《淘金记》：百年前的喜剧经典，为何能让周星驰、沈腾纷纷致敬？

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有这样一个笑话：

一哥们患了抑郁症，他去找医生：“医生，你能不能治好我的抑郁症？我很不开心。”医生说：“你为什么不去看看小丑的演出呢，我保证你看完之后一定会开心大笑的。”“可是，医生，我就是那个小丑啊。”

这个“小丑”就是卓别林。

一个喜剧大师，公认的“世界三大戏剧演员”之一，给全世界带来无数欢笑的背后，竟是困扰他一生的抑郁症。

怪不得周星驰曾说：我的人生是悲观的，但卓别林更孤独。

卓别林作为电影默片时代的领军人物，他的《摩登时代》、《城市之光》、《大独裁者》、《淘金记》等等，几乎部部都可以成为穿透历史纵深的百年经典。

肥大西装+圆顶帽+大头皮鞋+小胡子+细拐杖+滑稽的企鹅步，卓别林塑造的经典荧幕形象搁在百年影史上，也是前无古人后无来者的历史独一份。

也许就是因为这份独一无二，百年之后，卓别林的电影竟然能成为中国杭州一名三年级小学生的寒假作业之一。

昨天我和儿子一起选的是卓别林的《淘金记》。

这部电影在多项世界性的“影史十大佳作”评选中均居前列，堪称是一部永垂不朽的喜剧。它也是卓别林本人最钟爱的喜剧作品。

我原以为习惯了哈利波特、哥斯拉这样绚丽特效的10后小学生，是不太懂得欣赏黑白默片的，但事实竟然完全相反。

可可小朋友非常喜欢，坐在沙发上时不时就笑得前俯后仰。

1925年的影片，黑白片、没有对白、方荧幕，可是一点也不影响故事开展的流畅度。《淘金记》的结构很像一幕幕的舞台剧，一个场景就是一个相对独立的小故事。主人公流浪汉“小不点”的淘金之旅，意外收获了友情、爱情以及财富。

我印象最深刻的是“小不点”为女神乔治亚精心营造丰盛的新年晚餐，在漫长的等待中睡着了，然后做了一个梦，梦里他为女神表演了精彩的“面包舞”。这是我第一次看面包舞，卓别林表演得精彩绝伦。我为这位昔日的喜剧之神倾倒。

梦里的欢欣喜悦，梦醒的孤单落寞。无需言语，人性的深刻入木三分。

周星驰曾说，卓别林是影响他一生的前辈。甚至，很多人将周星驰本人称作“中国卓别林”。在周星驰的很多影片里，我们都能看见“戏仿”镜头，这是他对前辈大师的致敬。

比如《整蛊专家》里，那扇没有上锁的门，戏仿了卓别林《从军记》里的那扇门。

比如《唐伯虎点秋香》里漏水的船，戏仿了卓别林《酒鬼》里的沉船桥段。

再比如《唐伯虎点秋香》里唐伯虎对着凳子一顿“打击乐”，戏仿了《银幕背后》里卓别林对着一地盘子的演奏。

对卓别林同样顶礼膜拜的，还有当前正红的喜剧大神沈腾。在《欢乐喜剧人》里，沈腾还创作过一出默剧致敬卓别林。

卓别林的电影里，主角都是不起眼的小人物，用形体表演来“装腔作势”。周星驰的电影也是，他的荧幕中那些小人物也总爱装腔作势、经常无厘头。但是里面对真实人性的执着，对美好感情的真挚，一脉相承。

有人说，高级的喜剧是你笑着笑着就哭了。

从这个角度看，正面案例有卓别林的电影，以及周星驰大多数的电影。

反例比如贾玲的《你好，李焕英》，一点都不高级。导演用演员大哭这种强煽情的方式来逼迫观众跟着哭，如果你不哭，我就哇哇大哭，嚎啕大哭，一直哭到你也哭为止。这不是真正打动人心的感动，这样冲着让人哭的功利目的，眼泪掉得很廉价。

和我不同的是，可可最喜欢的电影片段是“小不点”吃皮鞋那个场景。

他问我，演员是真吃吗？

我就跟他讲了一点幕后小故事。据说吃鞋子那场戏拍了三天，到63条，卓别林才满意。鞋子是委托一家英国的食品公司用甘草做的，卓别林拍完这场戏，还因为胰岛素休克进了医院。

听完这点幕后花絮后，可可竟然看完了退回来又看，看了整整三遍。明明已经知道的剧情，每次看都还是哈哈大笑。当小孩子真好。

还有一个片段，我们也看了三遍，就是小木屋在悬崖上摇摇欲坠的那个戏。“小不点”和大吉姆在屋子里跑来跑去，屋子就跟跷跷板似的在悬崖上上下下。这样的想象力，我总觉得拥有童心的人才能创作的出来。

看完电影，我问可可，喜欢这个电影吗？

他说当然喜欢，很好玩呀。

我又问，那你看得懂吗？

他说当然，这不就跟看《猫和老鼠》差不多吗？

哇哦～我瞬间明白了。原来这个时代还有一个全世界小朋友都喜欢的默片，就叫《猫和老鼠》。

喜剧精髓，果然都是一脉相承。

（全文终。）