波士顿艺术博物馆的中国文物-书画

五色鹦鹉图.宋徽宗，尺寸53.3 x 125.1 cm

阎立本《历代帝王图》 长卷 绢本 设色 纵51.3厘米 横531厘米
　　此图描绘了从西汉至隋朝十三个皇帝的形象。画家力图通过对各个帝王不同相貌表情的刻画，揭示出他们不同的内心世界、性格特征。那些开朝建代之君，在画家笔下都体现了“王者气度”和“伟丽仪范”，而那些昏庸或亡国之君，则呈现委琐庸腐之态。画家用画笔评判历史，褒贬人物，扬善抑恶的态度十分鲜明。人物造型准确，用笔舒展，色彩凝重。此图经历代内府或个人收藏，清末落入汉奸梁鸿志之手，流入国外。

明代，尺寸141.1 x 100.5 cm

明代，唐寅，111.1 x 27.7 cm

刘墉，尺寸156 x 83.1 cm

明.积雨连村图轴 (文徵明),尺寸87.9 x 29.1 cm

明.山水人物轴 (朱端)，尺寸124 x 62.3 cm

南宋.归去来辞书画卷 (佚名)，尺寸30 x 438.6 cm

近代.维摩诘（张大千）172.7 x 124.5 cm

明 吕纪 九鹭图 纵148.8厘米，横82.9厘米。

明.十四夜月图卷 (沈周) 30.4 x 134.5 cm

元 滕王阁斗方 (夏永) 24.7 x 24.7 cm

董文敏画稿册 （董其昌）; 高士奇书 28.9 x 45.7 cm

北宋 人马图斗方 (旧传郝澄； 宋徽宗题「郝澄笔」)

清 山水十二帧册 (石涛) 尺寸58 x 36.8cm

　杨子华《北齐校书图绢本 设色 纵29.3厘米 横122.7厘米
　　据考证此图为北齐杨子华创稿，唐阎立本再稿，作品描绘了北齐天保七年（556年）文宣帝高洋命樊逊等十一人共同刊校国家收藏的五经诸史的情景。画卷上人物分为三组，第二组即居中一组是全卷的中心，也是最精彩的部分，描绘了士大夫四人坐榻上，或展卷沉思，或欲离席，或挽带留之，神情均极生动，细节描写，俱尽精微。榻旁围列女侍五人，或展书，或提酒壶，或拥衣囊，顾盼生姿。居右一组，一学者坐椅上奋笔疾书，侍从二人托纸砚，一人执书卷，身后女侍二人，最右端则有一少年侧立，捧经书阅读。居左一组，为奚官三人，马两匹，一灰一黑。画中人物，神态各异，整幅长卷用笔纤细，刻画精致，有张有弛，生动逼真。作品显然吸收了顾恺之张僧繇等前代画家的长处，技艺精湛。

北宋 番骑图 卷 (旧传 李赞华) 27.8 x 125.1 cm

清 仿天池生画荷图轴 (朱耷) 尺寸186 x 89.7 cm

北宋 捣练图卷 (传 宋徽宗) 37.7 x 466 cm

此图是盛唐时期的一幅风俗画。画面表现宫中仕女加工绢丝的场面。全图12个人物，共分三组：起首是捣丝，中间是理丝、缝合，最后是把绢拉直、熨平。画中人物有坐有站，有高有低，动作连贯，自然合理，富有节奏感。人物全神贯注，仿佛惟有捣丝之声可闻。若干细节描写也十分精微生动，生活气息甚浓。妇女形象均为服饰艳丽，丰腴硕体，线条匀细。设色柔丽，以重彩渲染，给人以活泼明快的感觉，体现了盛唐以后仕女人物画的典型风格。此画传为宋徽宗赵佶所摹。

