总听人说，但凡痛苦的人，都是心里有执念的人。找到那个执念所在，你就能获救了。

那个执念，一定是那个人把潘多拉魔盒里的魔鬼放了出来，而天使就被折断了羽翼，淹没在了魔鬼的影子里。

因此，执念，真身不过是心魔。

修道的人，大多是要看清自己心里的执念为何，要修道，必得是冲着放下执念来的。

因此，所谓“修”，实际不过是要拔除内心执念，重新获得自然状态下的生命体验，也即佛家所云“无挂无碍”。

也因此，在中国文化里，是特别讲究修身修心的，譬如正统如儒家，是不断要以规矩法度来约束人心；阳明心学，则走向自我约束、自我澄净，无论哪种，都希望把自己从“一念”的边缘拉回来，去关上那个潘多拉魔盒，从此清净。

01

这个世界，没有谁是无辜的。

只要心里有“念”，谁都有可能走向“一念”的边缘，或成魔，或成佛。

成魔的癫狂，成佛的却一定妄图拯救苍生。

也因此，它们必有一战。有战，必然生灵涂炭，因此，谁是无辜，谁又是有辜？

科幻悬疑剧《天目危机》，似乎是第一次把物理界“薛定谔的猫”类似研究人类意识的科学研究融入到影视剧中，因意识犯罪，也以意识复仇，想要证明上帝真的存在，证明一个人真的可以在几个时空同步存在。剧情比较烧脑，了解一点量子力学的人士，应该会有更多观看视角。

但实际上，《天目危机》仍然是一部关于善与恶的影视剧。只是，这里的善与恶，都存在于每个人的选择，这种选择，却各有各的道理。

黑木弘，带领乐队创造了《十字路口的使者》音乐，以可怕的“同谐效应”，企图杀死那些他认为低等的人。就像灭蚊灯一样，劣质的人，会共同趋向这种音乐。

张孝智，从父亲被音乐杀死开始，认为只有让自己成为猎人，才可能逃离猎物的悲惨命运，因为仇恨，很多人都成为了他的猎物。

李天，自己创造了《十字里路口的使者》，最终由自己去终结这一场仇恨的捕猎游戏。

只是，无论谁是无辜的，谁是有辜的，人类始终都向着光明前行。

02

或者，每个人的存在，都只是一个隐喻，一个象征，都是别人意识里的存在。

《天目危机》，在观看体验上，更像是一种寻找自我内心真相的过程。每个人都有自己的心魔，都有自己的偏见，也都有自己内心最柔软温暖的东西。

我说，这戏，就像一场辩论，正方是天使，反方是恶魔。但是，无论正方，还是反方，都是从一个潘多拉魔盒里逃出来的。

有人因为仇恨，杀死了内心的天使；有人因为热爱，以身试法，誓要将恶魔关回魔盒里。

只是，那个为恶魔找回失落灵魂的少年，就像神话里的那个屠龙少年，却也有成为恶龙的可能。

《天目危机》的隐喻，仍然是关于善与恶的。

在这一场厮杀里，有人迷失在仇恨里，于是滋长了更多的仇恨，终将走向毁灭。所谓的猎人与猎物，在万方宇宙，从来都不是一成不变的。

张孝智以为自己已经从猎物晋级为猎人，并以捕猎为快乐，只是，当李天打开那扇隔着大火的门时，他终于看见了自己心魔，原来是自己的软弱，以及无穷的后悔。

这一切，当李天在张孝智的黑暗意识的起点处，不惧烈火，把张孝智的爸爸救出来，那个时候，张孝智心里的恶魔终于褪去。这里的隐喻色彩，达到了整剧的巅峰。

你看，每一个人的执迷不悟，或许，都会有一个起点。如果早早发现这个起点，并努力拉它一把，或许，那场火，就不会越烧越烈。

03

每一个人，活着，如果痛苦了，那么，一定是因为心里有了执念。

执念的力量，往往可以大到操控你的人生。

《六组坛经》里有云：“一切福田，不离方寸；从心而觅，感无不通。”境随心转，并不是什么唯心论，而是意识到执念的力量，意识的力量。

所谓一念顿悟，身心自在；一念生迷，作茧自缚。不过就是一念成魔，一念成佛。

说到底，成魔，成佛，全在自己。

《天目危机》，借了物理世界的未知探究，说的仍然是人心意念。

意念不是哲学，却胜于哲学，看一看，练一练脑，或许，在人物之间的意念厮杀里，你可能就得救了。