怎样把《人民的名义》拍得更好看

这片子我按着快进键大致看了，题材上打破了多年以来的禁区，表现了群众最关心的反腐问题，老演员的演技可圈可点，这些亮点大家都知道，就不用我说了。

我想说的是，在艺术表现上，这戏本来还可以拍得更好看，更震撼，更具影响力。

有人会说，这是一部反腐倡廉的宣传片，不是艺术片，也不是伦理片，如果把人物情节和性格搞得很复杂，就不利于主旨的发挥。这当然是有道理的。但我觉得，就是从宣传片和类型片的角度，也是有各种各样说服打动人的技巧的。其实很多美国的很多好莱坞大片都是爱国主义的宣传片，他们就特别会煽情。

要煽情，就要把人物放到巨大的冲突中，面对困难的选择，承受痛苦的考验。最难忘《24小时》第6季开头，小强刚在新疆坐了两年监狱，半死不活，被美国政府赎出来卖给恐怖分子换取情报，而小强为了保护另一个反水的恐怖分子，又不得不亲手射杀了长期的亲密战友Curtis。紧接着，核弹在远方爆炸。小强望着蘑菇云，精神崩溃，绝望地瘫倒在地上……那一段真是太震撼了。

《人民的名义》里主人公面对的冲突就不够激烈，反派既不够强悍，不够凶狠，也不够狡猾，甚至他们连运气都不好，几乎在每一场对决中都落下风，或者晚半拍，或者出差错。而且他们还会自乱阵脚帮倒忙，像赵公子，本来应该是反面同盟的生力军，中等大小的强悍boss，结果从头到尾是个猪队友，真是令人大跌眼镜。

《人民的名义》是类型片，里面的人物是类型人物，但类型片与类型人物的塑造也是很有讲究的。关键一点，对手必须强大。Murray Roston在其美学名著《弥尔顿与巴洛克》中提出一个问题：作为虔诚的基督教徒，弥尔顿在《失乐园》中为何把撒旦被塑造得如此强大？答案是，这体现了巴洛克美学的对称法则，为了歌颂上帝荣耀，必须突出他的对立面撒旦的力量。这个法则在今天依然有效，假如鬼子像某些抗日神剧中那样不堪一击，那其实是对我方将士的矮化。

这种过度贬低对手的做法在我们的影视中是源远流长了，其实最终是削弱了斗争的严酷，反而是损害了正面人物的形象。

《人民的名义》里最惊艳的是开头两集，侯亮平与赵处长斗智，陈海与丁义珍抢时间，这正好是反派最智慧和最占上风的时刻，这之后都是被正面人物吊打。

坎贝尔有一部被视为编剧宝典的《千面英雄》，里面总结了神话/叙事作品的一些基本结构和原型。英雄踏上征途，开启探险模式，遭遇各种妖魔鬼怪的考验，最后单挑大Boss，胜利归来。这当中有一个阶段，叫地狱/地牢/深渊。在这个阶段，英雄陷入深不见底的困境，甚至遭遇（假）死亡。想想看，是否每一个好莱坞惊险片都有这么一个阶段？那么，《人民的名义》中，英雄有没有遭遇这个地狱阶段？也算是有的，就是他被诬陷，停职反省。但这个地狱模式也太舒服了吧，吃吃喝喝，随便走动，还与各路人马轻松互动。而且他很快就被平反，这个所谓的地狱阶段也就这么轻松过去了。

整体上，里面的每一个冲突都太短，问题太容易解决，悬念太少而且绷得不够紧。比如工会主席抓进去马上就放了，欧阳菁送了一个蛋糕就招了。侯亮平去去抓欧阳，与李、季冲突，几分钟后就笑逐颜开。去山水庄园赴鸿门宴唱《智斗》毫无名堂，既缺乏智也没有斗。

里面正面人物的资源太丰厚，比如就一个靠边退休的陈岩石，现任省委书记沙瑞金是他的“大侄子”，主管政法的常务副书记高育良是他的老部下，儿子陈海是省检察院的反贪局局长，连权势熏天的李书记都对老陈点头哈腰。英雄面临的难度小，好人阵营太强大，这就简化了反贪的难度。

英雄太高大全，还导致了一个问题，观众难以建立情感的认同。所以为了冲淡侯亮平的刻板形象，突出个性、人情，搞烹调，吹口哨，下级顶上级这些，大量的时间花在给介绍对象。这就比较表面化，属于廉价的手法。

英雄太强大，反面人物太憋屈，还导致了另一个更大的问题，那就是观众反而对反面人物祁同伟产生了同情，而这种同情本来是应该通过英雄人物的痛苦遭遇加之于英雄人物的。这样就会让观众在情感认同上产生混乱，并与宣传片的道德初衷相违。我小时候看革命战争电影的时候就有这样的感觉：敌人太弱小，太倒霉，太失败了，有点可怜啊。

《人民的名义》中，我比较喜欢的，是几个次要人物：

季检察长，官场老手，在谨慎圆滑中保持底线，不容易。

赵东来的形象，把豪迈果毅与搞笑风骚结合，这种类型的形象以前好像还没怎么见过。

刘新建一直不屈不挠，虽然是个小反派，但却有我上面讲的大反派缺乏的坚韧和智慧。

高育良老谋深算，讲话滴水不漏，与赵对峙那一段很有戏。他不爱钱，还有残存的正义感和书生气（万历十五年），内心不愿与祁为伍，但为了自己的利益，又要保他。对小妻子是真情，也真好。很纠结，很痛苦，很真实。可以比较一下《蜗居》中的宋思明，有血有肉，内心非常丰富，人格分裂，也是痛苦纠结。顺便说一下，同是反腐剧，《蜗居》在艺术上要高很多。

最后，给大家推荐几部反腐作品：

张平的《十面埋伏》，发表于1999年。这部作品故事精彩，冲突激烈。里面的反派虽然没有到副国级，但办案人员面对的压力和对手的强大那是远超《人民的名义》，这才是充分体现反腐斗争的复杂和艰巨性。

莫言的《酒国》，发表于1990年，这是中国最早的反腐作品，把反腐上升到文化的高度，也是莫言想象力最恣肆汪洋的作品之一。

刘震云的《官场》，发表于1990年初。严格地说这不是反腐小说，是官场小说。要理解腐败，就要理解官场，《官场》就是中国最深刻、最真实、最生动的官场小说。其实很多人对《人民的名义》感兴趣，也是对立面的官场生态感兴趣。但要论对官场的表现，《官场》至今无法超越，比如里面的省委书记许年华，比沙书记不知要高到哪里去了。