先问一个问题:“学水墨画去哪里最好?”
可能有人就会说了:“这还用想?水墨画别称中国画,当然是在中国!”
自殷墟商朝的毛笔诞生以来,中国画的精髓便在写情酌意,“登山则情满于山,观海则意溢于海”。即便徐悲鸿先生取法西方古典写实绘画,力倡用“写实主义”改造中国画,强调“尽精微、致辞广大”、“惟妙惟肖”、“直接师法造化”。
可“中国画”的技法容易学得,“中国画的精髓”却依旧是外国人无法临摹的高山仰止。
我们反过来讲,那么源自西方,发展自西方的插画,该去哪里学最好呢?
如果你想学技法,讲真的,国内随便一个不错的绘画机构可能都远比国外要教得好。可是插画思维、插画创意却远不是那么容易被我们借鉴过来的。
国内美术生的技法,毋庸置疑,个顶个的好。我这么说同学们可能没什么实感,但很多汉艺的学长学姐再回来聊起自己的留学经历,都这样说:中国人的软件用得好啊,基本功也扎实,每次的排版都很精美,可是外国人却不完全看重这些,我的外国同学有时候就画了个草图,但他也能得高分。
就很奇怪是不是?想想那些年我们为了艺考拼搏过的日子里,学得都是什么呢?
色彩、素描、速写。为了考试的公平公正,还需要统一题目,所以它主要考的是你的画画技巧和速成能力。即便是考研了,快题和手绘依旧是你逃不开的题目。
久而久之,除了出于爱好的日常绘画,当同学们为了准备艺考的最后几年,不管是在机构还是在自己练习,似乎都在拼命地练技巧。中国学生的应试技巧、或者说绘画技巧也迫于现实的压力俞练俞精。
再进一步说,国内美术高校教育受联考的影响,会普遍性地将艺术教育侧重在绘画技巧上。比如:讲究主题人物造型准确,比例符合逻辑,没有明显的解剖学错误;绘画环境透视正确,与主题的对比合理;颜色整体协调,处于同一光色下。
即便是已经逐步将课程安排趋近于世界前沿的国美,在绘画系的教育方针上依旧以“技艺与方法——大绘画时代绘画方法论的思考与重建”作为主要指导核心。
并不是说这样不好,绘画基础当然是画师必不可少的基本素养。即便是为了以后的工作所需,如果画师绘制海报的基础技法不过关,画面不够精美,不够震撼,那么凭什么可以获得甲方的宠爱?
譬如当年再次在中国大陆重映的《千与千寻》,4.88亿的票房既有二次元情怀的作用,也有黄海老师一袭极为精美的海报掀起的网络热度赋能。画师与作品,作品与商业共同成就,皆大欢喜。
但前提是,你的设计构图和设计思维能达到这样的高度吗?
什么是设计思维呢?