南宋 小雅南有嘉鱼篇书画卷 （传宋高宗书、马和之画）27 x 383.8 cm

北宋 赵令穰《湖庄清夏图》 长卷 绢本 设色 纵19.1厘米 横161.3厘米
　　这幅作品描写夏天南方暮霭笼罩的情景。开卷是湖庄临岸，垂柳拂溪；岸上绿树成荫，远处烟水迷蒙；路转溪头，又见绿树环抱中数间村舍，屋后一片林木，在烟雾笼罩下，横向舒展，时隐时现，更增加悠悠然的灵动气氛，充满着梦幻般的诗意。卷末近景描绘三株姿态各异的大树，与卷首树木相呼应，卷尾自识“元符庚辰(1100年)大年笔”。这幅画虽然没有高山峻岭，但画家通过树木、村舍、湖塘、小径和低垂的清晨雾气，构成迷蒙幽深的意境。在构图上突破了五代以来山水画全景式的构图结构，而转向为对大自然的局部特写，这种空灵的画面布置，后来成为南宋画家普遍采用的构图方式。《湖庄清夏图》在画法上，远处陂陀不用勾皴，而以湿笔一笔画过，为画面开拓出更加深远的空间。画家对景物捕捉之敏锐，令后人赞叹不绝。

南宋 九龙图卷 (陈容) 尺寸46.8 x 1496.5 cm

此画中的龙深得变化之意，整个画面九条龙分置于险山云雾和湍急的潮水之中，迥异之状跃然卷上。一龙紧抓巨石，翘首以待；二龙双目斜视，与缭绕的雾气相容；三龙耳目炯炯正视前方，四爪乍起凌驾于大石；四龙被突如其来的巨浪顺势卷入漩涡，奋力挣扎，目光狰狞，左爪中的明珠如捏碎一般，姿态异常痛苦；五龙猛然腾起与疾驰的六龙形成搏斗架势；一阵疾风骤雨袭来，七龙几乎被湮于云水之间；八龙则潜藏于弥漫的大雾中，尾巴若隐若现，一副傲慢姿态；九龙伏卧山石上作休息状。构图形式上，龙与龙之间虚实相映，犹如琴弦弹奏有张有弛，势气逼人。整幅作品迸发出龙的无穷变化之神力，粗犷迅驰的线条勾勒，凸显了龙的电光乍现，威猛布空的气势，细腻的水墨烘染出运气谁用之状，更加有力地揭示了龙的精神内涵。整幅画面浓淡墨色的渲染，可以说恰到其分，干湿变化也达到了浑然一体。

南宋 婴戏图斗方 (传 苏汉臣)

南宋 苏汉臣《妆靓仕女图》团扇 绢本 设色 纵25.2厘米 横26.7厘米
　　此图中描绘一对镜理妆的女子，妆具的旁边有一个小木架，木架上摆放着一具插着鲜花的花筒。图中画一正在梳妆打扮的仕女，其面部形象通过镜面表现出来，仕女的神情娴静而略带忧伤。又以零落的桃花，几竿新竹以及水仙衬托出人物的心境。画面清丽，用色柔美，体现了作者敷色鲜润的特点。苏汉臣是两宋之际的著名宫廷画家，以人物画见长，此图的构图以及人物特征都体现了南宋特色，大约作于12世纪中期。

雕台望云图，马远，宋代，绢本设色，纵25.2厘米，横24.5厘米

文姬归汉图 残卷 第十八拍:归来故乡 (佚名),纵25厘米，横55.8 厘米

南宋陈容(传)四龙图，纵45厘米，横255.8厘米

文姬归汉图 残卷 第五拍:水草卓歇 (佚名),纵25厘米，横46.6厘米

文姬归汉图 残卷 第十三拍:惜别返国 (佚名),纵24.8厘米，横67.2厘米

文姬归汉图 残卷 第三拍:原野宿庐 (佚名),纵24.7厘米，横49.8厘米

雨余烟树图轴 (传夏珪),纵144.5厘米，横101厘米

风景图（传马远），宋代，绢本设色，纵163.7厘米，横86.7 厘米