一、比山口百惠还美的女人，78岁在新片里谈了场缠绵悱恻的恋爱

日本影坛有很多“上古美女”，在没有滤镜的年代，她们不仅颜值爆表，身上还自带一种物哀气质，在黑白照片的衬托下更增添了一份美感。

徐志摩有赠日本女郎的诗《沙扬娜拉》很好的描述了这种美。

“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉！”

早上世纪五六十年代，高峰秀子，原节子，田中绢代和山田五十铃曾被誉为“映画四大女优”，她们不仅美得独特，各自都有极具分量的代表作品。

到了七八十年代，中国观众最熟悉的日本美女就是山口百惠了，大家最熟悉的日剧就是她主演的《血疑》，当时可谓万人空巷，山口百惠影响了一代中国人的审美，80年代大街小巷流行的齐耳短发，大尖领衬衫，都是在模仿她在剧中饰演的大岛幸子。

可惜的是，山口百惠在巅峰时期为了婚姻隐退，成为了一大遗憾。

而在同时期，还有一位日本美女被很多人忽略了。

论颜值，她要超过山口百惠，被日本国民称为“昭和第一美女”；这是她50岁时的写真，不仅看不出一丝老态，更是和环境融为一体，堪称雪中美人。

论演技，她是顶级美女中少有的演技派，而且产量惊人，目前已经出演了上百部电影，时至今日依然活跃在影坛，几乎以每年一部的影片持续输出作品。

60多年的从影生涯里，她曾10次获得有“日本奥斯卡”之称的日本学院奖最佳女主提名，并且4次获奖。

在2014年，日本《周刊大众》评选的“最美女星”里，她以69岁的高龄荣获第一。

这位演员就是吉永小百合。

最近的上海国际电影节上，吉永小百合主演的《你好，妈妈》入围了“金爵奖”竞赛单元，这是小百合主演的第123部电影，本片也是山田洋次“母亲三部曲”的最终章，前两部作品分别是2008年的《母亲》和2015年的《如果和母亲生活在一起》。

值得一提的是，三部曲中，吉永小百合出演了三个性格迥异的母亲，昔日的第一美女如今已经成了“母亲代言人”，但她依旧风姿绰约。

今年的这部《你好，妈妈》，要于9月1日才在日本公映，非常感谢@头条娱乐的邀请，让我可以在上影节先睹为快了。

影片里，78岁的小百合不仅成功拯救了遭遇中年危机的儿子，更是谈了一场缠绵悱恻的黄昏恋。

二、电影暗藏细节，将生活的本来面貌纤毫毕现地展示出来

这是一部典型的生活流电影，故事情节简单，节奏极慢，没有强烈的戏剧冲突，更没有出人意料的神反转，111分钟的剧情，就像潺潺的流水，将生活的本来面貌纤毫毕现地展示给观众。