1504年的佛罗伦萨,可容纳500人的市政大厅墙上空空如也。两个当代最杰出的画家聚于此,为市政大厅绘制壁画。
年轻的天才米开朗基罗很想赢过年长的智者达·芬奇,他偷偷观察达·芬奇画的《安吉里之战》,发现达·芬奇的创作角度是在描绘战争进行时。米开朗基罗便另辟蹊径,将画面故事定格在战争发生的前1秒,用他擅长的裸体绘画,描绘了敌军突袭,号角声响起,战士们备战的箭拔弩张、一触即发的焦灼状态。最终成就《卡辛那之战》。
当然最后到底谁的画作更好,这都是众说纷纭的事情了。但通过这个故事,我们可以感受到,灵感和创造力对于画家是何等重要。那些角度新奇的想法,亦或设计思维,可以说是绘画角度、可以说是取材方式、可以说是想法的与众不同。它是最不该受到“技法”限制,但又离不开“技法”辅助的东西。
而那是很久以前的故事了,插画曾经主要以纸张为载体的形式出现,例如书籍、报刊杂志的封面和插图。可现在的插画早就可以脱离纸张,主要以网络为载体,例如网页插画、移动端的H5插画、游戏原画等方式出现。
比如,这位来自乌克兰的插画师非常善于使用橡皮泥创作插画作品,这是他用橡皮泥做的一个插画日历系列。
再比如获得坎伯韦尔、金斯顿等名校offer的Y同学,便将自己的插画做成了装置。
国外名校对于插画的追求,大抵贯彻着思维>技法的核心的指导方案。
以LCC的插画专业Illustration & visual media举例:
上述课程描述和学期规划可以大致归纳出三个重点:
LCC的插画课程引导学生通过实践将插画的概念扩大至图像,学生可以探索插画与任何领域的交集,如摄影、动画、交互等。在探索中定义插画,将理论、商业性和课程进行有效的结合。
再对比美国插画顶级院校SVA:
SVA插画专业鼓励学生释放自己的想象力,形成特立独行的个人艺术风格。
就读于SVA的插画研究生的Rovina Cai。她为小说《AND THE OCEAN WAS OUR SKY》绘制了插图。Rovina用铅笔细腻地描绘了鱼群和和海浪,展示出扎实的绘画功底。小说讲述了人类和鲸鱼复仇的故事,整个画面充满了史诗感和冒险精神。
最终该作品也由Harper Collins出版,可见SVA在教授学生插画创作的知识技巧能力之外,还将学生作品与商业机遇紧紧相连。
总结而言,这些国外院校带给我们更多的是什么?是思维,是拓宽自己灵感的创造力。因为他们在有意识地训练学生如此发展,致力于将每一位学生培养成一个个独立自主的“人”。
而且我们发现,许多世界顶级院校都在积极主动地将插画和商业性进行结合,或许说,学校搭建了连通社会的桥梁,这也是为了同学们着想,让每一个未来的插画师都具备赖以生存的途径。
或许,是成为大厂的螺丝钉;
或许,是喜爱的游戏、动漫的美工大触;
或许,你开了自己的个人工作室,励志成为又一个福布斯“30 under 30”的年轻画家。
但毋庸置疑的是,学历只是帮你获得好工作的敲门砖,如果想要让自己的职业生涯长足发展,那么就势必只能依靠自己的个人素质了。
如果你说我只会画图,其余都没有那么擅长。那么可能,公司只会赋予你一个画师的职位,每天朝九晚五,日子过得也挺不错。但随着时间推移,更多更先进的技术、更先进的发明被创造出来,比如说,若某一天,等到人工智能时代的彻底沦陷,艺术家画的图和AI机器人画的图之间又有哪些区别呢?
再比如说,如果我想升职加薪,或者成为像年轻的香港插画师倪传婧那样成功的自由人,又该怎么办呢?
思维、创造力、革新力,缺一不可。
在西方主流艺术熏陶之下,插画逐渐被定义为表达内容的视觉概念。不同种类的艺术之间其实没有所谓的界限,插画也一样。我们熟知的平面设计中的插画,橱窗展厅中的插画,拼贴艺术中的插画,摄影作品和插画结合等,都是插画的表达形式。
有很多人都在努力打破插画的边界线,只有赋予人类思想的画作才是区别于诸如AI可以带来的那些华丽规整的艺术品。比如“克莱因蓝”的哲理,马列维奇的黑色方块所展现的神秘,都是如此。
就如同上文,学长学姐给我们带回的分享,为什么有些外国同学即便只画了些草图,也可以PK掉许多精美的成品。
年轻的安藤忠雄在大阪的一家旧书店看到了勒·柯布西耶的早期设计草图,从此打开了设计思想殿堂的大门。
重要的并非是形式,而是他们所表达出来的思想。
希望每个同学,都可以成为技术+思维两栖发展的全能选手。这样你会拥有更多的机会,而这也是插画设计的本质。
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页面更新:2024-03-05
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