《无间道》：男人戏里的女性角色分析

为什么像《无间道》这样的典型男人戏里，一定要放入女性角色？

我想到的答案是，好比一片辽阔广袤的大草原上总要有几朵格桑花，才更美吧。好比一栋气势恢宏的大别墅里，也总要一些花花草草、装饰画吧？

这里的女性角色有什么功能吗？有网友发明了一个词，叫做“女性景观”，我觉得用在这里就特别合适。

我记得2002年第一次看《无间道》，整个脑海里都是紧张的悬疑剧情、都是两大影帝的精彩飙戏，当然还有那会正值颜值巅峰的冠希哥、余文乐。哪里还顾得上剧中的那几朵小花啊。

可能是受了近些年来所谓“大女主”影视剧的洗礼，相隔19年后，这次借着春节假期重温老经典《无间道》，感受特别深刻的竟然变成了影片中不起眼的女性角色和配角傻强。

今天这篇文章，就先来说说男人戏里的女性角色。

在《无间道》三部曲中，一共出现了三位比较重要的女性角色，她们分别是第一部里郑秀文饰演的作家Mary、陈慧琳饰演的心理医生，第二部里刘嘉玲饰演的Mary姐。

“工具人”郑秀文：

一条用来解释男主命运的注释

郑秀文在里面的人设，是刘德华的女友，后来在第三部里升级成为了太太。她的职业身份是作家，她在里面写了一部小说，内容完全就是导演想要借她之口，将刘德华饰演反派的内心戏用语言对白的方式给说出来。

low,我觉得有点low。而且没这必要。

在第一部结尾，梁朝伟把刘德华的罪证录音带给了郑秀文，郑秀文认清刘德华的真面目后，却啥也没有做，竟然只是一脸受伤的表情说要去给他买早餐。

那么请问，让她知道录音带的事，对剧情又有什么意义？没有。

那么她这个角色的存在，又有什么意义？也没有。

如果说一定要有，那我认为，她只是一个工具人，她的作用就是类似于小学教科书里的古诗后面需要加一点“注释”，生怕小朋友看不懂。导演也生怕观众看不懂刘德华的反派内心，一种“坏人想要从良”的复杂内心，于是就加了郑秀文这条注释。

这样简单粗暴地使用这个角色，我觉得有点可惜。我能想到的至少有两个地方可以给这个角色加加戏：

1、这条“罪恶录音带”的曝光，由郑秀文来完成。要不然，让郑秀文获得录音带这个剧情就失去了意义。

2、刘德华为什么这么想要洗白？除了假警察业务做得漂亮之外，他还有更深的人性情感羁绊。这个情感羁绊，就是他对郑秀文的感情，以及对孩子的感情。

第三部中郑秀文已经有孩子了，但是有孩子这样的人生大事件，在影片中对刘德华对整个剧情也没有做任何推力。请问导演为啥还要设置这些剧情呢？？？

“伪医生”陈慧琳：

就想跟病人谈个恋爱行吗？不行！

作为一个三级心理咨询师的我，很负责地回答一句：不行！

心理医生的第一条原则，就是不能与病人建立除“医患关系”之外的任何关系。这包括做朋友、借钱、谈恋爱等各种寻常的人际关系。私下里约见喝杯咖啡行不行？也不行。

如果心理医生与病人产生了感情怎么办？很简单，转诊病人。

可是影片中的“资深心理医生”陈慧琳，完全不是这样的。

她明明对梁朝伟产生了感情，却还继续对他做所谓的“治疗”。

她的治疗，没啥作用。

她在影片里的角色，对剧情推进有作用吗？没啥作用。

她的存在，对丰富主角的性格塑造，有更丰满吗？好像有一点。通过心理医生这一段，梁朝伟的不安全感和戒备心，展示得淋漓尽致。

好多网友吐槽说陈慧琳就是个花瓶，我倒觉得不是陈慧琳演的问题，是导演对这个角色的期待，就是个花瓶呀，就是为了点缀主角而存在的。

“双面人”刘嘉玲：

冲在老大前面的小女人

要论《无间道》的女性角色，最出彩的，自然就是第二部里的刘嘉玲。

刘嘉玲明明就是一位比男人还强悍的刚烈女性，却偏偏要做老大的小女人。用她的经典台词就是“我是个很简单的女人，只要男人好，我做什么都行。”

她明明是一位风姿绰约的美人，颜值足以倾倒冠希哥，却偏偏要冲到老大的前头。干掉老公的大Boss，为老公上位操碎了心。

正是这样的矛盾体质，让人看得很揪心。而且最后，还被小迷弟冠希哥给出卖了惨死在机场。

我是来看爽片的，导演却偏偏让观众这么不爽。

导演干嘛要设计这个角色？刘嘉玲这样出彩的女性，我觉得她自个当老大也许比曾志伟还要强。前面的剧情，让我对她就是这样的期待。

她为什么不这样干？她这样护夫的动机是什么？影片好像没有交代，观众们只好自行脑补，理由只有一条：嫁鸡随鸡呗。

她在片中的所有戏份，就只有一个作用，就是逼迫“老公”曾志伟造反。

这就很尴尬了。

一只凤凰，瞬间降格成了草鸡。

整个第二部戏，浓缩成一句话剧情就是：小跟班曾志伟是如何变成大boss的？我看这第二部电影干脆改名叫《韩琛：一个大Boss的诞生》好了。

回到开头问题，《无间道》作为经典的男人戏，里面设计了三个相对比较重要的女性角色。但是在男性话语体系中，女性实在是没啥存在感。郑秀文的女作家是这样，陈慧琳的心理医生也是这样。强悍如刘嘉玲，最最可能与男性主角分庭抗礼的Mary姐，却偏偏为了扶老公上位可以牺牲一切。最后用她的自我牺牲，成全了老公的彻底反派之路。

“女性景观”，就是他们的共同属性。

装饰性、依附性、边缘化，是“女性景观”的三大特征。

但是“女性景观”是不是就没有存在的必要？没有存在的意义？

也不全是。

至少，郑秀文的小说隐喻着刘德华的反派角色内心戏，陈慧琳的心理咨询丰富了梁朝伟人物性格中缺乏安全感、戒备心强的一面，刘嘉玲推着老公走上了大boss之路。

影视剧中的“女性景观”，也不止《无间道》，比如《绣春刀2》里的杨幂，比如《叶问》里的熊黛林，比如《十月围城》里的范冰冰。

随着近些年来女性力量的崛起，“大女主”的舞台表现越来越多。影视剧比如《甄嬛传》、《芈月传》，综艺节目比如《乘风破浪的姐姐》、《我们是真正的朋友》。

说到底，实力才是唯一的底气。

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