专访 | 张巍×滕洋：揭秘《生活家》万能cp剧打造方法论

kswl……

最近，打开各大社交平台，总会刷到《生活家》cp粉嗑上头的评论，“不行了，飞娜太甜，姐姐和小孩也好甜，傲娇千金楚宁与毒舌机灵鬼冬娜欢喜冤家‘古冬猫宁’好嗑，中偶组白杨夫妇、蟠桃cp超会，救命，我该嗑哪一对？”

而这种全员cp都好嗑的现象，也让《生活家》这部都市生活剧的收视率和网络讨论热度稳步攀升，迅速占据爱奇艺站内热度榜首位。

全员cp都好嗑，说来容易做来难。《生活家》是如何成为万能cp剧的呢？电视剧鹰眼（ID：TV-insight）对话该剧艺术总监张巍及编剧滕洋，尝试探寻打造万能cp剧的方法论。以下是她们真诚且细致的分享。

艺术总监张巍（左）和编剧滕洋（右）

万能cp剧之基石：

坚持人物和人物关系的真实性

《生活家》由爱奇艺、远曦影视、瞳盟影视联合出品，张巍任艺术总监，编剧滕洋执笔，刘海波执导，刘敏涛、文淇、邱泽、刘心悠、潘斌龙、谭泉、翟小兴、是安、黄思瑞等主演，讲述了一对平凡的“破产母女”利用生活智慧化解焦虑与困境的故事。

该剧于5月13日在央视八套播出，并在爱奇艺同步播出，目前已更新至23集。

谈到该剧全员皆可组cp的现象，张巍和编剧滕洋直言“没想到”。“写剧本时，并没有特别做cp方面的设定，更多的考虑是如何塑造人物，以及人物在一段关系里的行为逻辑”，编剧滕洋表示，“夯实人物和人物关系是基础，人物在所有关系中必须是活生生的。”

张巍笑道，“为了塑造女主邱冬娜（文淇 饰）的独立感，我们对她与男主顾飞（邱泽 饰）前期的感情戏处理得十分隐秘，到了后期才慢慢变得明显，不过，还是有不少观众很早就嗑到了飞娜cp，蛮出乎我们的意料。”

一个是治愈人心的机灵萌新小太阳，一个是毒舌犀利却内心温柔的职场老“狐狸”，加之文淇和邱泽惟妙惟肖的演绎，确实让人易生“两人爱而不宣却彼此守护”的想象，那些隐藏在不经意间的宠溺和偏爱，是独属于“老大”和“小犟”的浪漫。

“观众喜欢嗑剧中cp，无论是哪一对，我都非常开心，同时我也有信心让大家完整嗑完所有cp”，编剧滕洋笑言。

仔细观察便可发现，《生活家》被观众嗑得最多的cp，几乎都与邱冬娜有密切联系，这与张巍和滕洋口中的人物和人物关系真实息息相关。

邱冬娜从小被母亲邱晓霞（刘敏涛 饰）独自拉扯大，虽生活清贫，却受母亲感染长成了一个坚韧乐观的小太阳般的女孩。

她似乎是个完美小孩——母亲面前贴心，同事面前懂事，领导面前极力证明自己的价值，并暖心治愈着每个人，让人不由得心疼她，想让她获得幸福，不自觉便将她与一切美好联系在一起，也就是与剧中其他角色的cp感。

但她又不完美，因为见识不广，也闹了一些笑话，不过却不会让人有厌烦之感，而是更加心疼这个懂事的孩子。

而这个角色的矛盾感，其实颇为符合她被母亲另类“富养”的经历，这种真实感也让诸多观众对其产生了强烈的共鸣，在此基础上，get到角色与角色间的cp感。

同样的，中偶组邱晓霞与王事成（潘斌龙 饰）、程帆扬（刘心悠 饰）与白友新（刘奕君 饰）等角色的cp感也由人物的真实感建立而来。

吸引观众嗑cp虽不一定是创作者的追求，但好的创作一定会带来角色间强烈的化学反应，就此而言，《生活家》无疑为同类创作提供了一个范例——坚持人物和人物关系真实。

万能cp剧之轨道：

将“生活家”的真相娓娓道来

当然，有了人物和人物关系真实这个基石，《生活家》作为一部都市生活剧，还需要铺设一条质感真实的轨道，才能驶入让观众流连忘返的车站。

“质感真实从人物生存的真实开始”，编剧滕洋表示，“邱晓霞这个人物是故事的起源，没有她，就没有邱冬娜这个璀璨的女儿，可能有些观众认为邱晓霞好像一直在拖冬娜的后腿，但其实是我们想通过这些带着瑕疵的事件，去表现母女间炽烈的感情。”

邱晓霞虽然总是贪小便宜吃大亏，但她在大事上从不犯糊涂，这也是她为何能培养出闪着钻石般光芒的冬娜的原因。

“我们想设计一个不同的母亲形象，她在女儿的成长中扮演的不是焦虑的角色，而是给予女儿情绪价值，用丰富的生活智慧去化解她在生活、学习、工作中遇到的各种问题”，张巍补充道。

