手机上最烦人的功能，它绝对排第一

重点回顾

1.苹果这波坑爹操作，把我逗笑了

2.手机充电越来越快，真的不会出事吗

3.被骂上热搜第一的App，终于道歉了

大家有没有这种经历。

在地铁或者公交车上碰上外放刷抖音的大爷大妈，除非声音特别大，通常也就睁一只眼闭一只眼了。

但总会遇到一些令人暴躁的情况，本来外放的声音还挺正常，突然就刷到了一个音量巨大的视频，还配的是抖音上最烂俗的那些笑声BGM。

比如，那个像烧水壶响的女人笑声和另一个像猴子叫的笑声。

那种音量巨大的劣质罐头笑声本来就很令人不适了，更可怕的是他们还要反复欣赏个十遍八遍。

不行，我想想就已经开始生气了。

又或者是这一种经历。

晚上睡觉前习惯刷会儿B站催眠，刷到一个熟悉的ASMR，我习惯性的加大音量享受其中。

就在我就要睡着的时候，视频也播完，结果一不小心点到了推荐位上的一个音量爆炸的视频，于是催眠变失眠。

如果你深有感触的话，有没有想过应该自己的这些惨痛经历应该找谁来出气。

明明同一台手机同样的音量，不同视频的声音大小怎么会有那么巨大的差别？

越响的音乐越好听？

今天我们说“万元以下听个响”，但在音乐行业，从某方面上讲：响就是正义。

其实很早之前，一些音乐制作人就发现，风格差不多的两首歌，声音大的那首总会更受欢迎一些。

这种大声是相对的，比如用收音机收听两首歌曲，在相同的设备音量（Volume）下，有些歌就是听起来更大声，当然也会更抓耳。

后来他们用响度（Loudness）来衡量人对声音大小的主观感知。

音乐制作人为了让自家的歌曲更卖座，就想方设法地去提高音源的响度。

同样的，现在我们听到的那些大声到爆音的短视频BGM，其实原本并没有如此面目全非。

为了更抓耳，它们被刻意地一遍又一遍提高响度，终究成为了最恶俗的“噪音”。

早前录音和播放都还使用模拟设备时，响度过大的音频可能会无法正常播放，所以并没有变得很猖狂。

然而，到了数字编码音乐成为主流的1990年代，提高响度变得非常容易，于是“响度战争”开始白热化。

所谓“响度战争”无非就是当时音乐行业的一种恶性竞争。

就像剧院里第一个站起的前排观众一样，一旦出现了第一个开始使用“响度”作弊的制作方，就会引起无止境的比拼。

他的歌比别的歌听起来更大声，那我的歌就要比他的歌还大声，大声才能让更多人听到。

就比如小时候看电视换台，总有些台特别大声，尤其是某些巴不得24小时都放广告的电视台。

所以想要在深夜偷偷看电视的话，懂的人会养成换台前调小音量的反侦察技巧。

恶性竞争的结果是什么呢？不管响度大的歌曲是否真的更好，但你如果不够大声，听众就有可能根本不听你的歌曲。

其实这样对听众来说也还好，不就相当于所有声音都统一变大了嘛，我调低播放设备的音量不就行了，也不会有声音忽大忽小的问题。

可是对于音乐行业来说，这是一件卷到最后一无所有的坏事。

所有人都在提高响度，其实等于所有人都没有比别人更大声，没有任何人因此受益。

增加响度的方法有很多种，无论哪一种都会牺牲音频的动态范围，所有参与者都是受害者。

很多经典的交响乐曲都有很大的动态范围，比如机哥小时候睡觉前常听的《惊愕交响曲》。

曲子在舒缓温柔的段落后突然激昂，据说是作曲家海顿为了吓醒台下打瞌睡的贵族。

这种从轻柔到激烈反映的就是动态范围，前后反差越大也就越“惊愕”。

就像机哥写的文章一样，抑扬顿挫读起来才有美感。

