即兴伴奏教学系列62——平行调的使用

前情回顾（50集中包含1-49集的传送门）：

即兴伴奏教学系列50——无旋律伴奏 续篇

即兴伴奏教学系列51——无旋律伴奏 左、右手加经过音

即兴伴奏教学系列52——小调的无旋律伴奏

即兴伴奏教学系列53——挂留音：不爽是为了更爽

即兴伴奏教学系列54——“假II”：一个漂亮的和弦

即兴伴奏教学系列55——对挂留音和“假II”的进一步说明（复习和弦进行）

即兴伴奏教学系列56——怎样给一首曲子加个前奏？

即兴伴奏教学系列57——变格终止（教堂终止）

即兴伴奏教学系列58——变化和弦

即兴伴奏教学系列59——变化和弦 （续）

即兴伴奏教学系列60——六四和弦的使用（上）：同低音六四

即兴伴奏教学系列61——六四和弦的使用（下）：经过六四和同和弦反复六四

之前我们介绍过近系调，简单地说就是相邻一个调号的大小调，如果不太清楚，可以点击上面的传送门，回顾一下第44课。这节课，我们学习一种远系调——平行调的用法。

【概念】

调与调之间的关系可以分为近系调与远系调，区分的标准是调号的差异和音阶中的不同音。

比如，与C大调的调号相差只有一个“#”或一个“b”的，是G大调与F大调，它们是离C大调最近的近系调。

C大调与A小调在音阶中也只有一个区别音——“#G”（和声小音阶），因此C大调与A小调也是最近的近系调，互为关系调。

C大调与D小调和E小调的关系就比较远，D小调的调号是一个“b”（bB），在音阶中其导音是#C，相差了两个音；E小调的调号是一个“#”（#F），音阶中的导音是#D。因此D小调与E小调和C大调是近系调中较远的两个调。

接下来我们看看远系调了，顾名思义，远系调就是调号差异更大，不同音更多的调。远系调中最近的调是平行调。

所谓平行调，就是调名相同（主音相同）、调号不同、调式（音阶的排列）也不同的大小两个调，比如C大调与C小调互为平行调。

C大调与C小调调名相同（也就是主音相同），调号不同，C大调没有#、b记号，而C小调则是3 个“b”记号；调式也不同，C大调的音阶中的第3、6音皆为白键的自然音，而C小调的则分别是bB、bE与bA。

依此类推，请写出各调的平行调的调名、调号，并弹出其音阶（调式）：

确定了平行调的音阶，接着来建立和弦。

一个调中有三个和弦最重要，即三个正三和弦——主和弦、下属和弦与属（7）和弦。以C大调与C小调为例，它们的三个正三和弦分别为：

两者的V（7）和弦完全相同，不同在于主和弦与下属和弦，分别是大3和弦与小3和弦。但下属和弦若是使用旋律小音阶上行，则音阶的第六音升高半音：

看起来平行调是远系调，但稍作分析，两者几乎是相异一个调号的近系调，因此，我们可以视它是“较远的近系调”，或是“最近的远系调”。

【用法】

支配调的两个和弦是主和弦与属（7）和弦，因此在乐曲中使用平行调是：主、属（7）的连接，或属（7）、主的连接，其中的主和弦是个小3和弦。

C—G7是大调，Cm—G7则是其平行小调；或是G（7）—C 是大调，G（7）— Cm则是其平行小调。

转平行调时，或许会用到IV（下属和弦），因为和弦的进行上常会是：I — IV — V（7） — I，其中的下属和弦（IV）在平行调中也是个小3和弦（IV）：

请在键盘上练习下面的和弦连接：

C — G7 Cm — G7 Cm — Fm — G7；

D — A7 Dm — A7 Dm — Gm — A7；

F — C7 Fm — C7 Fm — Gm — C7；

G — D7 Gm — D7 Gm — Cm — D7；

…...

现在举两个曲例来说明平行调的使用。

例一：Torna a Surriento（归来吧！苏兰多）

此曲以C大调开始，是8小节（或9小节）的前奏，和弦的进行非常规则。1-4小节是I — IV — V(7) — I，其中第二小节是用II7代IV。第5小节的F（IV）降低3音，成了Fm，第6小节的主和弦C也降低3音，接到第7小节的属（7）和弦（G7），就进入了平行调——C小调了。第6小节使用的是六四和弦（Cm/G），还记得乐段结尾的终止式吗？

接下来的主旋律由第10到17小节都是以平行调C小调进行，在16—17小节再回到关系大调C大调。10—17小节是主旋律的前乐段，18—25小节是以C大调呈现的后乐段。自26小节起是后乐段扩充的乐段，由大调开始，在24小节进入平行小调，再在32、33小节回到大调。

这种大调和小调的交替使用是值得我们用心揣摩的。

34—41小节与前奏是相同的处理，用了大调也用了平行小调。

例二：西班牙姑娘（V. 奇阿拉曲）

开头的一个乐段，1—18小节是本调F大调， 18小节的C7是F大调的属（7）和弦，也是F小调的属（7）和弦，接入后方的Fm，就是接入平行调——F小调。

21—28是主旋律，是以F小调呈现的，直到49、50小节，像是导入F小调的属调——C小调（G7是C小调的属（7）和弦），因C小调的属（7）和弦是G（7），也是F大调的属调，经过53—55小节，仍然可以解释为是F小调的下属和弦接主和弦，一直到55、56小节C和弦的出现，确定了它是F大调的属和弦，引向最后乐段的本调——F大调。

经过以上分析，我们可以总结平行调的使用法则：

（1）用大调的主和弦接属（7）和弦，或属（7）和弦接主和弦，只要将其主和弦的大三和弦降低3音，即进入平行调了。若是加上下属和弦，只要将其下属和弦降低3音，成为小三和弦即可。

（2）使用平行调，都是用在乐句、乐段的位置上，使音乐在乐句或乐段在一些段落上转到平行调。

（3）大调明亮、高亢，小调则幽暗、哀怨，因此，多是前方的乐句、乐段使用平行小调，而在乐曲高亢、高潮的后乐段使用大调。

经过以上介绍，我们会发现平行调的使用并不难，对于即兴演奏、编曲、作曲都是很好的素材。

平行小调简单易用，效果却很精彩，连大音乐家舒伯特也常使用，比如名曲《菩提树》就使用了平行小调。

平行小调G小调：

最后，请你自己找一些简单的歌曲，分析一下何处可以配上平行小调，并弹奏练习。