钢琴名师盛一奇逝世，弟子屡屡填补国际空白

盛一奇

文 | 唐若甫

据上海音乐家协会钢琴专业委员会公布的消息，该委员会名誉会长，任教于上海音乐学院及其附中的钢琴名师盛一奇于今早逝世，享年80岁。

盛一奇出生于1941年，1953年进入上海音乐学院附中就读，先后师从王晴华、王羽、李翠贞，1963年从上海音乐学院钢琴系本科毕业。毕业后她留校任教，担任钢琴系副教授。

漫长的教学生涯中，一代代音乐家受其术业育人的恩泽，其中不仅有钢琴家，也有指挥家。长久以来供职于上海音乐学院指挥系的指挥家张国勇14岁还在附中学习时第一次结识盛一奇。那时他在附中学习大提琴，但被充满活力、性格豪爽的盛一奇吸引，经常跑去听她上钢琴课，向她请教，习得很多音乐养分，对多声部产生浓厚兴趣，这也为日后学习指挥埋下了种子。他评价盛一奇道：“ 她是一个讲真话、实事求是的人，在上海音乐学院附中当副校长时，对教学认真负责，为人刚正不阿，工作踏踏实实，不管是当领导还是当普通教师，在任何岗位始终保持自己本色，兢兢业业，是教师的榜样和楷模。”

张国勇的儿子张橹是上海交响乐团助理指挥兼钢琴家，他从附中到大学都跟她学习过，父子两代人都蒙受过盛一奇的教导、润泽。张橹回忆：“盛老师教学生某部作品时曾说‘ 自己没听过超过50遍，绝对不会教学生 ’，可见她对教学的专注和虔诚都是我们学习的榜样。”

执教期间，盛一奇教出了不少弟子，从各方面都独当一面，填补国人在国际上的空白，是为其教学成果的有力展现。

她的弟子之一宋思衡是法国玛格丽特·隆钢琴比赛的首位中国冠军得主，也在英国利兹国际钢琴比赛中获奖，曾与香港管弦乐团合作格什温《蓝色狂想曲》。回国后，他曾进入上海音乐学院工作，后成为多媒体钢琴音乐会的先行者和倡导者，此外亦参加过由宋思衡、黄蒙拉、秦立巍三位演奏家的名字命名的“很威猛三重奏”。新冠肺炎疫情爆发后，宋思衡开始作曲，其创作的《疫情日记》系列成为他如今开办音乐会的必备加演曲目。

宋思衡与恩师盛一奇（宋思衡/供图）

1994年起， 宋思衡就跟随盛一奇学习。在他眼里，恩师形同父母。他表示，老师对他最大的教诲是“科学的学习方法”和“海纳百川的态度”。在他看来，盛一奇代表着钢琴教学法中的上海传统钢琴学派的典型。经由这一学派培养而出的钢琴家代表人物有许忠，以及盛一奇的数位学生。许忠跟随上海音乐学院教授王羽学习，彼时盛一奇是王羽的助教，也带过许忠，算是许忠的大师姐。

宋思衡如此描述上海传统钢琴学派的特色：“这是始于钢琴家吴乐懿的传统，标志着系统化的技术训练，比如一开始怎么训练，中后期怎么训练，也根据人的具体条件采取正确的发力办法。上海学派是比较科学化系统化的教学体系。”

盛一奇的另一位弟子孙颖迪在荷兰乌德勒支举行的第七届弗朗茨·李斯特国际钢琴大赛上夺得金奖，亦是填补国人空白的壮举。他曲风多样，获奖前曾在上海的爵士酒吧演奏爵士风格音乐，擅长即兴。归国后进入上海音乐学院钢琴系任职，组建有三重奏，也时常出现在上海重大演出的舞台上。

同样在上海音乐学院钢琴系任教的郝端端曾在日内瓦国际音乐比赛中获奖，亦是盛一奇的学生。得知恩师去世的消息后，他表示自己“脑子一片空白，心情非常糟糕”。几位学生继续在专业钢琴教学岗位上薪火相传，承前启后。

与如上三位专业钢琴人士相比，盛一奇的另一位弟子冯页是业余钢琴家中的佼佼者。他在业余比赛——法国巴黎国际钢琴艺术家大赛中获得冠军，归国后活跃于钢琴教育和琴行业务领域，人们时常能看到他在上海国际乐器展游走在钢琴展位并时不时坐下来飚琴的场面。2019年年末，他在上海打造的“极音乐厅”填补了迷你型专业级钢琴演奏厅的空白，也成为少有的既做场租也做主办的场所。

除了专业领域的教学，盛一奇曾任上海音乐家协会钢琴专业委员会副会长等职，常年担任上海音协考级教材编委及工作负责人，多次出任上海音协钢琴考级主编，躬耕于音乐素质教育第一线。

在一次接受访问中，她谈到钢琴教学时说：“很多琴童的家长都希望自己的孩子能出名，这其中有误区：全世界没有多少顶尖钢琴家。可以把钢琴作为孩子音乐修养的一部分，但如果想成为钢琴家，必须全面培养。怎么判断孩子能不能成为钢琴家？首要的是对音乐是否充满热爱。钢琴学习非常艰苦，没有对音乐的热爱是坚持不下来的。”

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