《夺冠》描述国民对中国女排的特殊情结，失之于轻浅

（▲《夺冠》电影海报）

文｜沈诤

摘要：中国的改革开放，改变国运，改造国民，更加自信、从容、文明、进步。中国女排的顽强拼搏永不过时，依然吸纳很多粉丝。这种精神力量的传承，日常无影无踪，在特定时刻必然迸发出时代的最强音。

冲突

在《夺冠》的配套纪录片《我们》中，导演陈可辛说，不喜欢好莱坞电影老套的结构，就想破一破。问题是，他似乎也没“破”出多少新意。无中生有编出一批漏洞百出的假冲突，显得生硬扎眼。真正的冲突不好拍、不敢拍，刻意回避。

中国女排每个主力位置，都有激烈的竞争，当然是好事，激励队员奋勇争先。但在有的队员之间、队员与主教练之间是否存在微妙的不融洽关系？尤其女排成绩低落之时，对主教练是否服气，内部是否一贯团结？

1980年代后期，女排已失去五连冠光环，主教练很难做，队伍也难带。媒体有报道，有的队员不止一次跑到已离任升官的袁伟民那里越级告状，是否也有娇、骄二气？

2012年兵败伦敦奥运会，苦战5局，以2分之差输给日本，很多女排队员当场痛哭，四年血汗付之东流，有些老队员带着终身遗憾退役。比赛结束后，主教练俞觉敏站在场边，除了队长魏秋月礼节性握手，多位队员视而不见，包括惠若琪。有比赛录像为证，可见当时人心涣散。

运用矛盾冲突推动剧情，不见得非要虚构大量失实的人与人矛盾，也可以找与环境的矛盾、与对手的矛盾、与自己的矛盾。

例如，里约奥运八进四淘汰赛，面临状态极佳、信心满满的卫冕冠军东道主巴西就很残酷，输了第二天回国，四年后再比。这种巨压用恰当的方式展现出来，就更真实动人。

又如，里约奥运半决赛击败荷兰，年仅19岁龚翔宇小宇宙爆发，为球队作出积极贡献，突破和超越了自我，过了一个重大的“心理坎”。这是她的排球生涯和成长成熟的里程碑，所以赛后才会抱着郎平痛哭不止。

国运

国民对中国女排有特殊的情结，隐藏着国门初启百废待兴，从怯弱到自信的心理转变。影片有所描述，失之于轻浅，只是大家聚着看直播，没有拍出这底蕴。

有些好素材没用起来，可惜了。例如，当年北大学子喊出“团结起来，振兴中华”，清华学子喊出“从我做起，从现在做起”。

有些好素材用反了，更是可惜。影片中北京奥运会中美半决赛，用禁声的方式表达观众对郎平的指责，前文已说与事实不符。相反，美国女排决赛时，中国观众都为郎平和美国队加油。郎平曾说：“作为美国女排主教练带队回到家乡，我换了一个角色体会日益走向强盛的中国，更具包容性，更与世界接轨。”

中国的改革开放，改变国运，改造国民，更加自信、从容、文明、进步。

一直纳闷很多主旋律电影为何如此狭隘，想不到更妙更爽的创意和表达方式，让观众尤其是青年更容易接受和共鸣。只是琢磨在真人身上虚构不合适的细节和矛盾，却没有好好展现中国民众的自信与进步，反而折射出导演、编剧、审片的浅薄和迟钝。

白驹过隙，日新月异。中国女排的顽强拼搏却永不过时，依然吸纳很多粉丝。这种精神力量的传承，日常无影无踪，在特定时刻必然迸发出时代的最强音。

当然，精神不是万能的，技术必须过硬，“更快、更高、更强”永无止境，挑战人类极限永无止境，否则拿不到世界冠军。中国女排还有很多题材可以挖掘，三次奥运冠军就足以拍成三部电影，希望也能从技术层面展现。

（本文为《〈夺冠〉为何不能票房夺冠？》连载第4、8节）