坐落在市中心的西贡歌剧院，被列入世界遗产，是时代的印记

众人皆知世界上最著名的剧院是悉尼歌剧院，该剧院不仅是艺术的殿堂，更是悉尼的灵魂，被誉为20世纪世界十大奇迹之一，在2007年被列入世界遗产。悉尼歌剧院是位于澳大利亚悉尼的一座音乐与戏剧演出的地标性建筑，占地1.8公顷，从远处看去，像帆船一样的建筑漂浮在水面。该剧院于1953年始建，至今不到100年，却被列入世界遗产，可见其成就。

坐落在市中心的西贡歌剧院，被列入世界遗产，是时代的印记。在越南也有一座歌剧院，比悉尼歌剧院建造时间早，但名气却不如它，这便是西贡歌剧院。

西贡歌剧院又称胡志明市大剧院，建于1898年，花费两年时间建成。该剧院是巴洛特风格的建筑，由法国的建筑师Eugene Ferret设计并建立。

巴洛特建筑以其放荡不羁，极致奢华，自由形态的特点闻名欧洲，巴洛克意为“变形的珍珠”意思是奇异不规则的建筑，雕塑用于整座建筑且用量巨大。在内部结构上多用椭圆，曲线结构，结合了建筑美学与美术魅力。

越南的西贡歌剧院，列入世界遗产，建筑结构精致巧妙。该剧院位于胡志明市中心，优越的地理条件为剧院提供了良好的观赏环境，周边环境的便利更是让剧院的旅游条件丰富多彩，可以说来到胡志明市必定会见到这座建筑。从整体的宏观上看剧院，白色和浅卡其色的排列井然有序，两种颜色的结合使剧院从外观上给游客一种很温暖舒心的感受。

无论哪一种建筑，最精彩的部分总归是正门口，这座剧院同样如此。巴洛特风格席卷整个建筑，随处可见的曲线和雕塑占据了整个剧院外壳。整个歌剧院呈立方体的结构，纵深很长，且拱门遍布每一面墙身。

通往大厅是一段深长宽阔的台阶，在大厅前方正门口摆放着两尊雕塑，这雕塑像是古希腊神话中的女人，全身只有下身用一块布包裹着，而雕塑下半身布料的流动感和细部构造都显得活灵活现。雕塑中的女神两只手向上托起第一层的天花板，两尊雕像呈对称姿态，间距相等地立在正门中间，在视线上把正门分割成三个小门。

第二层则很像小洋楼的二楼阳台，黑色的栏杆围成一圈，精致的花式在黑色的映衬下透露出一丝神秘感。上面的石柱与地面的雕像相呼应，像是穿透顶部与二楼的石柱相融合。后面的窗户上仍然镶嵌着黑色的花样，与栏杆形成一种妙不可言的结合。

再往上看，则是拱圆形的装饰，浅卡其与淡蓝色的结合再加上细致的欧洲建筑常见的纹理样式使整幅画面具有线条流动性。

整个剧院的建筑顶尖则是一座无与伦比的雕塑。两位带有翅膀的天使左右对称坐在拱形结构上手扶圣琴。翅膀上的细节，圣琴底部的结构都是肉眼可见的精致，与整个建筑的色彩中和得十分完美。

细心观察歌剧院的建筑结构，你会发现无论是从宏观角度还是细节的浮雕入手，左右两边都是对称式，完美的展现了建筑艺术与数学魅力的碰撞。

歌剧院左右两边的浮雕以及建筑特色都是根据法国建筑的显著特征而建，且建筑中很多装饰和浮雕都是从法国运来，因此西贡歌剧院从里到外都是浓浓的法国情调。

这让人想起同样位于此处的西贡圣母教堂，该教堂也是由法国人建造，哥特式风格占据整个教堂，教堂里的很多内饰也是从法国运来，其中属六口编钟的艺术成就最高，也足以见法国人对教堂的重视，歌剧院同样如此，大到雕塑，小到一颗螺丝钉都是从法国巴黎运来。

法国人如此煞费苦心地在越南土地上建立满满法式风情建筑的目的可不仅仅是为了建而建这么简单。

除去西贡圣母教堂以及这座剧院，河内歌剧院也是由法国人建造，据说河内歌剧院是仿照巴黎歌剧院所建，这和建造西贡圣母教堂的意图完全一样，西贡圣母教堂也是仿照巴黎圣母院所建。

