虚心竹有低头叶

“虚心竹有低头叶，傲骨梅无仰面花”。这是扬州八怪之一的郑板桥写于其画上的一副对联。板桥居士在此楹联里，十分肯定和赞美了竹梅的脾性，实是以竹梅喻人。竹虚心已拟人化，低头叶更是拟人化，虚心竹有低头叶，告诉人要学竹子般虚心虚胸怀，低调做人，淡雅谦虚莫骄傲自恃；梅迎寒风斗霜雪多高洁，从不阿谀奉承拍马逢迎，也告诉人做人要学梅有梅性，敢于迎风斗雪，不拍马逢迎，做个有良知有风骨的文雅之士。这副对联表面看是在话说竹梅，其实是在教导我们应该如何做人。少年时期的“史河无我居士”也深受郑板桥的深刻影响，从而崇拜他敬仰他学习他…，在史河无我居士的随笔文集《我的青花我的瓷》里，记录了一短文，就是题自画墨竹的小诗:“借物以言志，画竹亦喻人;任尔世人看，能有几人识?”，由此可见受板桥居士的影响之深啊!

郑板桥（1693-1765），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736年）进士。官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物。郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。 代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆棘图》等，著有《郑板桥集》。

来欣赏几首郑板桥之咏竹诗吧!

《竹石》

咬定青山不放松，立根原在破岩中；

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

《竹》

一节复一节，千枝攒万叶；

我自不开花，免撩蜂与蝶。

《潍县署中画竹》

衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；

些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

《画竹别名》

乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒；

写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。

《篱 竹》

一片绿阴如洗，护竹何劳荆杞？

仍将竹作芭篱，求人不如求己。

《竹石》

淡烟古墨纵横，写出此君半面，

不须日报平安，高节清风曾见。

郑板桥在长期的画竹创作的实践中，提炼出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的理论。从文与可的“胸有成竹”到板桥居士的“胸无成竹”的艺术思想的升华，创造了师承自然，而又高于自然的境界，将墨竹提高到一个崭新的人文艺术之高度。

郑板桥一生写竹、画竹，更酷爱咏竹。先生穷其一生来喜竹爱竹而物我合一，他赏竹嗅竹而静观默察，他胸有成竹而反复酝酿，他以物喻人而形神毕肖。他更是以兰竹自拟，亲书“兰有嘲芳、竹有劲节”八字而自励，充分体现了中国传统知识分子的高洁品格。

一首“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声，些小吾曹州县吏。技一叶总关情”，流露了悲天悯人的情怀，正如先生曾言“当官不为民做主，不如回家卖红薯”啊!一首咏竹诗“咬定青山不放松，立根原在破岩中，千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，凸显了人与竹之相辉映，人与石之肝胆相照的气节。此时此刻的我们，在欣赏郑板桥的竹画作品的时候，不免生出无限感动和对人生与当下之思考。