影片的主角就是“母与子”。

儿子昭夫，在外人看来是个人生赢家，一个公司的人力主管，有个美满的家庭，女儿读了大学，应该是到了享受生活的年纪。

然而风光的背后是满目疮痍。

工作中，他要裁掉自己的同事兼发小木部，两人因此产生隔阂；

婚姻上，他和妻子处在离婚的边缘，两人已经开始分居；

情感上，他和女儿关系紧张，在女儿心中，他是一个失败的父亲。

昭夫决定去东京的老城区看望母亲，某种意义上说，这是一次救赎之旅。

母亲福江，丈夫早已去世，自己即将进入耄耋之年，半截身子已经入土了。

可实际上，母亲年轻时风华绝代，有“隅田川之花”的美称，进入老年后，依然是老来俏，甚至坠入了爱河，比以往都表现的活泼。

当丧气的儿子遇到神气的母亲，一出生活的悲喜剧就此上演。

作家李隼曾经说过：“给我100个情节，不如给我2个细节”——《你好，妈妈》就是对这句话的完美体验，影片在展示人物关系时，使用的几乎全都是细节：

1、男主的夫妻关系紧张，用的就是暗藏的细节。

昭夫和母亲抱怨，妻子很喜欢扔东西，“有阵子把我也要扔了”，这就在暗示夫妻关系紧张。

昭夫回到自己家后，用机器人打扫卫生，吃饭点外卖，这也暗示他已经和妻子分居，过上了独居生活。

妻子打来电话，冷淡地问女儿“在不在他这里”，这更明确了两人的关系名存实亡的事实。

昭夫还是深爱妻子的，当他得知妻子上周曾拜访过母亲，立刻竖起耳朵倾听，和妻子复合的愿望很强烈。

一个细节很戳人，妻子提到，直到最近在婆婆这翻看了丈夫小时候大哭的照片，那是她结婚20年第一次看到丈夫哭，由此可见夫妻俩隔阂之深。

昭夫觉得男人就应该顶天立地，天塌下来也要自己扛着，这使得他疏于和妻子沟通，他对妻子的感情就是“我爱你，但我不懂你”。

妻子拒绝了复合的请求，仓皇离开，母亲判断“她有喜欢的人了”。

一句话让昭夫破防，他烦躁地责备母亲：“我不喜欢你多管我的事儿”，随后他离开家中，路边的流浪汉调侃他说，快回家吧，老婆孩子饿着肚子在等你。

昭夫无奈回答，没人在等我。

我们生活中遭遇的很多危机“不足为外人道也”，昭夫遭遇的困境就像挤牙膏一样一点一点挤出来，观众眼睁睁看着一个看似正常的男人，却一步步被逼退到了绝望的边缘。

2、与此同时，母亲的爱情也在悄无声息的展开，用的还是细节。

母亲和一位牧师互生情愫，但两人都没点破。两人一起给流浪汉伊野先生送吃的，下阶梯时牧师提醒女主注意安全，流浪汉在一旁喃喃地说秀恩爱。

他们的爱情就像周杰伦的《简单爱》里唱的：“我想大声宣布对你依依不舍，连隔壁邻居都猜到我现在的感受。”

当路边的流浪汉都能嗅到他们爱情的酸臭味，说明这两人已经爱得浓情蜜意，就差捅破一层窗户纸了。

之后流浪汉还送出神助攻，当女主想帮助他时，他误把牧师和女主当成一对夫妻，这是有意为之还是无心插柳不好判断，但牧师听后一下子语无伦次，说流浪汉是“混蛋天使”。

爱情里最美好的时光不是热恋时的耳鬓厮磨，而是暧昧时期的欲说还休，这个细节直接把人看酥了。

3、而在表现母子关系上，影片用的依然是细节。

昭夫是成熟的中年男人，按理说应该庇护老母亲，但是和好友木部发生肢体冲突后，他惊慌失措，夺路而逃，直接躲到了老母亲身后。

这个细节在影院引起观众会心一笑，一个男人不论平时多么逞强，永远是母亲眼中的孩子，我们遇到突然状况常会感叹“我的妈呀”，说明了对母亲的依恋是人类的本能。

后来母子一起吃饭，母亲没有煮饭，在桌前和清酒，她感叹：“我切菜觉得刀很重，我老了，我害怕的不是何时会死，而是害怕什么事儿都要人照顾，我一直希望这一刻还没到。”

母亲这句话传达的其实是“寿则多辱”的传统思想，这个思想在东亚文化里根深蒂固，我们俗话中的“久病床前无孝子”说的就是这个意思，但听一个老母亲自己说，多少是有些唏嘘的。

