《跨过鸭绿江》里的蒋介石，仍然是由目前最擅胜场的蒋介石专业户马晓伟扮演。
但正如2011年拍摄的电视剧《东方》里的毛泽东的一句台词所说的那样：现在我们已经不把蒋介石作为我们的主要目标了。
《跨过鸭绿江》与《东方》表现的年代，基本是同步与吻合的，这个时段里已经没有什么蒋介石的戏份了。
所以在《跨过鸭绿江》里，蒋介石只是在第一集中出现过寥寥数个镜头。马晓伟在镜头里的造型，已经是一副老年蒋介石的神态，头发是花白的，胡须也是染霜的一般。
《东方》剧照
这个造型，与2011年的《东方》相比，显然有一点过度苍老，但也更接近老年蒋介石的神态。
《延安颂》剧照
马晓伟是2003年首次在《延安颂》里扮演蒋介石，自此之后，影视剧里的马晓伟便成了独霸蒋介石这一角色的首选演员。
对于马晓伟来说，扮演蒋介石，对他的深厚的演绎功力来说，未免是大材小用，大炮打蚊子。
对于一个当年以演技著称的演员来说，走上扮演特型演员之路，不知是幸事，还是无奈。
马晓伟撑起了蒋介石的形象，至少会给人一种以不变应万变的信任感。
在马晓伟版的蒋介石形象塑造中，马晓伟基本没有赋予人物以什么形体表演，而是突出人物在静默的外表下，眼神中的稍带抑郁、阴森、疲惫的流动。在整体蒋介石的调门定位上，马晓伟依然承袭的是孙飞虎确定下来的一个“败军之将不言勇”的人物定型。
在这一点上，与其说是马晓伟模仿的是一个真正的蒋介石，倒不如说马晓伟默认了孙飞虎对蒋介石的设定安排。
乍看起来，马晓伟颇有一点蒋介石晚年时的那种面容特征，但是，我们用“人脸对比”软件测试一下，会发现一个我们会稍稍失望的结果。
这里我们先要面临着一个“人脸对比”技术是否可信的问题，因此，我们先用蒋介石不同年龄的照片比对一下，看软件是否确认是一致。
结果显然是乐观的，下面，我们就来比对一下马晓伟扮演的人物与原型是否具有相似度。
显然马晓伟并没有得到“人脸对比”技术的硬件支持。
当年他首次在《延安颂》里被确定下来，扮演蒋介石的时候，连化妆师都觉得有一点不可思议。
化妆师也不明白，为什么马晓伟会被安排扮演蒋介石，他唯一与蒋介石相似的地方，就是两个人的脸形都较长。
化妆师根据蒋介石的形象特点，对马晓伟的双眼皮的一双明眸进行了重点修整，在他的眼皮上覆盖了一片薄如暗翼的垫片，收敛一下他的眼睛的大小，使他的眼形变窄，接近蒋介石的稍带有一点丹凤眼形状的弯弯的眼部轮廓。
对眼睛动了一点整形之后，马晓伟与蒋介石的相似度立马有所提高。下面，马晓伟的演技，足可以形塑出蒋介石的神情了。
马晓伟在过去的演艺生涯中，非常擅长的是在他的眼睛里，透析出一股忧郁的成份，《雷雨》、《青春万岁》里他扮演的角色，他的眼睛里都有一点并不阳刚的汩汩如流水的迷惘的神色，而现在马晓伟将他的特长移用到蒋介石身上的时候，虽然不一定再现人物原型的真实神情，但却颇为符合蒋介石在历史中的设定。
事实证明，马晓伟显然不具备与蒋介石相像的地方。如果要说中国的演员中，最逼近蒋介石形貌的一个演员，那么就是那个曾经以土里土气的形象著称的吴京安。
这也是笔者在比对演员与人物原型相似度的时候，唯一一个被“人脸对比”技术判定与原型高度相像的一个演员。
我们看一下蒋介石下面的这一张照片，几乎给人的感觉，就是吴京安扮演的角色形象。
吴京安在《张学良》、《八路军》、《领袖1935》等影视剧中扮演蒋介石。他与蒋介石最相像的地方，是他的下巴。
《张学良》剧照
蒋介石的下巴较长，很多演员，都无法有他这样的突出的下巴，但吴京安如有神助地在这一点上，与蒋介石的面容相貌构件相似。
《领袖1935》剧照
我们比较一下吴京安在戏中的剧照，可以说相似度是最高的，有部分剧照，已经被“人脸对比”认定是为同一人。
但吴京安也有他的缺陷，就是他的眼睛中缺少一点忧郁感，显示不出剧情需要表现出的蒋介石那种焦虑与不安的心态。
也就是说，吴京安缺乏沉静的气质，做不出蒋介石形象塑造中必不可少的一惊一乍的神态。
马晓伟对这一个神态的还原就比较好。
真正的蒋介石，我们无从知道是否有这种神情，但是，中国影视作品中，已经固化了蒋介石这样的形象基调。
这一基调的首创者，就是七、八十年代最为成功的蒋介石的扮演者孙飞虎。
孙飞虎其实在所有接触过的人看来，在不化妆的情况下，与蒋介石没有共同之处。
然而，孙飞虎赋予蒋介石以一种看似镇静、但却如同惊弓之鸟的神情，这种神情，符合蒋介石的历史身份，但是否是人物的表情特征，无人能知道。
孙飞虎凭着对这种神情的出色图解，而一时无两，成为蒋介石形象的独一无二的诠释者。
孙飞虎在《西安事变》里最搞笑的场景，是蒋介石被禁闭后，服务人员为他送生活用品，蒋介石紧张得从床上蹦了起来，把人物的那种弱小气场图解得绘声绘色。
