林清卿传③

在林清卿的「薄意」王国里，他选取最具形感的文人绘画图式。

作为用刀高手，他将用笔「起、落、行、收」的笔路手顺，归纳为行刀的节奏和秩序，形成一整套完整、连续、系统、综合的雕刻技巧，实现了书写手顺与雕刻刀法的转化和统一，作品及拓片上随处可见《芥子园画传》的影子。

林清卿作 秋山薄意图 拓片

林清卿作 观瀑薄意图 拓片

林清卿在刀法里埋进了文人的感知力。

寿山石雕刻艺术家王雷霆记得，当年林清卿面授自己诀窍的演示：他刻「水纹」，用的是所谓的「阴阳刀」，讲求斜刀入石，力度适中，「先从一个方面用线条流畅地划一条，然后掉个头再划一条，据画面需要如此反复数次。」运用阴阳受光的原理，「水也就雕刻活了。」

林清卿作 田黄石泛舟薄意随形章（局部）

他与寿山石的关系十分微妙。这种关系并不是「人」与「材料」之间单纯的「驾驭」，更像是「知己」之间的惺惺相惜。

从林清卿在民国期间的创作巅峰作品，可以一窥这种文人心情。

民国时期寿山石的开采复苏。民国矿务工作者梁津先生曾对寿山石矿进行科学性调查，并编写《闽侯县寿山及月洋冻石矿》一文，记录所得寿山石标本品种种。

林清卿作 鹿目石岁寒三友图薄意随形章

在他的记载中，明确此间寿山频频出产都成坑与鹿目格，虽色彩艳丽、质地近田黄，但存在着「色层一般极薄，仅皮下一层，厚度与皮层不相上下，且石身多裂格、斑驳」的缺陷。其中石质稍逊者，「不宜浮雕，否则瑕疵毕露、不堪赏玩。」

面对这些「郊寒岛瘦」、「满身是病」的石头，林清卿总能因势利导、化媸为妍，妙手连发，绝无局促苦手，看起来轻描淡写——大抵只有刻骨入髄的痴迷，才能在顽石上点化出那般近乎奇迹的天然画面。