唐诗共赏（二）

从军行•杨炯

烽火照西京，心中自不平。

牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。

雪暗凋旗画，风多杂鼓声。

宁为百夫长，胜作一书生。

译文：

边疆烽火照亮了西京长安，军士的内心自然难以平静。

手持兵符辞别皇宫，率领骁勇善战的骑兵包围匈奴龙城。

大雪使得军旗彩绣变得暗淡，呼啸的寒风中夹杂着战鼓声。

宁愿做捍卫边疆的小军士，也胜过做书斋中的一介书生。

赏析：

“从军行”为乐府《相和歌•平调曲》旧题，内容多为从军征战之事。高宗时期，边境不时有突厥和吐蕃前来骚扰，一些有志男儿渴望去边疆建功立业、报效国家，本诗就是描写一个有报国壮志的读书人弃笔从戎、投军边塞、保家卫国的全过程，生动地描写了人物的豪情与气概。

题大庾岭北驿•宋之问

阳月南飞雁，传闻至此回。

我行殊未已，何日复归来。

江静潮初落，林昏瘴不开。

明朝望乡处，应见陇头梅。

译文：

十月，大雁就要南迁了，传说中飞到大庾岭就会北返。

我也到了这里，却没有停下来，不知道什么时候才能再回来？

潮水刚刚褪去，江面很平静，林间光线很昏暗，瘴气无法驱散。

明日，我登上高山回望故里，但愿能够看见，梅花开放于山岭之上。

赏析：

宋之问在武帝、中宗两朝颇得赏识，但在睿宗执政之后，却因为依附张易之而成为嫡罪之人，发配岭南。这首诗就是他在被流放钦州途经大庾岭时所作。诗人宕开一笔，以自己的一段想象来拉开全诗，情绪凄婉，饱含悠然不尽之意。本诗虚实交织，作者明明在写“愁”，全篇却未见一个“愁”字，欲露还藏，却真真切切的反映了诗人被贬南荒的百转愁肠。

代悲白头翁•刘希夷

洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

洛阳女儿惜颜色，行逢落花长叹息。

今年落花颜色改，明年花开复谁在？

已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

古人无复洛城东，今人还对落花风。

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

译文：

洛阳城东盛开着桃花和李花，花瓣飘飞，会飘落在谁家呢？

洛阳城中的女子爱惜容颜，路见凋零的落花不禁长叹。

今年花落红颜去，来年花开谁还在？

已经见过松柏被砍伐作为柴火，更是听闻桑田变沧海。

古人已不复在洛阳城东了，今人迎着东风赏桃李纷飞。

年年岁岁开的花都相似，岁岁年年的人却不同。

劝告风华正茂的年轻人，应该多多接近，怜悯半死的白头翁。

这个老翁白发苍苍真可怜，想当年他也是翩翩美少年。

公子王孙在芳香的树下小聚，在落花里欣赏轻歌曼舞。

显赫的宅地装修得锦绣辉煌，将军在阁楼上绘画着仙人图。

一朝卧病就再无人相识，三春时节是谁在那边行乐？

娇美的容颜能有几时？须臾之间便白发苍苍，乱如丝。

看看古来歌舞之地，黄昏时分唯有鸟雀在悲鸣。

赏析：

这首诗又作《白头吟》，是拟古乐府。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞书写女子毅然与负心男子决裂。刘希夷这首诗则是通过洛阳女子对落花的感叹，以及白头翁的经历，抒发了韶华易逝，红颜易老，富贵无常的感慨，揭示出自然永存而人生短暂的哲理，充满了浓厚的伤感情绪。

“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”更是千古传诵的名句。“年年岁岁”与“岁岁年年”的颠倒重复，不仅在音韵上形成了回环排沓的效果，并且让人体会到了时光的流逝。

全诗汲取乐府诗在叙事间发出议论和古诗以叙事方式抒情的手法，又巧妙地交织运用对比、对偶、用典故等艺术手法，使景和情完美的交融在一起，自成一种清丽婉转、绵长悠远的风格，堪称初唐诗坛的一朵奇葩。

