投6000万并不是一个梗！

拟文|Young

财经姝婷说，用故事说财经。

1895年12月28日，随着法国卢米埃尔兄弟第一次把他们制作的影片《火车进站》在巴黎的卡浦星路14号大咖啡馆的地下室里面公开放映，“电影”，这门新艺术形式的诞生了。电影随着第二次工业革命孕育而生，从诞生的第一天起，它的血液里注定镌刻着“工业”的基因。从最初的黑白无声胶片到如今的“3D数字摄影”、“杜比360度环绕”，电子工业技术不断革新，促使电影技术与美学观念也在不停迭代。观影服务与体验的升级，使得观众对作品的期待不断提高。

卢米埃尔兄弟

《流浪地球》，又一次让中国观众在国产电影中嗅到了好莱坞式的味道，这种兴奋是久违的，因为在中国，好像电影的成功与否，向来是看导演和主演的阵容是否华丽，然而这一次，和他们都没有太大关系。120分钟的时间里，一个重新构建的既科幻又真实的世界展现在观众面前。有人说，中国电影向来不缺钱，如果早这样搞，那现在的水平至少也和好莱坞平起平坐了吧。小编想说，无论《战狼》还是《流浪地球》，从现在看来都是个例，它们虽然代表了现阶段中国优秀科幻电影的水平，但这不是中国电影的整体水平。

电影产生于工业，寄宿于工业，想把中国电影搞好，不是拍几部形而上的作品，说几个故事就完事的，技术、资金、人才、制度一个都不能少，我们与好莱坞的差距表面是影片质量的差距，实际是整个电影工业体系的差距，这个体系的背后，是强大的科技水平的支撑，是高效的金融手段的辅助，是专业的人才储备的支持。

没有发达的汽车制造工业，就不可能有《变形金刚》，不借助的航天技术对地外星球认知，就不可能有《火星救援》，所有的看似科幻的设计背后都有一套严谨科学理论的支撑，小到一个零件的运用，大到一个的文明构建，《流浪地球》亦是如此。

随着《流浪地球》的热映，流传出一些小笑话，如本客串出演的吴京临时投6000万。或许这个笑话初衷是想说明吴京投资有眼光，但恰恰爆露出中国电影制作资金使用不规范。在好莱坞用了快50年的完片担保制度在中国很难推行，审查制度是最大的障碍。投资人、演员、制作团队各方的利益不协调一致，整个行业的生产效率就很难提高。

《流浪地球》的意义，既让我们看到中国大片抛开“流量名人”成功的可能性，更让我们看到中国电影工业与欧美的差距。在电影学院的第一堂课，老师都会对学生说，没有情怀就不要做这一行，没错，从个人的角度，搞艺术做电影一定要有情怀，但是从整个行业的角度，搞电影应该抛开情怀。《流浪地球》让观众隐约看到了一个成熟的中国电影的雏形，但是如果有朝一日“中国电影人”能自己感受到行业正在走向成熟迈进，那就更有意义了。

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