可是响度战争把动态范围给卷没了，音量上的高低起伏没有了低与伏，只剩高和起。

想要体会这种满格的响度，大家可以去找找那些在90年代以后重录的经典专辑，对比原版应该会更有体会。

为了方便大家感受，机哥用剪辑软件做了个简单的演示，各位注意音量啊。

音量演示音频：00:00/00:17

响度的猫鼠游戏

在音乐领域，部分制作人意识到了响度战争带来的严重后果，需要有人来管管这个烂摊子。

这听起来好像很简单，直接规定一个统一的响度上限不就好了吗？

可是响度是一个主观的概念，很难量化。

这就像是动物可爱的程度一样，很难描述，但如果把鸡和兔子放在一起比就会很容易得出结论，显然，鸡更美味。

于是，要管响度就必须要先确立一套量化响度的计算标准，猫鼠游戏也就开始了。

最早，有人用峰值电平来衡量响度，通俗点说就是电信号的强度。

结果，音乐制作者开始拉高整首歌的电平，削减峰值电平，让整首歌吵得很平均。

后来，他们用上了新的计算方法，可以衡量歌曲整体的电平高低。

然而，音乐制作者利用人耳对不同频段声音敏感度的不同，有针对性地拉高人耳比较敏感的频率段，从而继续卷死对手。

（人耳听觉等响曲线）

这样你追我赶的游戏持续不断上演，当中涉及到音频领域非常专业的内容，这里就不展开了。

关于响度的计算方法和定义也从未停止过修改，虽然理论上讲这种计算没办法百分百反映人的主观听感，但经过多年的努力，确实越来越接近了。

今天国际上较为主流标准是用新定义的LUFS或LFKS单位来衡量响度。

（LUFS值的计算方法）

很多音频平台也推出了相应的响度管理标准，比如Apple Music规定平台内的音频响度不得超过-16 LUFS。

Spotify 也规定视频音频响度需要在-13 LUFS至-15 LUFS之间。

如果上传的作品超过平台规定的响度范围，通常会被平台用算法压缩处理。

虽仍然能正常播放，但压缩处理后丢失了一部分的动态范围，效果反而不如那些安分守己的作品。

这就遏制了音乐制作者无节制的提高响度，可以说响度战争获得了阶段性的胜利。

（响度战争的结束）

响度战争再起

虽然国际上已经有一套针对响度的管理办法，但是还有很多平台并没有管理响度的意识。

音乐的响度战争或许已经慢慢平息，但视频领域却开始了新一轮的响度战争。

有的平台“无为而治”，用户耳朵的安全就靠创作者的自觉了。

现在短视频的流行也加剧了响度战争的发展。

长视频中，音乐往往只是起到点缀和背景的作用，而短视频的内容丰富，一些简单图文配乐制作的短视频尤其需要配乐来调动情绪。

比如，抖音上已经烂俗的各种笑声，原本只是普通视频的原声，被人截取出来反复使用营造搞笑的氛围。

用得多了就变得烂大街，没关系，那就加大响度继续用。

响度加到顶了怎么办，那就把几种笑声混在一起加大力度。

不知道有多少人跟机哥一样，明明非常反感这些烂俗的BGM，可是仍要经常忍受它们的音量轰炸。

当然也有一些平台，为了提高用户体验，用简单的算法统一对创作者上传的文件进行处理，让它们的响度趋于均衡。

这种做法让用户的耳朵不会受到突然的惊吓，很多人甚至会觉得处理过的歌曲更好听一些，因为人声更突出了。

（B站up主@李巨大脑袋）

另一方面，创作者们又觉得这种统一化的处理破坏了他们作品原有的表现力，甚至于控诉短视频平台“摧毁了音乐的动态”。

不过话又说回来，即便音乐不炸耳，又有多少人在乎短视频里循环了无数遍的神曲原本有多好听呢？

图片来自网络