《喜剧》：不尊重传统，逆社会潮流，必将成为悲剧

随着生活节奏的提高，人们越来越倾向于快餐文化，一切都要讲究快，就连笑都要来直击笑点。而中国的传统戏曲必将走入没落，曲高和寡，真的能欣赏中国戏曲的人也会越来越少了。

文人还是有着较高的追求的，他们更倾向于自己内心世界的富足，也就更专注于传统文化，毕竟这才是我们的根，是我们灵魂得以发展的基础。陕西作家陈彦出任过陕西戏曲研究院院长，他对于中国的传统戏曲有的出于骨子里的热爱。他用他的文学作品来反映出了他这种热爱，但也揭示了这爱后面的悲剧因素。虽然他还有着美好的愿望，但戏曲是否真的能像他小说中的那样得到拯救，真的还是未知数。但至少他把这些表达了出来，以供世人品评。

陈彦花了多年时间，完成了他的舞台三部曲，现在收官之作得以正式出版，也算完成了他的一个重大心愿。相比于已经出版的前两部《装台》和《主角》曾经受到一致好评，他的这本第三部《喜剧》也在大家的期盼之中完成。因为有着前期的《主角》获得第十届茅盾文学奖这一巨大荣誉在前，人们对于《喜剧》的期盼也就更加强烈。

作者把这一部小说命名为《喜剧》，其实已经脱离了传统戏曲的范畴，在传统戏曲中，这一行当应该叫做小丑。小丑虽然在戏曲中扮演着活跃气氛的角色，但小丑永远不应该成为绝对的主角。当小丑成为主角的时候，就不仅仅是喜剧这么简单了，它更可能是戏剧的悲剧。

小说中，就是这样一段关于喜剧的悲剧。贺加贝在传统戏剧到处碰壁之后，根据现实的需要把戏剧进行了大幅度的改变，变成了真正的“喜剧”，而他所演的这些“喜剧”还真的火了起来。这就是传统戏曲面临快餐文化所遭遇的碰壁，为了迎合观众，贺加贝越来越没有底线。

“当严肃的正剧艺术，在以享乐和感官刺激为前提的物欲社会中，渐次退向边缘时，喜剧突然像炸裂的魔瓶，以各种新奇诡异的脸谱、身段、噱头、喷口，变幻莫测的粉墨登场了。”

戏曲终于也成了最为媚俗的“喜剧”，小丑也真正的成为社会中的“小丑”。等待着贺加贝的将是怎样一个结局？相信一定不会出乎我们的意料。

而这本小说为之对比，贺加贝的弟弟贺火炬则完全是另外一种态度，他也代表着作者良好的愿望。他也走过弯路，但在哥哥偏离更远之后翻然悔悟，担当起了戏曲回归正统的任务。浪子回头金不换，他请回了老派编剧南大寿，让专业的人来做专业的事，让传统回归传统。也让戏剧的美重新占领大众的精神生活。毕竟，艺术就是要带给我们美的享受的，如果要去欣赏媚俗的喜剧，那就请远离传统艺术文化。

《喜剧》就是这样在传统和现代的碰撞过程中所发生的故事。作者的愿望是美好的，我们也期待着借助他这份美好的愿望，让我们的传统艺术回归正统，让艺术真正的成为艺术。#干货分享读书会##全民荐书人##陈彦#