三、一部有态度的作品，处处展现温情，但温情背后全是犀利的发问

当然，如果影片紧紧聚焦在家庭关系上，那这部影片无非就是一部普通的家庭片，一碗温吞的心灵鸡汤。

导演山田洋次是有更大的野心，他想通过主角一家的悲欢离合，来表现整个日本的社会心理，这部电影就像一把手术刀，切开了整个日本社会的一个剖面。

这种野心在前两部曲中都表现出来了。

2008年的《母亲》，故事背景是上世纪40年代，当时日本深陷在战争的泥淖之中，主角一家生活在极其压抑的社会氛围之中。

2015年的《如果和母亲生活在一起》，故事的背景是美国向日本投下核弹，主角的儿子死于非命，3年后突然回到家中，带着无限的怨念和母亲交谈。

而2023年的这部《你好，妈妈》，故事背景放在了现代，看似岁月静好，其实整个日本国民的心态更加压抑。

战后的日本一直活在对战争的恐惧之中，很多影视作品都表现了这种核阴影的恐慌心理。

比如：我们熟悉的哥斯拉电影，哥斯拉的设定就是一只遭遇了核辐射的变异蜥蜴 ，这只怪兽在电影中毁天又灭地其实就是一个很明显的核隐喻。

这部影片中也隐晦地提到了这一点，流浪汉伊野先生精神失常，想跳河自杀，就是因为活在阴影之下，这是整个日本国民心理的投射。

日本在经历昭和年代的快速发展后，于上世纪90年代遭遇了经济崩坏，之后整整30年，日本没能从这场萧条中走出来，因为也被称为“失去的三十年”，时至今日，日本整个社会氛围都很压抑。

而大量的日本影视作品中都表现了这种压抑，就连我们熟悉的《哆啦A梦》也带着这种悲凉的底色。

大雄出生在1964年，他的成年刚好赶上日本经济大萧条，所以漫画里的大雄永远不会长大，一直活在童年里哆啦A梦的庇护下。

在这本漫画创作初期，大雄其实代表的是被时代抛弃的可怜人，他学习差，外表差，被胖虎和小夫欺负，读者能从他身上找到极大的共情，他就是“废柴代言人”。

可是大萧条之后，大雄身份变了，一下子变成了时代偶像，2004年，日本富山大学的教授甚至把“废柴”大雄称赞为“不强求，勇敢做自己”的时代偶像。

如今，日本已经进入低欲望社会，“拥抱失败”的废柴精神已经成为时代主流。

在《你好，妈妈》里，我们依然能处处看到这种精神的存在。

影片中的男主昭夫，遭遇了事业和婚姻两大危机，在经过救赎之后，他选择离职、离婚，i并和老母亲住在一起，本质上就是在“拥抱失败”。

女主在和牧师暧昧了一段时间后，不得不分手，她含着眼泪送走爱人，趴在桌子上黯然神伤，并且请求孙女不要开灯，就这样让她待着。

小百合把这一段分手戏演得缠绵悱恻，感人至深，但其本质上也是在“拥抱失败”。

男主的朋友木部被裁员，他难受、他愤怒，他做了很多出格的事儿，打完架他落魄离开，还穿错了鞋子，男主女儿追出来，他突然释怀，将鞋子还给对方，并且说“鞋子保养的很好”。

这种行为的本质也是“拥抱失败”，既然改变不了失败的结局，那就用优雅的姿态去迎接它。

同样流浪汉伊野先生其实已经是公认的失败者，但他依然保持仅有的自尊，和帮忙的女主说“不要碰我，会弄脏你”，和搀扶他的牧师说“我自己来，如果我连这都做不到，我就完了”。

这些言行的本质依然还是“拥抱失败”，既然注定要做流浪汉，那就做个有自尊心的流浪汉。

所以我们发现，《你好，妈妈》看似是一部温情电影，其实底色是灰色、悲凉的，影片中几乎所有角色都是失败者。导演完全可以换一种更温情的手法，比如让夫妻破镜重圆，让男主重回职场，让女主收获黄昏恋，但他偏要“残忍”地把这一切撕碎，并且用优美的配乐和温情的画面包装这种不堪。

从这一点，《你好，妈妈》作为“母亲三部曲”的收官之作，绝不是一部圆润的中庸作品，而是一部有态度的作品，它处处展现温情，但温情背后全是犀利的发问，在母子深情的表现背后，是将整个日本社会血淋淋的剖面展示给大家看。

而作为观众，看懂了当然是幸运，看不懂也是一种幸运，你会选择哪种呢？#上海国际电影节##上头条看鉴上影节#

（电影烂番茄编辑部：一一）