马晓伟基本也是这种套路，所以说蒋介石很好演的原因就在这里。
在所有的蒋介石形象塑造中，都暗含着一种春秋笔法的埋汰味道。
《开国大典》里，蒋介石那句著名的：“打仗我不行，打牌你不行”可以说是埋汰蒋介石的最经典性例证。
至于什么不祥的谶言，什么龃龉的话语，都可以让蒋介石说，包括“垂泪对宫娥”这样丧气加悔气的诗句，蒋介石的形象朗诵起来，也是脸不变红、面无愧色。
在电视剧《东方》里，蒋介石在开国大典之后的第一个中秋节，没话找话地对晚年蒋介石须臾不能离开的蒋经国说道：东南丢了，就是到月亮上去过生日，吴刚也没有酒招待。
此话哪里像出自一个六十多岁的糟老头子之口，完全是一个天真未泯的少年才俊才能如此想象力丰富，台词与人物的反差，正体现出编导的寒碜意图。
《跨过鸭绿江》就没有寒碜蒋介石吗？电视剧第一集里，当听说朝鲜战争爆发，蒋介石连说：福音啊。对南北朝鲜的首脑，他说：我都得为他们好好的祈祷。
一个没有原则、没有站位只为蝇营狗苟利益而呼天抢地的形象呼之欲出。
孙飞虎于2014年去世，终年73岁。其实，通过比对软件，孙飞虎与人物原型的相似度依然偏低。
马晓伟继承了孙飞虎的事业，蒋介石的演绎者可谓是后继有人。
在孙飞虎的时代，还有赵恒多扮演的蒋介石。
蒋系亲属对赵恒多多有好感，认为他扮演的蒋介石最为相似。
赵恒多还曾经到台湾去过一趟，受到隆重礼遇。
这个原因，应该还不是赵恒多的演技特别棒，而是他在《血战台儿庄》里也扮演了蒋介石，而这部电影首次肯定了国民党的抗战业绩，在海外流布较广，赵恒多由此先入为主地被接受。
赵恒多1930年生，首次扮演蒋介石是在1978年拍摄的《大渡河》，由此从总政话剧团调入八一厂，成为扮演蒋介石的特型演员。
他没有孙飞虎扮演角色的丰富内涵，看上去，有一点撑持不住场面。
他的个子也没有孙飞虎高，所以在镜头里的定力也差一点。
实际上，资料显示，蒋介石的身高在1米69左右，而赵恒多身高在1米72，与蒋介石还是比较近似，但是，我们还是习惯孙飞虎在电影里扮演的长身玉立的蒋介石形象。
赵恒多的身材虽然接近原型人物，但是，反而没有气场感。
我们用赵恒多的剧照，与蒋介石相比，“人脸对比”也没有给出更多的相似值。
赵恒多也已于2000年离我们而去。
孙飞虎同时代的蒋介石扮演者一般我们看到有三位演员轮番出场，另一位就是许道临。
许道临1941年出生，生于青岛，后随父移居天津，年轻时学过表演，但因出身问题，未曾毕业，流露社会后，干过各种粗杂活，后来从艺后，还能演出蒋介石那种神情气质，也算是一个奇迹。
他最早在《非常大总统》中出演蒋介石。
总体来看，许道临如同白面书生，缺乏蒋介石身上的尚武修为，看上去软绵绵，疲塌塌。
我们看一下，“人脸对比”的结果。
其他的一些非典型的客串蒋介石的著名演员有：
陈道明在电视剧《长征》中出演蒋介石。
张国立在《建国大业》中出演蒋介石。
张震在《建党伟业》中出演蒋介石。
霍建华在《建军大业》中出演蒋介石。
老演员杜雨露也在少量的影视剧中出演过蒋介石，如《东方红1949》。给人的感觉更像是客串，是找不到演员临时抓过来用一下，相似度不比较也能知道结果是什么。
这里，还必须提到另一位蒋介石的扮演者盖美。
他的外形已经接近马晓伟，但可能他缺少演艺的基本功训练，在动作上比较呆板，眼神也显得飘移不定，所以并没有在什么重点影视中出演角色。
盖美在《国母宋庆龄》中扮演过蒋介石。
马晓伟的造型
在一般介绍中，都说马晓伟曾经在这部电视剧中分别扮演蒋介石与毛泽东，但是，这部电视剧并没有马晓伟出演的蒋介石，这一角色是由盖美扮演的，而毛泽东青年与中年的角色，则是由王震与韩中扮演的，显然传闻中的马晓伟传为奇闻的一人分饰两角是错讹的。
《国母宋庆龄》剧照
改革开放之初，蒋介石的银幕形象对于观众来说比较有新鲜感，在持续这么多年的蒋介石形象已经司空见惯的情况下，他依然程式化地重复着早期的人设，看不出这个角色形象还有什么潜力价值。
毕竟，对历史人物，人们更习惯从结果倒退过去，蒋介石的终极命运决定了他之前的人物形象基调，你说这是脸谱化好，说是唯物主义想象也好，总之，这一人物身上挥之不去的是埋汰与暗讽的底色，今日马晓伟也难以脱掉此一程式化设定。
谁能有更高的高招？
历史很多是后人想象的产物。一个人对历史不负责，历史也不会对他负责。如果蒋介石促成了中国的统一，那么，历史会把他改写成一个成功者，而这个机会，他的一生都没有掌握与把握住。这是他的形象背后无法更改的支撑点。
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