梅氏文化随笔：永远的梅兰芳

梅氏文化随笔（二）

永远的梅兰芳

文/梅实 图/梅存锁

暖暖的秋阳下，我站在“梅兰芳纪念馆”的大门前，反复揣摩赵朴初先生题写的“梅园”两个俊秀飘逸的大字。大门两旁的楹联，则出自当今全国书协主席孙晓云之手：“凤墩留胜迹，湖水挹清芬。”心里默念，大师宗亲，我来了！

在中国，尽管先生已经离开了我们整整一个花甲之年，可只要提起梅兰芳的大名，说家喻户晓是一点也不为过的。自很小的时候起，有人问，你姓什么？姓梅。梅兰芳的梅吗？是的。跟他是一个家族的吗？不知道。后来长大了，查了家谱，才知晓我是宋代大文豪梅尧臣的第三十五代孙，梅兰芳先生属汝南堂。

在我们中畈梅家，也有一个剧团，不是唱的京剧，唱嗡琴戏。我叔父在剧团里唱老生，我父亲则是坐后台的，打鼓敲锣拉胡琴，有时还登台演婆旦。在父辈们的眼里，梅兰芳是他们引为自豪的神。一九五一年，梅兰芳在武汉演出，他们几个人特地花大价钱赶去武汉观看，那份快乐，那段故事，一讲几十年。

大学期间，我有幸读到一本书，《舞台生涯四十年》，由梅兰芳口述，他的老搭档姜妙香先生执笔整理出版。书中所讲的梅兰芳先生学戏唱戏以及做人的经典故事，让我感奋不已，受益匪浅，至今烂记于心。其中有一段，写梅兰芳先生小时候，他的眼睛有点近视。为了让眼睛变得炯炯有神，他特地养了一群鸽子，并给鸽子一一起了名字。大清早，放鸽子是他的必修课。鸽子在蓝天下飞翔，梅兰芳则一一细细分辨，哪是张三，哪是李四，哪是王五赵六，时间一久，他的眼睛愈来愈亮。

梅兰芳的琴师徐兰元，跟随梅先生几十年，当然是非常敬重和了解梅兰芳的人，他专为梅兰芳撰有一联：看我非我，我看我，我亦非我；装谁像谁，谁像谁，谁就是谁。这联来概括梅先生，是非常贴切的。我没直接看过梅兰芳先生的表演，可我看过他的女儿梅保玥和儿子梅葆玖的表演。那是一九八七年五月，在北京吉祥剧院，梅保玥梅葆玖俩姐弟挂牌演出《大登殿》，整个剧场，一时座无虚席。北京人不叫看戏的，叫听戏。听到妙处，大声叫好。一场戏下来，此起彼伏的叫好声不绝于耳。又过了几年，再去北京，寻访吉祥剧院不见，戴红袖章的大爷说，因为建东安市场，早拆了。

梅兰芳当年唱戏，他是唱到哪红到哪的。据我了解，北京与上海，历来有京派和梅派之争，有点互不买账。有一年，上海一位大名鼎鼎的大师到北京演出，北京的爷们一个劲地喝倒彩，扔破鞋啤酒瓶。梅兰芳来到上海，卷起的是一股股狂飙，连演几个月，经久不衰，好评如潮。梅兰芳不仅演红了中国，还把京剧艺术带到了国外，他先后带团赴日本、美国、前苏联等地演出，均获巨大成功。梅兰芳精湛绝伦的表演艺术，受到世界人民的喜爱，使中国博大精深的京剧艺术，跻身世界戏剧之林，与前苏联的戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基，德国戏剧家布莱希特并称为世界三大表演体系。最有意思的当数日本文学家龙居濑三了，他在中国观看了梅兰芳的演出后，公开撰文称：梅兰芳的技术高妙不必谈，就他那面貌之美，倘到日本来演出一次，则日本之美人都成灰土。天哪，那些自以为很美的日本女人，看了这几句话，不知情何以堪！

冰冻三尺，非一日之寒。梅兰芳有如此高超的艺术成就，除了他的天赋，他的勤奋，还有就是他有广博的胸怀，虚心学习人家的长处。年轻的时候，他曾在求教于吴菱仙的同时，向秦雅芬和丑角胡二庚学演花旦戏。后来，又向老派青衣陈德霖学习昆曲旦角，向乔蕙兰、李寿山、陈嘉梁、孟崇如、屠星之、谢昆泉等名家学习昆曲，向茹莱卿学习武功，向路三宝学习刀马旦，向名旦王瑶卿学戏。他在武汉演出时，还特地找汉剧表演艺术家陈伯华学演《宇宙峰》。梅兰芳就是这样广采百家之长，逐渐形成了自己独一无二的“梅派艺术”，在神州大地，长盛不衰！

非常感谢泰州市委、市人民政府，一九八四年，在梅兰芳宗亲诞辰九十周年之际，他们将泰州影剧院命名为梅兰芳剧院；在泰州城风景最好的凤凰墩，辟建“梅兰芳公园”和“梅兰芳史料陈列馆”，使这块风水宝地成为人们千秋万代的游览胜地！

在精美的汉白玉梅兰芳宗亲雕塑前，我们怀着对先生无比崇敬的心情合影留念。这时，我的脑海里浮现出周恩来总理的一段话来：“梅兰芳这位伟大的艺术家，不仅仅是属于中国的，应该说，他是属于世界的。”我想加上一句，也是永远的！

2021年11月3日

于独颐斋