杂诗三首（其三）•沈佺期

闻道黄龙戍，频年不解兵。

可怜闺里月，长在汉家营。

少妇今春意，良人昨夜情。

谁能将旗鼓，一为取龙城。

译文：

听说黄龙冈的防御之地，常年征战，从不撤兵。

那本应该在闺房欣赏的明月，却常年挂在边境大营。

少妇苦苦思念征战沙场的丈夫，丈夫也夜夜怀念家中的妻女。

谁能率领我们的军士，一战拿下黄龙城。

赏析：

此诗是沈佺期的传世名作之一，抒闺中怨情，望有良将早日结束战争，从艺术上来讲颇具特色。全诗构思新颖精巧，闺中少妇层层自诉衷肠，口吻别具一格。中间四句在“情”“意”二字上着重描写，旧词写出新意，为前人所未写之境。

独不见•沈佺期

卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。

九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。

白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。

谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。

译文：

卢家的少妇深居在郁金香涂抹的闺房之中，一对海燕双宿双栖在玳瑁装饰了屋梁之上。

深秋九月枯叶掉落地上，十年来她日夜思念着戍守辽阳的丈夫。

他去了白狼河北，至今音讯全无，她在京城忧思难耐，更加觉得秋夜漫长。

有谁能了解她独守空房的相思，偏偏天上的明月透过纱窗，照耀着黄色的帷帐。

赏析：

本诗以海燕双宿双栖为开头，渲染了深居华堂的少妇，孤独寂寞的心境。中间两联写出了落叶萧萧的秋夜，更进一步勾起了少妇心中对丈夫的思念。本就因愁难以入眠，偏偏明月还把纱帐照得明晃晃，她不胜其愁进而迁怒于明月。全诗情景结合，笔调委婉缠绵，境界广而且远，余韵亦无穷，被历代评为温丽高古之佳篇。

登幽州台歌•程子昂

前不见古人，后不见来者。

念天地之悠悠，独怆然而涕下！

译文：

先前的圣君，我没有见到，后世的明主，我也见不到。

想到天地无限宽广，我深感人生短暂，独自徘徊，涕泪纵横，凄凉悲愁。

赏析：

陈子昂是一个极具政治见识和政治才能的文人，他直言敢谏，多次针对时弊一再上书，直抒自己政见。武则天万岁通天元年，建安王武攸宜征讨契丹，陈子昂以参谋的身份随军前往。建安王是外戚，不懂军事，陈子昂多次上策谏言，建安王皆是不听，反而把他贬为军曹。诗人眼看“投身报国”的理想成为泡影，心情颇为抑郁悲愤。在此时期登上幽州台远望，面对辽阔无痕的锦绣山河，又想到燕昭王在此筑黄金台，用以招贤纳士的故事，不禁思绪万千，写下了《登幽州台歌》以及《蓟丘览古赠卢居士藏用七首》等诗篇。

咏柳•贺知章

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

译文：

如同碧玉装饰而成的柳树，万条低垂的柳枝，犹如绿色的丝带。

不知道这细细的柳叶是谁裁剪出来的，二月的春风恰似剪刀。

赏析：

本诗是唐诗中的咏柳名篇，咏的是二月的柳树，几乎家喻户晓。二月的杨柳，刚刚抽出嫩绿的新芽，多么像装饰着碧玉的美人。柳叶丝丝垂下，犹如一条条碧绿的丝带。一个“高”字，一个“垂”字，暗示出了柳树在风中摇曳的轻柔身姿。诗人匠心独运，将杨柳的姿态描写的生动美丽，我见犹怜。“二月春风似剪刀”，诗人化无形为有形，把乍暖还寒的二月春风比作剪刀，将柳叶裁剪的如此精美，十分新颖贴切。通过诗人之眼，我们仿佛看见了一个更为优美、更为婀娜的世界。