剧中，每当冬娜遇到困难，母亲总会在第一时间安慰她，让她在很短的时间内便恢复元气，继续做大家眼中的小太阳，这与邱晓霞二十年如一日的生活智慧教育密不可分——建筑垃圾场探险当做游乐场娱乐、大扫除当做家庭团建活动、泡面叉子配牛腩当做吃西餐等，都能让人深深感受到这对母女对生活的热爱。

其实，邱晓霞是一个文化水平并不高的普通女人，很多事情她其实一知半解，但为了保护女儿和自己，往往需要树立一个厉害不好惹的形象，“我们在设计这个人物的时候，定了一个关键词叫‘外强中干’，她表现出的咋呼、不好惹其实是为了掩饰内心的不安全感”，编剧滕洋表示。

“我们都知道，越是体型小的狗叫唤得越厉害，其实这算一种应激状态，邱晓霞很多时候都处于这种应激状态”，张巍笑言，“这就是我们在设计此人物时基于的生存真实。”

邱晓霞的生存真实支撑起邱冬娜的人物真实，进而延伸出一个处处透着真实生活质感的故事。

“看这部剧，很多观众会觉得晓霞冬娜母女真的很穷（笑）”，张巍说道，“这就是我们十分看重的生活质感，她们租的房子、穿的衣服、家里的用具和布置、乘坐的交通工具等皆根据收入水平而定，避免给大家带来都市里的穷人很假的感觉。”

的确如此。剧中，母女俩经常互换衣服、鞋子，晓霞用缝纫机做各种各样的手工艺品赚钱，晓霞裤子上的卡通补丁，以及冬娜拿出母女俩攒了很久的废纸箱、饮料瓶等，都是《生活家》对母女俩真实生活的描摹。

除了生活戏，该剧的职场戏份也颇多，为了保证专业性，张巍和编剧滕洋进行了大量的采访工作，“案头工作很多，采访了一些会计师、审计，还研究了专业的会计教材”，张巍说道，“不过还是不够，注会太难了，真的太难了。”

编剧滕洋补充道，“写这个戏的最大感受，就是千万别干审计（笑）。”

努力总有回报。《生活家》中呈现的职场戏专业性有目共睹，尽调、审计、现场办公、项目出差等描写都十分写实，专业术语的运用也很准确。尤为难得的是，编剧还借冬娜的口，用通俗的解释为观众普及了不少专业术语，比如尽调、审计、做空等。

人物生存真实、生活感十足、职场戏专业，共同铸成了《生活家》的质感真实，也给了“生活家”一个最好的解释——“我们从小都被教育要做科学家、艺术家、思想家等，却很少有家长教孩子做一个生活家，其实平凡的人占大多数，我们学会爱生活、会生活，从平淡甚至惨淡的生活里寻找乐趣，怀抱梦想去生活，就是一个生活家”，张巍总结道。

这也是《生活家》将“平凡普通人的生活智慧”作为整部剧主题的原因——“生活家”们看似活在尘埃里，但实则深扎在生活的土壤里，不断汲取养料，在平凡的日子里活出了一树繁花。

《生活家》：

一次成功的“言传身教”的写作实践

虽然《生活家》还未收官，但张巍和滕洋这对编剧师徒已经开始详细地复盘此次的创作过程。

“为了整部剧的节奏考虑，我们删了前面15集冬娜大学里的故事，直接从她和晓霞一起进入职场开始写起”，张巍说道，“不过，不管是‘生活家’这个剧名还是前几集相对比较慢的叙事，我们觉得都有更好的处理方式，剧名我们很喜欢，但可能很多观众一开始不知道是什么含义，前几集也缺少一些比较强情节的内容，之后的创作我们会比较注意这些问题。”

编剧滕洋表示赞同，“前几集确实需要更多吸引观众的话题点和情节点，多线推进然后慢慢进入高潮，这样的节奏对于观众而言可能有一点难进入，在之后的写作中我自己也会特别注意这一点。”

艺术总监张巍（左）和编剧滕洋（右）

作为滕洋的导师，张巍觉得这是一次很好的机会，“我一直跟短短（滕洋）说，实践永远是最好的检验方式，从头至尾写完一个剧本，到播出与观众互动结束，就知道剧本该怎么写，比我上多少课都有用（笑），这一次她对这句话应该有深刻的体会了。”

实际上，作为一个一直活跃在一线创作的编剧，同时也是剧作专业的老师，张巍一直在为自己和学生在市场上寻找更好的机会和角色。

“对于编剧而言，剧本就像自己的孩子，但往往编剧却无法决定孩子的命运，作为老师，我能做的，是为我的学生们寻找创作的机会和平台”，张巍坦言，“这是我为什么要成立远曦影视的原因，就是希望能以更多的身份进入项目，对自己和自己学生的‘孩子’有更多的话语权。”此次，在《生活家》的创制过程中，张巍就作为联合出品人全程深度参与，并提供了不少建议。

如今，影视市场经历了资本寒冬和疫情的影响后，正处于缓慢的恢复期，于创作者而言，机遇与挑战并存，只有坚持创作的独立性和多元性，国产剧集的生存环境才会越来越宽广，进而实现影视市场的再次繁荣。