世情看冷暖，人面逐高低 | 好一群《麦路人》

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香港电影太难了，近年来一直处于瓶颈状态，尤其是各主流类型片，从警匪到动作，几乎看不到出路，北上的北上，固守的固守，大多失败作品都有一个共同问题——偏执。这问题似乎会传染，无论是名导还是新锐导演，都犯过。

《麦路人》海报

就拿警匪片来举个例吧，林超贤、杜琪峰、刘伟强分别北上后，香港本土的作品质量便趋于平庸。王晶玩砸了《澳门风云》系列后倒腾起了《追龙》系列，一部枭雄片一部警匪片，总体来说中规中矩；邱礼涛从陈木胜那里接过《扫毒》后出了部远逊前作的续作；新锐导演梁乐民和陆剑青，凭借一部办公室政治内核的《寒战》成功突围，但到了提升格局后的《赤道》则又被打回原形，应了那个名曰“香港导演不懂政治”的老问题。

《追龙Ⅱ》、《扫毒2》、《寒战》、《赤道》海报

从王晶、邱礼涛到梁乐民和陆剑青等人，态度和标签各不相同，都未能真正给香港类型片找到出路，一时间围绕香港电影陆续出现了诸如“固步自封”、“穷途末路”等声音，大多不太友好。抛开各路导演水准高低的问题不谈，我想叨一句，香港电影欠一个回归——人情冷暖。

《麦路人》活动照

但是不幸之中的万幸，这样的作品虽不多，但还真有值得期许的存在，例如对标躁郁症患者的《一念无明》，盲人和导盲犬题材的《小Q》，于9月17日登陆内地院线的《麦路人》。看到它们的陆续上映，我又相信香港电影希望还在了。

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简单来说，《麦路人》像极了《小偷家族》，同样是关注底层民众冷暖的人性故事，麦路人这个名字简单点说就是无家者，指的通常是那些无家可归的底层劳动人民，选择在24小时快餐店过夜。

《麦路人》剧照

而影片格局恰是如此，由一间24小时快餐店串起了一帮苦命人，上演各自的人生冷暖和抱团取暖。曾经是金融才俊的博哥、过气歌女阿珍、不敢回家的等伯、离家出走的少年深仔、带着女儿帮婆婆还赌债的妈妈、流落街头的画家，每一个人都有一段辛酸往事。同样，在他们苦难背后，支撑着他们一路向前的那个念想——执着。

《麦路人》剧照

博哥的执念在于他破产后对家人的愧疚，有家不敢回，往日的体面工作早已不复存在，欠下的债由在家照顾母亲的妹妹代为偿还，他终日在底层奔波穿梭，一身脏兮兮的西装，一头乱糟糟的头发，一部很久未刮的络腮胡，时常背着个包嘴里叼根烟到处游走，或是帮相信他的苦命人寻一份差事，或是凭借自己那一半智慧一半鸡贼的头脑去谋生计，而他也就是那帮苦命人共同的依靠。

《麦路人》剧照

阿珍的执着一半在自身，一半在博哥身上，多年前当红时的演出服她始终珍藏如新，总是在期待有一天再度被请去唱歌，尽管她已过气，博哥也已跌落尘埃，她却始终记得多年前的那些点滴，博哥给她递的名片，她始终收着，博哥在饭局上给的打赏，她没齿难忘。她所期盼的，是博哥有一日能够认出这个对他念念不忘的歌女阿珍，无论何时何地，她对博哥不离不弃。

《麦路人》剧照

深仔的执念是证明自己，等伯的执念是在于已故多年的老伴，妈妈的执念是想要还清婆婆欠下的赌债，好好维系这个残缺的家庭。正是这群麦路人的执念交织着人情冷暖，形成了一幅描摹人性的浮世绘。

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《麦路人》虽然手法上没有《小偷家族》那么成熟，叙事没有《一念无明》那样巧妙，但是真的不应该凉了，原因就是它的意义：对于观众来说这是一碗映照人性的鸡汤，对于香港电影来说它无疑是缺失已久的一份温情。

《麦路人》剧照

没有人情冷暖，终日醉心开发各类商业题材的香港影坛，纵使摄影、特效、服化道做的登峰造极，也不过是残缺的武者。因而从吴宇森、杜琪峰、林超贤、徐克等大家分别离港发展后，这个原本潜在的空洞被无限放大，表面上看是一时的青黄不接，而内因其实是疏漏了人情脉络。

《麦路人》剧照

电影是影像的艺术，从市场的角度来说，商业题材是其常客实属无可厚非，但别忘了电影本是服务于人的产业，既如此，又岂能忽视那一抹人文情结？就好像当我们看到《麦路人》里彷徨街头走街串巷的博哥，《一念无明》中的黄世东，永远活在现实层面的病痛和回忆的苦痛之中一样，这些角色不仅仅是需要我们关注的苦难民众的缩影，也像极了香港电影自身的掠影：曾经是百家争鸣，各路人马醉心于各自的江湖故事，而衰落之后，于巅峰期打造的出的经典风格却不是出路。

《麦路人》剧照

《麦路人》不仅从侧面映衬了香港电影辉煌过后的颓势，更是给业界上了一课——重拾那一抹镜头忽略已久的人情味，永远都不晚。