01被毁了的才女

时值道光年间，杭州青芝坞的暮春，柳絮飞扬，一场春雨悄然降临。李光炘，这位当朝太谷学派南宗的大佬，躲进了露风亭避雨。他心头一团乱麻，想的是朱淑真——那位世人眼中与李清照齐名的词女，却在死后诗文词全被焚烧，连个像样的墓都没有。

“黄昏雨中，那断肠的诗句怎一个‘伤’字了得？想当年，那泪眼婆娑的身影，如今只能在雨中追寻。”李光炘心中叹息，他手执酒杯，诗意盎然，却又满是无奈。

朱淑真，那位被冯梦龙誉为“闺阁文章之伯”的才女，陈廷焯也称她词中有“正声”，她的才华横溢在当时可谓无人不知，无人不晓。然而，这样一位天赋异禀的女子，她的一生却是如此的坎坷，死后更是凄凉，她的文字几乎尽成灰烬，后世再难寻觅她的足迹。

这让李光炘不禁感慨：“李朱两家，原本并驾齐驱，如今却只剩下李清照一人传于世，朱淑真的才华和名声，竟如过眼云烟般消散。好一句‘赵宋词女，李朱名家’，现如今，朱淑真的故事，却只能在雨中，和这断肠的诗句里寻觅。”

02才女的诞生

经历了靖康之难这场让北宋王朝颜面扫地的惨败后，余孽南渡，落脚于杭城，开启了南宋的新篇章。在那片由疮痍到复苏的土地上，朱家府邸迎来了家中的小公主——朱淑真，小名秋娘。

这小娃娃，一出生就哭得跟捅破了天似的，但一双大眼睛里透着叫人心疼的美。朱老爷子乐坏了，给孙女起名淑真，暗含希望她能真诚善良，淑女风范。

朱家世代书香，淑真自小就在一堆墨香纸醉的环境里长大。她爹朱睎颜是个官宦，家里境况算是相当滋润。朱家对淑真的宠爱无微不至，从小就让她沉醉于诗词歌赋、琴棋书画之中。

淑真的童年，和大多数小姑娘没啥两样，春天就想着弄点花花草草，嘴上念叨着“楼下垂杨千万缕”，又或者像极了红楼里的黛玉，独爱清冷之物，对竹子啊、梅花啊特别有感情。淑真还特别能写，一开口就是诗，一挥手就是画，闲来无事就对酒当歌，一点也不在乎那些“侍儿全不知人意，犹把梅花插一枝”的小事。

15岁那年，淑真就立下了个大志向，要写万首诗证明自己。这小丫头，言谈间就不同凡响，比那些江湖上的豪杰还要气魄。

03死后名声大噪

1182年，一个年轻才女离世，搅动了文坛一池春水。朱淑真，这个名字在她离世后不久，便被范成大的哥们儿魏仲恭搞了个诗集出来，叫《断肠诗集》。

魏仲恭在序里把朱淑真吹得跟什么一样，说她是“蜀中的花蕊夫人，近代的李易安”，差点没说她是诗词界的女神了。老哥还感慨，要是能早点遇到朱淑真该多好，每次听到她的诗，都是那么的耐人寻味，让人听了心里直痒痒。

不久后，又一个学霸孙寿斋跳出来，也给《断肠诗集》添了个后序。孙寿斋言之凿凿地说，朱淑真那是有种天生的才华，写诗咏词，那叫一个行云流水，让人羡慕嫉妒恨。要是放到现在，估计她早就是诗词大会上的常胜将军了。

这朱淑真，确实是个了不起的角色。她那几首诗，不仅仅是艺术成就，更像是她对这个世界的大胆质疑和挑战。她的文字，对那个“女子无才便是德”的旧观念，可谓是一记响亮的耳光。

但这样的坚持和反叛，给她带来的不仅仅是赞誉，更多的是无形的压力和苦楚。那个时代，还没准备好接受一个如此独立思考的女性，朱淑真的一生，可以说是为后世女性争取到了发声的权利，也为自己带来了难以预料的苦难。

04才女被诟病的原因

这最大的苦难莫过于朱淑真有个情人。她写的那首《生查子·元夕》，“去年元夜时，花市灯如昼。月到柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。”

这首词啊，简直就是把相思写到极致，把那种去年见过面的甜蜜和今天见不到人的痛苦描绘得淋漓尽致。读一遍，就像是喝了一大杯蜜糖水，甜到心底，然后突然之间被人从背后狠狠一棍，痛得直不起腰来。这词里头的情意绵绵，就像是细雨湿衣，你看着看着，就发现自己已经被淋透了，但是又甘之如饴。

欧阳修，这位文坛的大佬，偶尔也会玩点小情调，露出点风流倜傥的一面，结果就是一堆年轻人对他暗送秋波，心里那个崇拜啊，仿佛他是那夜空中最亮的星星。这词如果真的是他写的，那他不仅仅是文坛领袖那么简单，简直还得加上情场高手的头衔。

但是，别急，这首词在那帮后来的学者把它前前后后研究个遍，翻来覆去考证一番之前，大家都以为这是朱淑真的杰作呢。

原本是欧阳修的手笔，大家还觉得挺有情调，一听说是朱淑真写的，这评价就180度大转弯，直接变味儿了。那帮理学家一听这事儿，可不乐意了，纷纷挥舞着道德大棒，说她这是在放荡形骸，简直是败坏风气。有几个心急的，还没弄清楚事实，就急忙跳出来给她澄清：“这淫词怎么可能是她写的，虽然咱也没啥证据。”

