洪尚秀曾说他很尊崇小津的电影，看过他的电影，觉得他最像小津的地方就是对某种电影类型从一而终的态度。

他说他不会在电影中复制现实，比起现实，更关注的是人的幻想。但是每部电影都有他对现实深深的思考和批判，或者说每部电影都有他生活的影子。

人在情感困境里的思考和抉择，一直是他探讨的主题，将人还原成人应有的样子，是他一直在做的事情。

一

洪尚秀生于1960年，他是韩国第一代留学导演，是独立制片的表率，最具实验精神的独立电影导演。

为什么说他具有实验精神呢？

他是在美国读的电影学，电影元素却很少见美国电影的影响。他一直在摸索适合韩国本土文化的电影元素。在韩国大的环境下，他是敢想又会做的电影人，将商业与艺术完美结合。既继承韩国剧情片的底色，又汲取欧洲等国爱情电影的经验，再结合韩国的民风，形成自己的“小品”格局，他精准的在虚构中把到了现实的脉搏，成了自己独具一格的特色。

一直保持着文艺气质，花样不多，投资不大，简单安静，只凭个人的喜好拍片，兜兜转转就这几个人，这需要勇气。坚持做自己，坚持拍自己想拍的电影，即便如此，各大电影节里仍有他闪亮的身影。

在电影中，不管男女主人公出现了什么感情问题，他都有一种深深的体谅，这种体谅会不会与自身家庭的影响息息相关呢？

在他小的时候，父母就离婚了，他是外婆带大的。曾在一本书中提到两个细节：外婆做饭很好吃，每次都会有很多人来家里吃饭；他的母亲经常回家很晚，他从不抱怨，总是耐心等待。

韩国文化也深受东方文化的影响。饭桌就是人感情的维系和延伸，饭桌文化就是人生百态的展示，那么在他的电影中，在人们举起的烧杯里，喝的就是人生。而每个女人的回头，都似母亲的凝视。

在他初中时代学会喝酒开始，脑袋的不清醒，让他看清了人间的残酷。那就是生活对于每个人来说都是艰难的，在这艰难的日子里，每个人都在不知疲倦的反复。

看他的电影，观众想大声的喊：看吧，这就是男人啊！看吧，这就是女人啊！那些人性里的伪善、虚荣、懦弱都成了人间常态，但人物内心的苦闷、冷酷、寻觅、逃避却让观众动容。这种矛盾无疑不是在说人就是一个矛盾体。

将矛盾体“人”拍好，那就是好电影。好电影的前提是要有个好导演，洪尚秀就是这样的导演。在激情里追梦、造梦，同时也把自己的职业作为一种“梦想”，这也成就了他。

二

洪尚秀的电影里面有很多中国儒家的思想，探讨人与人交往的忠诚，情感的不欺，对人的包容和宽恕，尤其是对曾经过往的宽恕。

如今，在众人追名逐利、流量时，洪尚秀还在坚持自我创作，在各大电影节上耀武扬威。

对电影艺术的执着，让他的作品有种纯粹的质感，使作品题材独树一帜，风格鲜明。

1996年，他凭《猪堕井的那天》一鸣惊人，此片被认为是韩国电影史上最具创意的处女作。此后，他的电影创作上了带有个人特质的影像风格与表现手法，不选择传统叙事手法，偏好饮食男女中的情爱题材。

而后，看了他的《处女心经》与《海边的女人》，依旧是男女情事。《处女心经》用经典的黑白影像，更换视角重复叙事的几段式结构，讲述着男女主人公情欲的起落。舒缓配乐，视角新颖，画面平静沉闷，男女主角坐在小酒馆的桌前，开始对谈。小酒馆，烧酒瓶，欢爱，洪尚秀喜欢用他的镜头，在不经意间点破那些百无聊赖伪善的男人，满嘴的甜言蜜语，而行为却是那么滑稽可笑。人物心理刻画十分细致入微，本性展现的淋漓尽致。

《海边的女人》结构精巧，有着30岁人的清新情怀，在日常生活中捕捉着男女情感的起伏，捕捉男人的善变，带着残酷的直白，也带着委婉的诉说，就把这部电影拍成了艺术品。在取景方式与人物对话方式上，导演依旧一切从简，没有过多的人物，繁杂的镜头和大场面，拍的很有欧洲文艺片的范，内敛，而且安静。

2012年上映的《在异国》，电影结构还是洪尚秀常用的三段式，人物关系还是三人转。

在现实与想象中交替，重复相同的地方，人物，道具，很平淡，却被吸引。甚至有相当奇妙的遐想，似乎不能分辨真实与错觉。场景设置依旧离不开男人，女人，欲望，邂逅，吃喝，欢爱，告别，掩饰。

表面上看是琐碎生活中的寻常，却是男人用自己的那点小聪明，调侃女人，而后想全身而退的滑稽场面。人物关系的处理，有些可笑也可悲，真可谓是对现实生活的高度逼真化再现。

他用自己的镜头语言诠释着韩国人心中关于永恒、情爱、厮守、付出的追求，品出淡淡的苦涩和眼里不明的哀伤。情节看似简单，却展现着丰富的爱情故事，简单又丰富真实的人物性格。

三

但人世间的饮食男女，难逃情感羁绊。

有人说他的电影里“含金量”很高，“金”指的就是多次出现在他电影里的金敏喜。

现实中，他的感情扑朔迷离，在电影里，主人公的感情欲说还休。

他电影里的男主角喜欢设置成值得人敬仰的知识分子形象，比如导演、诗人等，看不到敬仰，倒是有点颓废气息。一个个备受压抑的男人情感经历，轻轻巧巧的勾画出对生活无力感的探讨与思考。男人与女人，喝酒、吃饭、聊天，人物性格、心理跃然纸上，冷酷、现实的一面展露无疑。

关注人，关注个体的人，忠实于自己，忠实于自己的心的人。最大程度上避免形式上的假、大、空，将人立体。所有的人都有自己喜怒哀乐，让一切顺其自然，让感情自然发展，不道德评判，不互相指责。

在《江边旅馆》里，诗人垂垂老矣，却能对落雪吟诵，感叹女子真美。这个美是雪美，女主美还是金敏喜美呢？一切触手可得，却也遥远缥缈。

当人决定去爱，尤其是女人，敢于付出，远超对爱情不再的恐惧和伤感。他的电影里，对女人的赞美显而易见。这种赞美是不是对现实的影射呢？

黑泽明说：一部电影，如果没有一种叫做美丽的东西，那是不会动人的。

洪尚秀的电影里常常有这样的美感，大海边，街道上，小酒馆。隐喻式的表现方式，自然形成了一种悠远而悠长的意境，给人以含蓄、隽永的韵味。

他出片速度较高，每部作品都那么相似，如果喜欢某一部，那也就会喜欢所有，不喜欢的人一开始就不喜欢。他的镜头只关注个体的命运，很简单很生活，饮食男女的那些小情调，却耐人寻味。

看，这就是洪尚秀，他从来都没有疏忽表现男人的脆弱和不可信任，男女情事诉说不尽，对生活中的细节敏感而富于观察力，挖掘人内心里潜伏的欲望与不安。

他不是最优秀的，喜欢的就是那调调，那情怀。他一直在拍摄他的“电影生活”，人们被感动，归根结底感动人们的终究是现实生活与真实的情感。