对付谎言的贝叶斯方法《只为那一刻与你相见》观感

　　随着剧情的发展，《只为那一刻与你相见》逐渐进入高潮。彭菁的阴毒也开始暴露出来，她在邵凯的“捉奸局”中，再叠加了局中局，试图从肉体上彻底消灭夏冉冉，顺势嫁祸于邵凯。

局就是一种复杂的设计和算计，可大可小。大到谋财害命，小到苏陌为南郊项目设计方案的掣肘，但都离不开欺骗。

　　一切上不得台面的谋划，往往都需要事先编织各种谎言，就是几对男女间的情感交锋也都离不开谎言。

整部戏下来，谎言无数，相互嵌套，也随着之前各类谜底的依次揭开，我对谎言的密集都有头皮发麻的感觉。似乎所有的攻击都不得不借用“说谎”这种语言艺术。

谎言是本文的主题焦点，人为什么一定要说谎？有没有人从来不说谎呢？我想应该没有，有时谎言的确是“善意的” 。隐瞒算不算一种无声的谎言？

我们记不记得，自己第一次说谎的经历？据说，小孩子第一次说谎是一个巨大的进步，因为说谎必须以理解对方为前提。而“我、你、他”的观念分化肯定是认知上的进步。但在此之后，谎言对成人的伤害怕是尽人皆知了。

　　原始人也许简单很多，“拳脚暴力”即是他们解决竞争的交流方式。文明减少了野蛮的暴力，但文明程度似乎与虚伪程度成正比，随即丢失了原始的真诚。小孩子的世界也许是一种比较原始的纯真，所以才有“皇帝的新衣”。

成人世界里，竞争常常上不了台面。客客气气，和气生财吗。中国是典型的农耕文明，随着人口的增长，现土地资源开始匮乏，不争是不可能的，儒文化很大程度用于缓解这种紧张，使得计较变成不易观察的嫉妒。

　　像苏陌那样出身贫苦，自小就代偿性地对有效资源和机会特别敏感。嫉妒心正比于她才貌和财富的剪刀差，想到当年还是冉冉（不知情）出主意让她离开了邵铭哲，她对冉冉自是不会有太高的底线。可对一心一意对她好的林向安，苏陌的谎话多到比真话还多，真不知道她如何能毫无愧色，理直气壮。

　　那么，为什么有些人那么爱说谎呢？说谎背后的理性是什么？我们该相信谁，如何分辨对方说的是不是真话呢？这里我给出一种辨识谎言的贝叶斯方式。

追剧时，一入戏就会为演员着急。其实，如果不是有夏冉冉那样的“傻白甜” ，剧情的冲突链就无法构建了。可我还是不可避免地替剧中人物“做预判”。想帮助她戳破谎言。

贝叶斯思维并不难，我们省去对它的数学解释。简单说，就是“主观模型”与“客观证据”交替迭代的思考方式。比如小恐龙要判断小狐狸的一句话是不是真的？

那么，首先就要调出信源的一系列模型。比如人设模型，它与财富、文化和地位等都有关，地位高的人也会说谎，但同一级别的谎话，成本有很大差异，小谎对他们是不值得的。再有就是情景中的立场模型，也就是所涉问题与说话人有怎样的利益关系？动机和立场对人有很大影响。此外，对话本身叙述的事实还需要调动的是常识模型，通识差当然更容易上当。

好了，有了一系列模型的支持，接下来就要要看证据的叠加。比如她说：“你家里有人提前回去了。”如果你看到灯亮着，就是证据，又看到报箱空了等。证据就是支持说话事实的补充信息。缺乏时，就对各种可能结果保持“中立”，有些证据不能直接支持结论，却可以缩小结论的范围。迭代中，模型本身也受证据链的调整，欺骗过你的人，他的人设模型信度自然会被调低。

　　情侣之间，有时会失去判断的理性。因为总是相信他们愿意相信的事物。剧中，连邵铭哲也没少说假话或隐瞒事实，这是很多都文学创造的“刚需”。现实中，建议还是要更加坦诚一些才好。因为任何隐瞒、谎言都不只是影响当下，它还会作用于你在对方头脑里的人设模型。

　　夫妻间、情侣间，交往过程就是一个贝叶斯过程，模型不是一次建完的。其中，情感模型的构建也是贝叶斯式的，瓦解的速度却与建立的速度不对称。这涉及双方模型的底线参数，突破底线，大概率会崩塌。

你是不是对方的菜，取决于你在对方头脑里有怎样的认知模型，而不是你的自以为是。几十年累积的婚姻数据如果没让彼此的情感模型垮塌，在今日社会还是蛮有挑战的。