刘呐鸥：一个身份复杂而又奇葩、大胆的作家

刘呐鸥，原名刘灿波，笔名洛生，1905年9月22日出生台湾台南县新营郡柳营庄，1920年15岁入日本青山学院插班中学部，1923年转入高等学部文科，专攻英国文学，1926年3月毕业。1926年到上海晨旦大学法文特别班学习，与戴望舒、施蛰存等同学，刘呐鸥是新感觉派的典型代表作家。

《都市风景线》是我国第一本较多的采用现代派手法写的短篇小说集，属于新感觉派小说集。此集是刘呐鸥1928年9月创办《无轨列车》杂志，团结了一些刻意追求艺术形式创新的文学青年，初步显露了新感觉派的创作倾向。该部小说共分8篇，分别是游戏、风景、流、热情之骨、两个时间的不感症者、礼仪与卫生、残留、方程式。

《都市风景线》的艺术风格是作者对人物形象的描绘是情欲式的勾画。里面的摩登女郎多是樱桃嘴、理智的前额、隆直的希腊鼻、受惊式的眼睛、浅黑的肌肤、高耸的胸脯、柔滑的鳗鱼式的身体。刘呐欧在1934年《妇人画报》上发表《现代表情美的造型》的文章说：她们的行动及感情的内动方式是大胆、直接、无羁束，但是在未发的当儿却自动地把它抑制着。克劳馥的张大眼睛，紧闭着嘴唇，向男子凝视的一个表情型恰好是说明着这般心理。内心是热情在奔流着，然而这奔流却找不着出路，被绞杀而停滞于眼睛和嘴唇间。男子由这表情所受的心理反动是：这孩子似乎恨不能一口儿吞下去一般地爱着我，但是她却怪可怜地不敢说出来。这里她有着双重的心理享受。现代的男子是爱着这样一个不时都热情地寻找着一个男人来爱，能似乎永远地找不到的女子。把这心理无停地表露于脸上，于是女子在男子的心目中便现出是最美、最摩登。男子形象多是幼稚可笑的“傻帽”，被叙述成一个瘦弱苗条的人，怯懦的行为与守旧的意识使他象一个不懂事的“小男孩”，在他们窥视、欲望的大胆而自由的现代女子面前，不仅不是智慧的主体，不能把自己的欲望在女子身上实现，反而成为自信十足的现代女性手中的“玩物”。

《都市风景线》的艺术特征主要在于都市现代背景与氛围的营造：娱乐场所、公园、街道、洋房、汽车、郊外。李欧梵说“把汽车和舞场如此突出作为都市文明象征的作家，刘呐欧可能算是第一人。”女性不仅被描写成现代尤物，而且喜欢、追逐体现速度与魅力的都市商品，尤其是汽车。有学者指出，将这种女子与汽车的并置暗示了“这个城市的节奏就是现代女子更换男友的速度，就是现代女子对风驰的赛车的喜爱：一时的场景一时的罗曼史，一个充满飞车和短暂邂逅的都会”。电影般的“场景”叙事与结构方式，性场面都被处理成叙述的“空白”，故事情节的自然过程被切割成电影式的镜头转换。静止的自然描写、背景描写等叙述形式基本消失，人物的活动与对话等场景被突现出来。故事情节发展过程的衔接段落也被省略，从一个场景直接过渡到另一个场景。

都市风景线刻画的是一个持有传统经验与历史记忆的男性窥视者与欲求者（过时的父系制的道德感性），在一个自由大胆而毫无拘束的现代摩登女性面前（都市的现代性产物），总是以失败而告终，表现现代都市文明培育起来的享乐主义与颓废主义逐渐取代传统的文明形式。其次写了中产阶级消费的意识形态。《礼仪与卫生》《方程式》两篇小说，表现了中产阶级“自我中心”的消费伦理意识与生命观念，即家庭与性已成为消费的自然对象，成为个人获得存在意义的自我确证。