很多人在学习写作，很多人在练习写作，但是能够出版的少之又少，而能够称为“作家”的更是凤毛麟角。为什么我们想成为作家，为什么我们写不出惊心动魄的故事，为什么我们的作品没有得到读者的喜欢，我想这些问题在这本书中都能找到答案。

由江西人民出版社出版的《畅销作家写作全技巧》，作家大泽在昌，这是一位来自日本的推理大师。早在1979年就获得过“小说推理”新人奖，在2010年获得日本推理文学大奖。

这本书是以“小说课堂”讲座的形式汇编而成的，针对从日本选拔出的十二位青年写作者，以“大师办私塾”的形式进行，旨在传授作者三十余年写作生涯中的创作经验和写作心得。

以写作为生意味着什么？

如果你想作家出道，建议以“含金量”高的新人奖为目标，虽然这样的新人奖竞争很激烈，但是只要成功，就会有主办方的出版社与你签约，其他出版社的编辑也会蜂拥而至。

通过有“含金量”的新人奖出道，相当于中“状元”。如果你想成为拥有忠实读者的作家，更要以成为“选秀状元”为目标，这样才能在出版市场上有自己的一席之地。

成为作家有四个必须：第一、确保文字的正确性，这是最基础不过的要求了，写作时请把词典放在身边；第二、写完重读原稿，与其做长时间的构思，不如提前一天写完，然后用最后的时间来推敲，有些问题需要等冷静以后再重读；第三、坚持每日练笔，作者每天都会写至少十页的稿子，翌日还要重读前一天写的稿子，检查措辞，哪怕每天只写一页，日积月累的话，思维也会变得灵活；第四、学会勇敢放弃，为什么写作还要学会放弃，因为有时候作家也会陷入低潮，当找不到突破口，不知道怎样继续推进的时候，请鼓起勇气果断放弃。

归根结底，驱使作家不断写出更多佳作的动机，就是“畅销”与“获奖”了。

掌握第一人称的写法

以第一人称写作，首先是为了消除视角混乱，“上帝视角”并不为读者所喜欢，视角混乱更是有害无益；其次，以第一人称写作只有一个信息入口，有的作者写着写着，就会忍不住透露超出视角人物所知范围的信息；最后，还要看自己能把视角人物的个性向读者传达多少。通过以第一人称第一视角写作，能检验自己的写作水平，进而稳步进入下一级别的课堂。

作者详细点评了几个学生的作品，提出了具体的指导意见，这是很值得品味的地方，书中提出写作者很容易出现的这些问题：第一人称只能有一个信息入口、描写须符合主人公的年龄、全是好人的小说太弱、不要过度依赖通过对话进行说明、主人公的年龄与叙事部分的关系要一致、专业术语的有效用法、如何活用观察、除了“输出”，还要“吸收”。

如何塑造形象鲜明的角色

一部有趣的小说，是角色和情节有机结合的作品，支撑情节的是角色，要善于传达氛围，不要依赖数字和固有名词、角色登场要有理由、在细节上要精雕细琢，也可以通过所累积的笔记来增加人物的深度、一成不变的主人公无法打动人心、故事的发展与角色的变化要有机地结合起来、塑造令人印象深刻的意外角色，才能给读者留下深刻的印象、一切从观察开始，平时多注意观察，才能塑造出充满魅力的角色、赋予人物以强烈的情感也是塑造角色的一种方法、小说不需要现实，但需要真实。

很多作者爱把不同角色的对话堆在一起，叫人分不清是哪个角色的台词，这时候就需要通过措辞来表现角色的个性。我们如果写“他是一个正直的人”，就不如通过这个人物做出的行为，或他与别人的对话，让读者自己觉得“这个男人真正直”，这就是不要通过叙事描写性格。

对话部分的秘密

“实际的对话”与“小说的对话”是不同的，现实中的对话有可能会比较琐碎，不适合直接写进小说中，写得像个说明文。在这一个章节中，你可以学习如何写出符合角色的对话、如何通过对话介绍人物、“隐藏对话”的技巧、有效的对话技巧，也可以试写假想中的对话。在写对话的过程中，需要把自己完全融入角色，但不要过度依赖角色。

小说需要“刺”

要虚构有趣的故事，在写的时候就需要时刻抱着如何让读者有趣的意识，写作技巧会随着经验和年龄的积累而提升，比如说当读者看到故事的三分之一处，觉得登场人物已经全部现身，自以为认清了每个角色的时刻，故事突然完成一次令读者拍案惊奇的“跳跃”，这时候出现的小反转，就达到了迅速充实情节的效果。

如果你想挑战长篇小说

最好是事先做好设计图，分成“序破急”，或者“起承转合”，每一部分占多少页，多少字；写长篇小说的开篇场景要反复重写，因为开篇二十页可谓小说的“命”，让读者有想读下去的欲望；要塑造多个“强的”角色，要让主人公给读者留下深刻的印象……

这本书与其他写作教材与众不同的地方很多，有很多技巧是通过答学生问的形式一一道来，也有针对学生的作品，具体给出指导意见，而不是空洞的说理论，讲大道理。

相信你看了此书，也会对如何写小说有全新的理解。