林清卿传④

林清卿的变法，是他作为天才的一个侧写。

他在集体经验的对面找到了自己的方向，这种几乎是逆潮流的动向背后，是创作者的果敢和自信。

林清卿作 鹿目石清明诗意图薄意摆件

但仅仅这些，还不够。林清卿之所以成为今天我们所看到的「林清卿」，在卓绝的个人素养背后，还有时代所赋予的机遇和眼界。

作为清末寿山石雕刻「儒工」一脉的集大成者，他的作品中有中国传统绘画的养分，还有砚雕、留青竹雕及明清徽州墨模雕里的灵感。

作为一个家境普通的雕者，林清卿何以长眼？得从他的那支由鉴赏收藏家和文人墨客伯乐队伍说起。

林清卿作都成坑石《木芙蓉、秋海棠》薄意对章

©刊载于《薄意大师林清卿》

找到自己创作语言的林清卿，一时间声名鹊起，追慕者众多。

其中，福州总督后经营寿山石的知名店肆如「青芝田」「陈寿柏」等纷纷前来邀他驻店雕刻，福州城里嗜藏寿山石的高官显宦、官家士绅，如末代帝师陈宝琛之孙、印人陈叔常，原「回春药局」老板吴元，古董商刘秀古等等，纷纷伸出客士邀约，聘林清卿到家中「秀工」，品赏收藏，独立创作。民国时期林清卿的薄意精品，大部分在这批玩家手里，据称在吴元府中创作的薄意作品，就不下数十件。

林清卿 田黄石江畔折柳图印章（局部）

另一边，林清卿与吴任之、陈子奋、潘主兰等书画界名流的交往成为日常。

与文人往，与雅物交，人如何会俗，作品又如何有尘烟？这也解释了，为什么今天我们看林清卿的薄意，很容易在线条里看到文征明的符号和恽南田遗风。

同时代的伯乐与知己，毫不吝啬展示自己对林清卿喜爱。龚礼逸《寿山石谱》、张幼珊在《寿山石考》中都能看到独属于林清卿的记录。

与林清卿有过交往的文人大家陈子奋先生也不例外，他在《颐援楼印话》中谈及印石雕刻时直言，印石雕刻者中称得上「良工」二字者，数十年来只见过三人，林清卿是其中一个。

林清卿 鹿目石 江畔行旅图（局部）

©郭克礼旧藏

几乎见证了林清卿晚年生活的陈子奋，在文中为他的晚年做了一个描摹，说他「……年俱七十以上。自幼至老。未尝一日离印。故其精妙。各有独到处。」最后做结，「后起者不为名牵。便为利诱。或薄小技。中通弃置。致兹绝技。未有传人。呜呼一艺之难……」基调甚是悲哀。

林清卿超越了工匠，他是大艺术家。只叹此等天才成绝唱，「清卿之后，再无清卿。」