即兴伴奏教学系列53——挂留音：不爽是为了更爽

前情回顾（50集中包含1-49集的传送门）：

即兴伴奏教学系列50——无旋律伴奏 续篇

即兴伴奏教学系列51——无旋律伴奏 左、右手加经过音

即兴伴奏教学系列52——小调的无旋律伴奏

我们之前所学的和弦大都是和谐的和弦，其音响效果舒畅、悦耳，其实，有些不和谐的和弦，如果用得好，也能达到同样的音响效果，甚至有耳目一新之感。今天我们就从挂留音开始，了解其中的玄奥。

挂留音，英文称为suspension，缩写是sus.，你也许在曲谱中注意过这个符号。

挂留音是和声外音的一种，是前和弦的和弦音滞留到后方的和弦中。

是不是不太好理解？没关系，我们举个例子：

这段旋律的最后一小节是F / C与C的和弦，现在把它做一改动：

旋律没变，下方的和弦变了。前方的和弦，若看下方的三个声部则是V7和弦，而高声部的A音，则不是C7的和弦音，而是前一小节的和弦音——主和弦的3音，这个音该在前一小节打住，但它却滞留到后方的属7和弦中，这个A音就是挂留音。

如果这个属7（C7）是没有7度音的属和弦，它就是个协和的III6（Am/C），挂留音也就不成立了。

这里用属7代替属和弦，就是为了引出挂留音。

替代后，高声部与次中音部产生了不协和的小7度——挂留音的性质，为了重回协和，使挂留音A下行2度，来到了C7和弦的5度音G，和声回到了完美的舒适感，这样从一个不适到舒适的过程，有张力，有矛盾，有美感，我们叫它“解决”。所以，挂留音存在的意义，就是“解决”它的爽感。

这就像你憋尿很长时间——不舒服，忽然找到厕所，飞流直下——爽！

挂留音不限于只挂留一个音，也可挂留二个音或三个，如：

挂留两个音：

挂留三个音：

谱中的高声部与中音部都是前方和弦（F — I）的和弦音，都滞留到C7和弦中成为挂留音，然后都下行2度，解决到C（7）和弦的和弦音。

通过以上的例子，可归纳出使用挂留音的几个法则：

（1）挂留音是前方和弦的和弦音，这个和弦音可以是和前和弦旋律相同的音，也可以不是，只要是前和弦的和弦音；

（2）挂留音产生的不协和要解决，解决的方法是下行2度，过渡到协和的和弦音（当挂留音是导音时，则可上行2度解决到主音）；

（3）承受解决的和弦可使用属7和弦，在传统和声学中，承受解决的和弦必须是3和弦，但随着音乐的发展，对音响协和认定的尺度越来越宽，现在已经认定属7和弦可算为协和了（属7和弦含有一个小7度，故以前认为是不协和音程；

（4）挂留音都是用于终止式，都是长音符。一种容易出现的误解：挂留音不协和，不可占用过长的拍子，但事实则其反，为了彰显挂留音的性质，挂留音的长度一般要长于后面的解决音，如果是四拍子，解决音与挂留音各占一半，如果是3拍子，则挂留音占两拍，解决音占1拍，正所谓：憋得越狠，爽得越猛，“久别胜新婚”就是这个道理。

下面来看看挂留音的解决在键盘上的弹奏。

如果大家够细心，应该在谱子上看到过sus4的标志，这是常见挂留音的一种，我们就叫它挂4吧。

挂4是指承受挂留音的和弦，其所挂留的音是其根音的4度音，这个挂留音要下行2度解决，解决到承受挂留和弦的3度音。

如果看得很晕也没关系，我们举例说明。

例一：

第二小节的G和弦就是承受挂留的和弦，所谓“挂4”是指是G音（G和弦）的4度音 ——C

，这个“C”音是前方和弦——F和弦的和弦音（称它为Dm和弦也可，因它也是Dm7的7度音），这个“C”的挂留音要下行2度解决，解决到“B”，即G和弦的和弦音（3音）。

弹奏如下：

注意：解决音不可同时与挂留音出现，必须跟随在挂留音之后。

但有一个例外，当解决音是根音G时，可以与挂留音同时出现。

请弹奏比较解决和弦是G7时，或是挂留、解决都是G7时，效果的不同：

当弹奏遇到挂留时，左手的伴奏音型一律停止，以彰显挂留的效果。

现在把这段旋律推演到bB大调，弹奏听其效果：

例二：

这段旋律中Fsus4挂留的音是bB，是前方和弦——主和弦的和弦音，却不是前方和弦的旋律相同音，这样用也是可以的。它的解决音是在第三拍的前半拍，从而使挂留音长、解决音短。

例三：

B的sus4是E音（主音），遵循了挂留音长（四拍）、解决音短（二拍）的原则。

例四：

这段旋律是个不完全复合终止式：II7（Em7）代IV（G）接V7（V9）（A7，A9），再接I（D）。第2小节前半用了sus4，用A7（属7）作为解决。

第2小节第4拍旋律所用的D是个先来音，它也是和声外音的一种，与挂留音相反，是后方和弦的和弦音提前出现在前方的和弦中。

我们在琴谱中还会看到一种不指定数字的挂留音，也就是只有sus的标志，这时我们需要自己判断挂几。

比如：（挂2挂4）

再比如：（挂2挂6挂4）

挂4是，简单地说是4度挂留，下行2度解决在3音，可以写作“挂4-3”，解决办法还有“挂9-8”和“挂2-1”，这两种一般都不标注数字。

最后再说两个比较高级的用法，算是课外补充吧。

在传统的和声学中，挂留音均是下行2度解决，但现今的音乐已可以使用上行2度解决，比如：

挂留的前方应该有其和弦音，但有作曲家直接将不协和的音程音置于挂留音的位置中，比如：

这种和声很创新，第1小节头2拍就在挂留的位置上用了G的长音，并下行2度解决，前方并没有预备挂留的和弦，这个音就这么“凭空”出现，任由它构成不协和的音响。

本课到此结束。

这节课内容较深，理论理解起来有一定的困难，大家可以先浏览一遍，将其中弹奏的部分练习一下，感受音响效果，对理论有个印象就好。

毕竟理论是死的，音乐是活的，理论认为很突兀的和声，没准就是艺术的G点，否则，艺术家不遍地都是了！