李白（701年2月8日或2月28日 —762年12月） ，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。李白之诗呼吸宇宙，出乎道；杜甫之诗德参天地，源于儒，皆至天人合一境界，故能出神入化。

诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行》就是其中杰出的诗篇。长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。

与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。

李白的《长干行》篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。

长干行·其一

作者：李白

妾发初覆额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无嫌猜，
十四为君妇，羞颜未尝开。
低头向暗壁，千唤不一回。
十五始展眉，愿同尘与灰。
常存抱柱信，岂上望夫台。
十六君远行，瞿塘滟滪堆。
五月不可触，猿声天上哀。
门前迟行迹，一一生绿苔。
苔深不能扫，落叶秋风早。
八月蝴蝶来，双飞西园草。
感此伤妾心，坐愁红颜老。
早晚下三巴，预将书报家。
相迎不道远，直至长风沙。

我的头发刚刚盖过额头，便同你一起在门前做折花的游戏。你骑着竹马过来，我们一起绕着井栏，互掷青梅为戏。我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。

十四岁时嫁给你作妻子，害羞得没有露出过笑脸。低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。十五岁才舒展眉头，愿意永远和你在一起。常抱着至死不渝的信念，怎么能想到会走上望夫台？十六岁时你离家远行，要去瞿塘峡滟滪堆。

五月水涨时，滟滪堆不可相触，两岸猿猴的啼叫声传到天上。门前是你离家时徘徊的足迹，渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚，不好清扫，树叶飘落，秋天早早来到。

八月里，黄色的蝴碟飞舞，双双飞到西园草地上。看到这种情景我很伤心，因而忧愁容颜衰老。无论什么时候你想下三巴回家，请预先把家书捎给我。迎接你不怕道路遥远，一直走到长风沙。

李白曾在各地漫游，到达过南京、扬州、绍兴等地。南京，古称金陵，是六朝古都，号称“江南佳丽地，金陵帝王州”。秦淮两岸，商贸繁荣。而一些商人外出经商，有时数年不归，便有了许多幽怨的商人妇，孤寂地等待着，望眼欲穿。

白居易有名的《琵琶行》里的琵琶女，便是这样一位商人妇。李白的这首《长干行两首》其一，写的同样是一位商人妇的故事。李白以一种弃妇的口吻，回忆自己儿时与丈夫的青梅竹马；两人新婚时女子的娇羞甜蜜；情爱深笃时彼此许下海誓山盟；以及最后被遗弃的凄楚悲伤与眷恋不舍。

“妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜”，开头6句是女子回忆儿时与丈夫天真无邪的玩闹。“剧”，指的是游戏；“竹马”，是小孩儿常玩的一种游戏，即将细长的竹竿当作马儿来骑。“床”，在古代有多种意思，如卧具、坐具、井栏等，这里应该指的是井栏。

她说：我和你（指丈夫）从小便是邻居，都住在长干里。我刘海刚刚盖住额头的时候，常常在家门前采些花草游玩。那时，你便骑着竹马来找我玩儿。我们绕着院子中的井栏，耍弄青梅，那样纯真快乐的时光，清晰得仿佛就在昨天。

“十四为君妇，羞颜未尝开。低头向暗壁，千唤不一回”，这对比邻而居的小儿女长大了，也自然地成了夫妻。成婚的那晚，女子羞涩得无所适从。低头对着墙壁暗处，任凭丈夫一再呼唤，也不回头。诗人以极细腻的笔触，描绘出了一个新婚女子的婉转心情，令人的心弦仿佛也为之轻轻颤动。

“十五始展眉，愿同尘与灰。常存抱柱信，岂上望夫台”，是情到浓处时的海誓山盟。十五岁时，女子变得大方了，爱情的甜蜜常在她的眉目间自然流露出来。她于是发下誓愿，“愿同尘与灰”，愿意与丈夫一同化作尘灰。

“十六君远行，瞿塘滟滪堆。五月不可触，猿声天上哀”，幸福的生活刚刚开始，丈夫却要出门远行了。女子说：“我十六岁时，你离家远行，途中经过瞿塘峡滟滪堆，水涨浪急，猿猴哀鸣，令人胆战心惊。”关于瞿塘峡的描述，其实是女子的想象。他忧心丈夫，虽然在家，却时时挂怀，想着丈夫到哪里了，路途顺不顺利。

“门前迟行迹，一一生绿苔。苔深不能扫，落叶秋风早”，丈夫走了，女子便常常倚门等待着。可一直等到门前长满了绿苔，苔痕深深。秋天到了，落叶飘零，门前留下了她等待徘徊的足迹，丈夫依然没有归来。“门前”这里用了对照的写法。从前是青梅竹马的两人，门前折花，嬉戏玩闹；如今却是绿苔丛生，无从打扫。从前有多么无忧无虑，如今就有多么凄清哀伤。

“八月蝴蝶黄，双飞西园草。感此伤妾心，坐愁红颜老”，八月里，黄色的蝴蝶翩翩起舞，双双飞到西园草地上。然而看着它们成双成对，女子却更加伤心。等待的日子太漫长了，她忧心自己美丽的容颜日渐憔悴，相思如何不催人老呢？可她更忧心的是，自己的丈夫会不会如那青春红颜一般，一去便再也不回了。

“早晚下三巴，预将书报家。相迎不道远，直至长风沙”，三巴，是地名，指巴郡、巴东、巴西一带，在如今的四川省东部地区。长风沙，同样是地名，在如今安徽省安庆市的长江边上。女子说：“无论什么时候你若是想下三巴回家，请预先把家书捎给我。无论多么遥远，我都会去迎接你，一直走到长风沙。”

总之，李白这首诗歌，对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。

“十四为君妇”以下八句，又通过心理描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。

最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。

诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。

故事的开篇美得多么令人心醉，故事的结尾就有多么得让人痛彻心扉。这里，笔者想起梁实秋的一句话：“你走，我不送你；你来，无论多大风多大雨，我要去接你。”诗中的女子也该是这样的心情吧！可是丈夫真的会回来吗？也许女子自己都知道，那只是她自欺欺人的想象。从之前的描述我们已能猜到，女子的丈夫也许并不是经商难回，而是残忍地抛弃了女子，另结新欢了。

而女子能做什么呢？对丈夫她也许有怨恨，可更多的却仍是刻骨的爱与思念啊！从前读到这首诗“郎骑竹马来，绕床弄青梅”，我一直以为这是一首写青梅竹马爱情的诗歌，由两小无猜的爱恋到同尘与灰的许诺。如果没有最后的那些背叛与抛弃，这该是一个多么完满的故事啊！可最终，这是一个女子爱的悲剧，一首爱的悲歌。

（图文来自网络，感谢原创作者）