是烦我，把我调离后勤，让我到前线带兵打仗。眼不见心不烦。”

彭总成功地被转移了思路：“想得美吧，你。”

就在这一场软硬兼施的一场戏中，推进了情节进展，完成了人物塑造。

可以看出，电视剧主要是围绕“烦”产生语言冲突，与《东方》里围绕“怕死”展开语言交锋还是拉开了构思差距的。

我们再来看看另一部电视剧《彭德怀元帅》。剧中，几个将领劝彭总撤至防空洞，彭总不以为然。

洪学智立刻给予了正言警告：“你是志愿军司令员，在行政上我们听你的，但是在机关，你是一名普通党员，我现以党委的名义命令你，立刻进防空洞，一刻也不能耽搁。”

彭总这一次很快服软了：“好好，你这小子拿党跟我说事，好吧，我服从党的。”

这个情节是围绕组织原则，来构造情节的发展动力。

在电视剧《上将洪学智》中，我们再来看看是如何表现这一段肯定不会忽略的情节的：

彭总对于大家劝说进防空洞，表示拒绝：“我不怕美国飞机，不躲，也不去开会。”

当晚，洪学智带领警卫员，把彭总的地图与物品，都搬进了防空洞里。次日，彭总起床，发现地图、文件都不见了，待明白真相后，怒斥警卫员:“你们为什么不请求，不汇报？”

洪学智担当了责任：“彭总，你别着急，是我让他们干的。”

彭总怒气逼人：“洪大个子，你把我的地图都弄到哪里去了？”

洪学智以静制动，泰然地回答道：“已经放到上面的防空洞里去了，都挂好了，火也生好了，我们都上去了，就等您了，不为别的，不就是为了安全吗？”

彭总仍然余怒未消：“你们是小题大做，我看这里挺好。”

洪学智有的放矢地抓住对方的语言漏洞：“彭总，小题大做也是一道题啊，你就信我们这一回吧，这儿确实危险。”

彭总的固执个性开始闪现：“怕危险你走，我不怕，我看这里好得很，我就在这里。”

洪学智依然平声静气地说道:“彭总，这怎么行呢？真出了事，就晚啦。”

彭总不甘屈服：“哪个要你多管闲事啊”。

洪学智继续娓娓道来：“彭总，这不是闲事，这是我应该管的，来，把彭总一块扶过去。”

在这一段对话中，洪学智抓住彭总言语里的语词如“小题大做”、“多管闲事”，进行反戈一击，给人一种耳目一新之感，体现出一种逻辑智慧。

在电视剧《毛岸英》里，也提到了洪学智劝说彭总撤离指挥部的情节。剧中，也强调了毛岸英的作用，毕竟这是一部以毛岸英为传主的影视剧。

彭总一如既往地对进入防空洞表示拒绝：“来就来吧，有什么可怕的？”

洪学智以诙谐的口吻，动员彭总：“美帝没打完，咱们谁也不能见马克思。”

彭总被架走，但还强词夺理：“松开，我自己走不行吗？你看不让我工作，还不让我走路啦？”

该剧中，在这一段戏份之前，还有彭总在会议上让其他同志做好防空的交待，唯一说他自己除外。这样的交待就比较合理了，说明彭总并不是不重视防空，而是他自己置之度外。

在九十年代的电影《毛泽东和他的儿子》里，对这个情节的处理，则比较简单，当洪学智拉扯彭总进防空洞的时候，彭总只是说了一句话：“你这个老洪啊，你怎么也这么怕死啊。”

剧中，洪学智以昨天研究决定为由，强行把彭总拖离了作战室。

这一段对话，倒可以接上《东方》里的妙答：“对对，不光我怕死，我还怕你死哩！”

虽然这一个情节在影视作品中仅仅是一个小插曲，但还是写出了人情味，同时也刻画了人物。

最近播映的《跨过鸭绿江》，就在这一个情节中，包含了洪学智一直想离开后勤、到前线作战的情节链条，吻合上了整个电视剧对人物的设定，可以说是融合进了电视剧的叙事进程里。

不同的艺术作品，根据各自需要的人物设定，把同一个素材，进行了不同的艺术改造，从中我们可以看到编创人员与作者在利用这些素材时，是如何做到写出新意、写出个性、写出深度的。

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