回乡偶书二首（其一）•贺知章

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰，

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

译文：

少小之时离开家乡，到了老年方才回来，乡音并没有改变，两鬓却日生白发。

儿童们看见我都不认识了，笑着问我：客人是从哪里来？

赏析：

天宝二年十二月，贺知章辞去朝廷官职，告老回乡，时年已经八十六岁，距离他少年离开家乡已经有五十多年。诗人在暮年之际置身于既熟悉又陌生的故乡环境之中，心头有无限感慨，写下两首诗，此诗为其一。

从少小之时就离开故乡，直到暮年方才回来，中间不知发生了多少人事沧桑变化，乡音虽依旧，却已经鬓生白发，两相对照之下，自然有不胜苍茫之感。

回乡偶书二首（其二）•贺知章

离别家乡岁月多，近来人事半消磨。

惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。

译文：

离开家乡已经有很多年了，最近回来才发现，家乡的人事发生了很大的变化。

只有门前的镜湖水，在微风的吹拂下，水面一如既往波光粼粼。

赏析：

这是《回乡偶书》的第二首，虽然不及第一首有名，却也蕴含着一股隽永的味道。返乡后的贺知章在同故旧亲朋交谈中，发现家乡的人事已经发生了沧海桑田般的变化，感情细腻的诗人由此发出了世事无常的感慨。全诗通过“岁月多”“近来”“旧时”等表示时间的词语贯穿而下，形成一种低回沉思、若不胜情的氛围。

春江花月夜•张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

译文：

春天浩浩荡荡的江水和大海连成一片，一轮明月从海面升起，仿佛是随着潮水一起涌现出来。

月光照耀着春江，滟滟光华随着万里水波闪动，奔流的江水依然闪耀着明亮的月光。

江流弯弯曲曲的围绕着长满花草的原野，月光照耀着无边无迹的花草林木，好似披了一层细密的雪珠。

如水月光下，无从察觉霜已落下，小洲上的白沙和月色融合在一起，让人分不清。

江水和天空融成一次，纤尘不染纯净透明，皎洁的天空中悬挂着一楼孤月。

是何人最初在江畔看见了明月，江月最初又是在何年照耀着世人？

人生世世代代没有尽头，只有江月年复一年的总是相似。

不知江月在等待何人，只见江水夜以继日不停地流向东方。

离去的白云悠悠飘荡，清枫浦上送别的人不胜忧愁。

谁家的游子在今夜的春江划着一叶扁舟？又在何地是什么人在明月楼上升起了相思？

可叹明月在楼上徘徊不去，应该会照到那处于离别之中的人儿的梳妆台上。

月光照进了思妇的门帘，卷起门帘月光亦不走，照在捣衣砧上，拂去又还来。

此时彼时共望一轮明月却无法听到对方的声音，但愿能够随着多情的月光流走，照耀到君子的身上。

鸿雁长久以来，不停地飞翔也飞不出这无边的月色世界，月光下水中的鱼儿在跳跃，泛起阵阵波纹。

昨夜梦见繁花落在幽静的水面之上，可怜春天已经过去大半，但人还未归家乡。

江水带着春天流走，即将到达尽头，江面上的月亮又将归巢了！

西斜的月亮渐渐落下，藏在了朦胧的海雾里，渤海的碣石和潇湘之间隔着无限遥远的距离。

不知有几人能够乘着月光归去，落月摇荡着离别情怀，洒满了江边的树林。

赏析：

这是一首宫体诗，被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，仅此一孤篇，却压过全唐。“春江花月夜”为乐府旧题，属于《清商曲•吴声歌》。

开篇写景，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面。诗人将“月华”作为主体，作为情感的纽带，从“明月共潮生”写到“落月摇情满江树”，以月的运行来布局，展现了一个完整的心路历程。在月光的照耀之下，又有哪一处的春江不反射着明月的光辉呢？诗人思维跳跃，在写景的同时，又在探索着宇宙和人生的奥秘，个体的生命虽然短暂有限，但生命的存在却如同那日升月落的江上明月一样，绵延不息。春、江、花、月、夜，这五种艺术形象集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙艺术境界。