西贡歌剧院和河内歌剧院的性质其实相差无几，西贡歌剧院只能观赏部分区域，1区，3区免费，如果想要看剧目就必须花费30000越南盾，且剧目不同，座位不同，票价也不同。

河内歌剧院除了演出，其余时间是不允许进入的，所以只能观赏它的外观。

虽说河内歌剧院是仿照巴黎歌剧院所建，其建筑材料都由法国运来，爱奥尼亚式的圆柱和灰色石板砖皆是如此，但此歌剧院却是在西贡歌剧院建成后11年才修建完成。

可能部分人不理解为什么西贡歌剧院不是按照巴黎歌剧院建造反而河内歌剧院是？按理来说，巴黎歌剧院是法国最著名的歌剧院，仿照这所具有重大历史成就的歌剧院来建造，其地位绝对不低。西贡歌剧院位于胡志明市中心，是越南最重要城市，如此重要的地理位置，为什么没有得到这个认可呢？反而是晚建11年的河内歌剧院“后来者居上”。

具体原因恐怕只有法国人才清楚，近几年越南又重新修葺此剧院，想恢复往日的风采，但其根本性质却没有改变，如今的河内歌剧院仍然不能为大众开放，只有在固定的演出时间买票才可入场。相比较之下，西贡歌剧院更平民化，日常化。

再回到西贡歌剧院，虽然并不是所有区域都免费开放，但其性质与河内歌剧院是不一样的，西贡歌剧院作为旅游景点，没有河内歌剧院的“高傲”以及严肃的氛围。这从两座建筑的外观构造上足以体现。

西贡歌剧院整个外部结构是曲线形状，圆润的建筑在视觉上会显得很柔和，温暖，再加上外部构造上的浮雕以及精致的雕刻，使整个建筑有一种温暖的气氛。画龙点睛之笔更是正门中间的雕像以及拱圆顶上方的带有翅膀的天使。本就与生俱来的柔态之美与世人对天使的善良，纯洁的设定相结合，更让游客觉得这座歌剧院的氛围让人感到身心舒适。还有一点就是，西贡歌剧院不会只让观看外部构造而不仅进入大厅欣赏。

反观河内歌剧院，此建筑的外部构造有一种刚硬之态，不似西贡歌剧院的曲线结构，河内歌剧院的外部结构方方正正，严肃气息扑面而来，且排列整齐，毫无装饰，空洞至简。歌剧院顶尖结构部件呈灰暗色调，且顶部像“避雷针”的尖锐物体让人头皮发麻。虽然河内歌剧院更加气派雄伟，金碧辉煌。但综合这些所有元素，河内歌剧院在视觉上的感受便不如西贡歌剧院。

西贡歌剧院是法国人根据法国建筑特色所建，但在越南留下的却不仅仅是一个歌剧院。这座歌剧院见证了越南那段时间的历史，且浴血奋战的印迹。对于这座歌剧院的看法，越南当地人的意见却不完全统一。

有越南人认为，这是越南属于法国殖民地期间法国人建造的，它代表了越南的耻辱，不应该保留下来。另一派人则是认为，虽然这由法国人建造，但其艺术成就是巨大的，放在当时的越南，或许根本没有能力去建造这样一所歌剧院，而且随着时间的流逝这座建筑已经成为历史的见证者。

其实这两种说法各有各的道理，当地沦为法国的殖民地，本就是不愿面对的沉痛历史，而法国人却变本加厉，为了能够有正当理由拥有越南，便在越南的土地上留下法国的标志，而建筑物便是这样的一个载体。

西贡圣母教堂，粉红教堂，河内歌剧院再加上西贡歌剧院，无一不是法国人在越南领土留下的证据。在如今看来，这些建筑虽然是越南不愿面对的过去，但从客观角度来说，这些建筑也为越南这个国家的发展带来了不可估计的前途。

有一点说得很对，如果不是当时的法国人建造，在当时情况下的越南没有能力建出这些在如今看来具有艺术成就和建筑魅力的建筑。现在的越南没必要去介意以前的历史，如果没有这些建筑，越南的旅游业可能也会黯淡许多。

这些建筑的存在其实是双刃剑，一方面象征着越南的灰暗历史，另一方面又是越南的标志性建筑，为越南的经济发展提供了完美的硬件设备。