广作家具最大的特点就是“没有特点”？

兴于清朝、流传于近代、影响了“京作”特色的广作家具，可以说是和当代红木家具关系最为密切的一支流派。广作家具以创新、多变的优势，一直保持着旺盛的生命力。

曾有人戏称，广作家具最大的特点就是“没有特点”。换句话来说，在吸收多元文化的过程中，其他家具流派甚至其他艺术形式的优点，都可以被广作吸收采用，这种开放、包容、融合的特性，在材质、工艺以及设计上不断推陈出新，让广作如今成为红木家具市场上最为活跃的力量之一。

单柱三足圆桌 81.5×56 cm

圆桌单腿，用料较粗，下分三足，刻以蟠柱云龙纹。桌面四周围饰以细密葡萄纹，桌的造型为西方形式。

单柱蟠龙纹圆台 81.5×56 cm

单柱三足波边台 81.5×71 cm

台面四周作曲波形，四围及腿足皆刻以葫芦纹。

有人将广作家具的成功看作是对西方审美的一次最早、最普遍的接纳，因而，西洋艺术风格成为广作家具不可避免的重要艺术特征。

这种来自西洋的艺术影响在广作家具上最突出的表现就是造型和纹饰。广作家具上的西洋纹饰有两大类：

其一，直接取材于国外的纹样。如一种名为“东洋花”的纹样，也有人称其“摩登花”，实则为向日葵，不仅样子新颖，也有蒸蒸日上的美好寓意。

其二，中西合璧的纹饰。乍一看是传统纹饰，但仔细观察却能看见混搭其中的西洋花纹。

多弧形镶石半台 131×111×55.5 cm

半台边缘成多弧形，台足下承外形相称的疏格座板，台面三面围屏，中央处置一长圆镜，左右饰通雕凤凰朝牡丹纹样。台的用途与梳粧有关。

复合式单柱盖足六角桌 76 × 68.5 cm

六角形桌面和桌腿互为相含，单柱为弯曲竹节纹，足部为落地盖式，盖下有六小 足，以支撑桌面重量。

四分台 81.5×66×45.5 cm×2

将大台割划为四等分，含其二即为半边台，含其四则成大台，各分其四则可作为墙角几使用。

“席不正，不坐”是孔子在数千年前提出的礼仪之道，这也成为古典家具制作的法则之一。在“正襟危坐”礼仪的诉求之下，古典家具的舒适性被逐渐弱化，但观察广作家具，我们却能发现对于家具使用功能和人性化追求的回归。

这种对家具实用性的强调，也是受到西式家具“人本主义”的影响。家具的威严和生疏让位于舒适，这种看起来颇为现代的设计理念，在清代广作家具中随处可见。

半月橿 81.5×99×49.5 cm

台为半月形，通常置于靠牆处使用，可 少占地方，两张半月台又可含成大圆台， 使用上比较方便。

半边桌 81.5×56×112 cm

此桌为六角形大桌之对开形，置放于靠牆的地方，桌面让以云石，下为四献头爪足腿，有连脚档，侧牙划以人物及葡萄等纹样，用料粗壮，造形稳重。

三边形镶石半桌 86.5×96.5×48.5 cm

桌面为六角台面对半开，成梯形，四腿桌面为抱肩榫，角牙饰以博古纹样。

圆形半桌 86.5×96×48 cm

桌面为圆桌面对半，成半圆形，四腿与台面为抱肩榫，角牙饰通雕梅花纹。

（图片为《五常酸枝家私》原稿，来源广作博物馆）