这事儿后来虽然澄清了，确实不是朱淑真写的，但她那段传说中的情史，却没法儿就这么一笔勾销。别的不说，单是她那词《清平乐·夏日游湖》：

“恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。”

就足以让那帮挂着道德师爷牌子的理学家们群体性发飙。

你看她那词，

“恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。”

一开头就透着几分慵懒中的妩媚，接着，“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。”这不仅仅是大胆，简直是放飞自我，直白表达了女性对爱情的向往和渴望，不愧是让人家理学家们看了要气炸的料。

朱淑真这样的才女，不拘小节，敢爱敢恨，就算是在那个礼教森严的年代，也要活出自己的风采。可惜了，她的这份坦率和勇敢，在当时却成了被非议的理由。不过，换个角度想，她的这份不羁，也正是她魅力的一部分，足以让后世的我们为之倾倒。

05为爱赴死

朱淑真这事儿，真是让人家唏嘘不已。她那情事，纯粹得很，直白得很，就像她自己一样，不避世俗眼光，大大方方地爱着。元宵佳节，灯火辉煌下，她豪放地说：“要是能变成人间的一对缱绻，也别怕月亮时隐时现。谁有空在这灯火辉煌里沉醉，明年咱们俩还能不能一起赏灯，那就不得而知了。”情感里头，她明知无望，却仍旧义无反顾，宁可爱情至上，生命反倒次之。

她在诗里鼓励那位情郎要勇往直前，别因着一时的落魄而颓丧，“你瞧那贾谊年轻时不得志，马援老了才显露锋芒。”

她借用李商隐那一句“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，向情郎明言，一旦离散，那“吟诗百转千回，心里话儿却是一丁点儿也没透出来”。不仅是打扮懒得理会，更是因思念而日渐消瘦，“离别之后，我比以往更是憔悴，可这份思念，却比任何时候都深”。

她坦荡荡地抒发着内心的孤寂和不满，写下了《减字木兰花·春怨》：

一个人的行走、坐卧，孤单的歌唱对酒，夜晚也只能一个人过。静静站立，心里却无比烦乱，这微寒的天气，更是让人感觉凄凉。 这份心情，又有谁能理解？泪水洗去了我半面妆容，愁绪和疾病相伴，灯光下的梦，怎么也做不完。

在那个女子只能依附于父家夫家的年代，朱淑真渴望的，只是一份双方情深意切、白头偕老的爱情。但现实残酷，她的爱情梦想，在外界压力下，经历了甜酸苦辣，终究是在夫家的打压下结束，留下了遗憾和愤怒，最终走向了悲剧的终结。

06后人对她的评价

朱淑真挂了，真是可怜见的。她那一袋子诗词，活生生的被她老爹老妈一把火给烧了，说是怕世人知道她有那么点不检点。她连个像样的葬身之地都没有，就这么没了踪影，连块墓碑都没留下，真是古时候的悲剧。

这朱淑真的命，真是够戏剧的。她平生最爱那些诗词，可到头来，成了火焰的牺牲品。“孤窗无聊，弄弄那些字句”她可能是这么想的。结果呢，她的老爸老妈可能是觉得，这些诗词里透着点不正经，或者是别的啥原因，总之一火烧，全都没了。

真是讽刺，如果不是因为朱淑真那点破事儿被人家传来传去，她那些诗词也不会被那些喜欢八卦的家伙们四处搜罗，增加了不少茶余饭后的谈资。这才有了魏仲恭这么一出戏。

说到宋代写诗词的女人，人家首推李清照，朱淑真排第二。但是，有的博学之士就觉得，朱淑真的作品没李清照那么回事儿，说她的词，既没李清照那种格调，也缺那份胸襟。

更有甚者，批评她写的都是些苦闷恋爱的事，题材狭隘，意思也拗不过来，还有人直接攻击她，说什么“密约黄昏试晚妆”，“身名不爱诗名爱”，这不是明摆着的人身攻击吗？真是的，古时候的人怎么就这么爱管闲事呢？

07生错了时代

要说朱淑真这位姑娘，确实有着一手好文采，但命运却没那么给力。别提什么李清照的爹那样的开明人士了，朱淑真哪有那般运气？

她就是一个深宅大院里渴望飞出去的鸟，想要的只是一点自由，一丁点儿追求真爱的权利。拿她和李清照比？开什么玩笑呢，那是完全不同的故事好吗。更别提拿那帮儿时代的男诗人来对她指手画脚了。

朱淑真的故事，说到底，就是一个关于梦想和现实的老套剧。她在那个小小的世界里，尽情挥洒自己的才华，却总被那无形的牢笼束缚。她想要的爱情，不是那种你侬我侬、小鸟依人的腻歪玩意儿，而是那种心灵深处的、能让她感觉到真实存在的东西。

可惜，时代的局限，家庭的枷锁，让她的这些简单愿望，都显得那么奢侈。

也可惜了，她的时代不懂她。她那心里头的那些事儿，只能在她那些被火烧的诗词里找找了。她取的那个号“幽栖居士”，听着就让人心酸，这不就是在说她这一生的孤单和落寞吗？

这世上总有几个懂她的人，比如那个雨中找不到她墓地的李光炘，他那一番悲叹，大概也算是对朱淑真诗才的一种认可吧！

朱淑真那诗，写的是啥呢？“楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。”这不就是她自己的写照吗？春天来了又去，她的青春也就这么匆匆流逝。她那心里的苦楚，也只能在黄昏的雨中，悄悄诉说了。

唉，这世道啊，有时候就是不懂才女的心。朱淑真，这个名字，应该被更多人记住，她的诗，她的故事，都应该有更多的光照进来。