都2021了，杨幂/范冰冰/郭采洁们，女性依然还是「工具人」吗？

我2003年在南京上大学时，校园里正风靡一个段子：大一的女生像樱桃，好看不好吃；大二的女生像苹果，又好看又好吃；大三的女生像草莓，看吃不好看；大四的女生像番茄，请问还是水果吗？

那时身体里的女性意识尚未觉醒，只觉得这段子挺有趣，于是也跟“愚昧的大多数”一样，跟着戏谑。现在想来，才觉得可怕。

这个段子分明就是“男性欲望”在女性形象上的投射，在“男性欲望”的窥视中，女性价值无非就两点：一是观赏价值即段子里的“好看”，二是性价值即段子里的“好吃”。

而好看还是好吃谁说了算？看和吃的主体都是男性，自然是男性说了算。这不就是赤裸裸的男性中心话语权吗？

这个段子如果拿来对应娱乐圈里女明星们的职场生态，也是神契合。

初入娱乐圈的少女们，素颜一样逆天，但演技生涩，不就是“好看不好吃的樱桃”吗？比如杨超越。

到了二三十岁，颜值还在，演技开始磨练得趋向成熟，不就是“好看又好吃的苹果”吗？比如周冬雨。

女演员一旦过了35，就开始尴尬了。演技的醇熟依然消解不了胶原蛋白的流失，于是成了“好吃不好看的草莓”。比如周迅。

年老色衰的女演员，在娱乐圈已然成为边缘人群。不是饰演外婆就是饰演奶奶，在男性眼里这一类角色其实已经不是女性角色，而是一个完整的家庭结构里不可或缺的组成部分而已。所以，她们成了“已经不是水果的番茄而已。”比如郑佩佩。

在以男性中心的社会价值体系里，男性是主体女性是客体，被凝视观赏、没有自己独立人格、等待男人去保护去拯救、等待出了轨的丈夫浪子回头、等待男人的爱或家庭幸福去赋予她们生命的意义。

如果深入解读近些年主流荧幕上对女性角色的形象塑造，我们会很惊愕地发现，女性作为男性欲望的客体对象、作为工具人的案例，几乎俯首皆是。

工具人1: 男人的「生育机器」

《桔子红了》里，老爷为了传宗接代，娶了归亚蕾饰演的大太太，买了贾妮饰演的二太太和周迅饰演的三太太。后来二太太和三太太纷纷怀孕，正当老爷喜不自禁时，医院的检查报告出来，原来这个在家中强大如神的男人，压根没有生育功能。

女性导演李少红，狠狠地讽刺了一把那些把女性当作生育机器的大老爷们。

现实生活中，小S为了生一儿子，屡败屡战。奚梦瑶生了个儿子，何猷君仿佛诞下了太子般地跟赌王爷爷献媚。多少农村的女人，为了生个儿子一次次流产、送掉甚至杀死女婴。

男人把女人当作生育机器多可怕，更可怕的是女人自己竟也默认了这种价值规则，不生儿子头不回。

工具人2: 男人的「性奴」

2004年香港的天水围发生了一起惨绝人寰的“一家四口灭门惨案”，丈夫残忍地杀害了妻子和两个孩子后自杀身亡。

许鞍华根据这个真实事件，拍摄了《天水围的夜与雾》。电影里，除了被家暴，张静初饰演的四川妹，还成了任达华饰演的香港老男人的性欲发泄对象，多次婚内强奸，最后全家覆灭。

1977年20岁的科琳搭顺风车去参加朋友的生日派对，结果被绑架关在一个木盒子里，当了整整7年的性奴。这个真实事件后来被拍成了纪录片《盒中女孩》。

2020年，韩国“N号房”事件震惊世界，76名女性沦为被26万人围观的性奴，一场比电影还离奇的集体犯罪。

在那些男人眼里，女人不是人，“它们”只是“会来月经的东西”。

工具人3: 男人的「施暴对象」

杨幂在赵薇的《听见她说》里，饰演了最后一集《完美女孩》机器人。这个机器人的价值，就是成为主人释放暴力的对象。一次次地变得支离破碎又一次次地被修复，想死也死不掉。

这是架空的未来科技设想，也是现实的无数家暴下的女性呐喊。男人在外界衣着光鲜、文质彬彬，回到家却将羞于被外人看见的攻击性、暴力性统统撒在了老婆身上。

前有《不要和陌生人说话》里对梅婷的家暴，后有《唐探3》中对小护士的无端施暴；前有蒋劲夫家暴数任女友，后有沱沱家暴网红宇芽。

男性对女性的暴力，依然在前赴后继。

工具人4: 男人的「花瓶和宠物」

《喜宝》豆瓣3.4分，我觉得这个评分打高了。郭采洁貌似是一个被所有男人莫名就“爱上”的女生，她自以为是个尤物，一枚10克拉的戒指+一座古堡+一堆美元，就是她的身价。

但一切可以用金钱买卖的“尤物”，其实都只是宠物，是可以“以物易物”的商品。主人可以百般宠爱，但是宠物只能忠于主人。如果宠物有独立意志想重新选择怎么办？勖先生可以直接干掉准女婿。

宠物和一只花瓶、一幅装饰画一样，女性的年轻美貌与风情万种，是荧幕世界里男性的最爱，是男性欲望的赤裸裸地展示。

《十月围城》里的范冰冰，《邪不胜正》里的许晴，《无间道》里的陈慧琳，《绣春刀》里的刘诗诗和杨幂，等等。她们饰演的角色，不是基于剧情需要而存在，而只是作为一道女性景观而存在。

这道美丽的女性景观，谁站在窗前欣赏？还是男性。

工具人5: 男人的「挣钱工具」

台湾女星纪宝如，童星出道，红极一时。后来慢慢长大，找她的戏就少了。家长为了将女儿的价值最大化，在纪宝如13那年给她注射了“停止生长针”。这位昔日的童星，身高永远停留在了147厘米。

当孩子沦为只是一种挣钱工具，就注定了纪宝如这悲惨的一生。纪宝如的故事后来被拍成了

纪录片《珍珠人生》，女孩的光华被永远地锁在了蚌壳里。

结语：

在当下的商业电影中，女性与性、与家庭捆绑依然是主流。“好看”的女明星们，往往作为美丽的性别符号，满足荧幕前的男性观众们在脑海里YY。事业成功如杨丽萍，依然被指摘没有结婚生子“人生就是不完整”。

每当社会上发生“女性被骚扰、被性侵”的新闻，键盘侠们首先就是叫嚣“是不是穿太暴露”、“干嘛要化妆”之类的恶意中伤。

在以男性为中心的价值评价体系里，女性依然是物，是男性欲望的客体。衡量一个女性的价值指征，依然是家庭的完整幸福而不是个人的自我实现。

为什么摘花？花就是用来摘的。为什么吃苹果？苹果就是让人吃的。为什么“让女性回家”？女人就是用来睡和生孩子的。

真的是这样吗？当然不是！

我们女人，首先得是个大写的「人」。

#图文创作打卡挑战活动#

（全文终）