劲松吟（木雕）

作手鐵筆直下，在方寸之地，鐵筆的筆端競吐前人的胸臆。坐眺春江，春江的清且廣、渺復深，觀者如在目前。熠熠浮鱗的江波、苔痕漸漸繡綠的石崖、一切都如此的真切。泛舟渡過荒草萋萋的古渡頭，舟至江村而泊。暮煙漸漸生起，就在此際，仿佛依約聽到了遙遙傳來的晚笛，但再想細細找尋，蕭蕭的笛聲，便又向汩汩的江波散去，遺蹤難覓，似有若無。 古人出塵之風神，在於野逸不群，在於高情拔俗。或用峻極之狀、重深之妙，或用疏淡之筆、簡遠之情，作手通過此二法的渲染、勾勒、刻畫、烘托，去讓觀者憶想遙擬這麽一個出塵世界。籍以讓觀者在虛空思維中進行自我的求索，如晉太元人，緣溪前行，遂忘路之遠近，從中解嘗古人出塵風神的醍醐之味。 想起晉人孫興公昔曾遊天台山，遊後有賦，“悟遺有之不盡，覺涉無之有間；泯色空以合跡，忽即有而得玄”，觀者由觀入悟，對作手在作品上究極呈現之理解，至此，或可謂曰得焉。

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